ピョートル大帝はサンクトペテルブルクの最初の建築家でした。 18 世紀の最初の 3 分の 1 の宮殿建設聖三位一体アレクサンドルネフスキー大修道院

「ラジオ旅行」

オラニエンバウムのピョートル 3 世宮殿

2018 年 5 月、2 年間の修復を経て、オラニエンバウムのピョートル 3 世宮殿が訪問者に再開されました。これは、かつて存在したペーターシュタット要塞に現存する 2 つの建物のうちの 1 つです (2 番目の建物は名誉の入り口です)。

ペーターシュタット要塞は、所有者であるロシア王位継承者ピョートル・フェドロヴィチにちなんで名付けられ、1755 年に面白い要塞として建設されました。大公は面白い軍事戦闘が非常に好きであったことが知られており、特に要塞化に魅了され、そこで多くの成功を収めました。したがって、ピョートル・フェドロヴィッチは軍事科学のすべての規則に従って訓練要塞を建設しましたが、それはかなり複雑な要塞構造でした。相続人の祖国からホルスタインの将校もここに送られ、司令官の邸宅、砲台、兵器庫の建物など、本物の要塞に必要なものがすべて建てられました。

所有者の宮殿も要塞と同時に建てられました。ピョートル・フェドロヴィッチは、後に大公夫妻のお気に入りの建築家となる建築家アントニオ・リナルディに注文しました。

1762 年の宮殿クーデターという有名な出来事の後、宮殿は荒廃していることに気づき、徐々に荒廃していきました。オラニエンバウムは、ピョートル3世の息子と孫のアレクサンダー、コンスタンチン、ミハイルの後継者に引き継がれました。

ミハイル・パブロヴィチ大公自身はこの財産に特に興味を持っていなかったが、その分割は妻のエレナ・パブロヴナ大公妃が完全に自由に任せていた。そしてこれからオラニエンバウムは第二次全盛期を迎えます。そして私たちは、この宮殿全体、特にピョートル３世の宮殿の保存をエレナ・パヴロヴナ大公妃とその相続人であるメクレンブルク＝シュトレーリッツ公爵に負っています。しかし、まず最初に。

ピョートル3世宮殿の管理人グレブ・パブロヴィッチ・セドフはこう語る。

「ピョートル 3 世宮殿は、18 世紀半ばのロココ時代のパビリオンで、建築家アントニオリナルディによってイタリアのパビリオンのタイプに従って建てられました。彼は、イタリアでは正方形の効果を生み出すために建築家によってよく使用されていたコーナーカット技術を使用しました。

宮殿では、歴史的な外観を再現した 6 つの内装が復元されています。修復過程で行われた更地に基づいて、2 年という短期間で宮殿の壁と天井が歴史的な色に戻りました。寄木細工も丁寧に修復されました。宮殿の中央ホールと執務室では、歴史的な絵画が元の場所に戻りました。修復の過程で多くの発見もありました。

ピョートル 3 世の宮殿は決して居住用の宮殿ではありませんでした。サマーパビリオンは、要塞の領土にあるパビリオンで、ここにペーターシュタットの面白い要塞を建設している大公ピョートルフェドロヴィチのレクリエーションを目的としています。 1759 年にイタリアの建築家アントニオリナルディの命令により建てられたこの宮殿は、今日までその建築形態を完全に保っています。これは、大祖国戦争中に紛失または破壊されず、その建築形態が保たれている 18 世紀の数少ない記念碑の 1 つです。

インテリアにはいくつかの変更が加えられ、19 世紀の装飾の要素が現れています。なぜなら、宮殿は長い間忘れ去られており、19世紀には非常に劣悪な状態にあったからです。オラニエンバウムの愛人であるエレナ・パブロヴナ大公妃の配慮と意志のおかげで、この宮殿は修復されました。この修復は建築家プライスによって継続され、1880 年代に宮殿は更新された形で再び扉を開きました。これは、19 世紀末のロシアにおける修復アプローチの最初の例の 1 つです。なぜなら、1880 年代の仕事の主なアイデア、コンセプトはまさに修復、つまりアントニオリナルディの寄木細工の床の保存、漆喰の保存だったからです。装飾。配色は何度か変更を加えられましたが、今日では 19 世紀から保存されています。

宮殿の所有者、ピョートル・フェドロヴィチの肖像画があなたを出迎え、彼の前には、ピョートル・フェドロヴィチのコレクションに大量にあったマイセン工房の磁器兵士が展示されています。彼は当時ロシアで最大規模の磁器コレクションを所有していました。さらに歩くと、小さな部屋にあるピョートル・フェドロヴィチの中国コレクションの断片に注目することができます。

宮殿の中央ホール、いわゆる絵画ホールは、18 世紀半ばにピョートルフェドロヴィチ大公の命令によりここに配置された、吊り下げられた格子に由来してその名前が付けられました。このトレリス吊り下げは紛失しました。皇帝の死後、エカチェリーナはピョートルのコレクションからすべての絵画と多くの品物をサンクトペテルブルクに持ち帰りました。そしてそれらはエルミタージュ美術館、芸術アカデミー、そして個人のコレクションに消えていきます。今日、私たちはそれらの多くの痕跡を失いました。

戦後のソビエト時代、エルジンガー宮殿の初代学芸員は建築家のプロトニコフとともに膨大な労力を費やし、歴史的な外観で吊り下げられたトレリスを再現しました。これらは記念作品ではなく、ピョートル・フェドロヴィチ政権下でこれらの場所にあったものではありません。これは、エルジンガーがアーカイブで見つけた学者シュテリンのリストに基づいて、非常に正確に歴史的な絵画を選択したものです。これらは、XVII ～ XVIII フランドル派、イタリア語派、ドイツ語派の作品です。これらはオリジナルです。彼らは非常に正確に選択していました。それらの。シュテリンのリストに基づいて、戦後の研究者は対応する時代と絵画の流派を選択しました。したがって、今日紹介された絵は非常に興味深いです。これらはロータリー、ピエトロ・リベリ、ルーベンスの生徒、グイド・レーニ、サルヴァトール・ローザです...

トレリスハンギングは、絵画を室内に置く方法であり、絵画をフレームなしでしっかりと置き、壁紙のように壁を完全に覆います。この絵画コレクションの作品の多くはオラニエンバウムのコレクションからのものであり、その多くは戦後の流通中に中央収蔵庫から入手したものです。これには、ガッチナとサンクトペテルブルクのいくつかの美術館が含まれます。それらの。彼らが言うように、世界と一つずつ。私たちは、ソ連時代の戦後の姿と同じ形で、同じ数量、同じ割合で吊り下げられたトレリスを復元しました。

絵画ホールには半円形のコーナーが作られ、そこにも絵画が掛けられていました。彼らは 1 台の担架の上にあり、これは 1 つの大きな担架に張られたキャンバスです。これらの角は慎重に解体され、この形に復元され、元の場所に戻されました。絵画ホールには、修復中に奇跡的に発見された美しい天井もあります。かつてここに絵のように美しい天井があったことは知っていましたが、検査中に真っ白なキャンバスに遭遇しました。後でわかったことですが、彼は単にそれに引き込まれただけでした。これは 19 世紀の景観プラフォンで、1880 年代に建築家プライスの修復工事と併せて行われました。

そして、宮殿の3つの部屋の壁、ドアの斜面、窓のスペースを埋めるパネルは、特別な注目に値します。当初、これらはフョードル・ヴラソフによるパネルであると長い間信じられていました。実際、ピョートル・フェドロヴィッチのためにこのユニークなラッカーパネルの複合体を完成させたのは彼でした。しかし、それらは保存されませんでした。巨匠サディコフとヴォルコヴィスクスキーは、残りのサンプルを使用して、19 世紀の 80 年代にこの複合施設を復元し、多くのシーンを繰り返しました。現在、テンペラ画、接着剤絵などの複雑な技法を使用して巨匠によって作成された、19 世紀後半のシノワズリの例を見ることができます。、ワニスなど。非常に難しい。それらは解体されたのではなく、この場所で復元されました。

垂れ下がったトレリスに若干の隙間がございます。ソ連時代の絵のように美しいボリュームを復元しましたが、規模や学校に応じて選択することになるでしょうが、これもそれほど単純ではありません。

ピョートル・フェドロヴィチの執務室。現在では 18 世紀と 19 世紀の混合装飾となっています。寄木細工の床と天井のモールディングには、修復作業の一環として歴史的な場所に戻された、19 世紀にここに登場した絵画が組み合わされています。これはドイツの芸術家ハンス・シュミットがワイマール市で描いた絵画です。彼は命令を受けましたが、そこにいる間、ピョートル3世の宮殿には来ませんでした。この絵はオフィスにあり、狩猟をテーマにしたもので、寝室の田園風景が描かれています。彼はそこでそれらを書いてここに送り、絵のように美しい壁紙としてここに設置されています。ソビエト時代に、それらは「記念碑の美的レベルに不適切」という文言とともに解体され、荒廃した状態で倉庫に保管されていました。それとは別に、ほとんど目に見えなかったこの絵画を修復することに成功した修復家の偉業にも注目したいと思います。そして私たちは今日、彼らを歴史的な場所に戻しました。

修復の過程で、ここで別の発見が行われました。塗装されたパネルの 1 つは、後期の生地の 3 層の下の所定の位置にありました。どうやら、保存状態が悪く、多くの破損や紛失があったため、そのまま放置することが決定されたようです。そして、このパネルはもともとその場所に保存されていたので、私たちはソ連の修復者に感謝しています。発見されたときとほぼ同じ状態で、わずかに強化されただけで放置されました。

1953 年に宮殿が博物館として再びオープンするまでのソビエト時代には、17 年からは数多くのさまざまな組織がここに置かれました。森林組合もあり、一時は動物園やその他のさまざまな施設もありました。大祖国戦争中、人々はしばらくここに住み、ストーブを焚いていました。したがって、17 年から 53 年まで、宮殿は博物館として使用されませんでした。そして残念ながら、彼が受けたケアのレベルは不十分でした。戦後、決定が下され、宮殿の博物館の外観が返還されました。

ピョートル3世の寝室には、ピョートル・フェドロヴィッチの時代の歴史的な装飾が残されていませんでした。隅には深紅の天蓋が付いたベッドがあった。しかし、ベッドの代わりに、ピーターの命令で作られた記念碑がありました。巨匠フランシス・コンドルが磁器製品を模倣して製作したシノワズリスタイルのキャビネットです。キャビネットは見る人に磁器であるかのように見えるように作られています。これは宮殿からの本物の 18 世紀の記念品です。大祖国戦争中にこの寝室に砲弾が命中しましたが、奇跡的に爆発しませんでした。彼はここにあった暖炉を破壊した。暖炉は修復工事では再現されませんでした。将来的にはこれを行う予定です。現在、私たちは戦前の写真から作られたこの暖炉の模造品を実演しています。それはたくさんの棚が付いた漆喰の暖炉でした。そして、元の場所に戻った歴史的な絵画には、眺めからの痕跡と、彫刻が施された棚からの小さな痕跡が上部に保存されていました。それらの。絵は元の場所に戻りました。一部の作品は保存されていなかったため、何もない壁を通常のキャンバスで覆い、作者の下塗りの色に着色しました。ある作品では、他のすべてのフレームとは根本的に異なるため、フレームを発明したくなかったため、フレームを復元しないという決定が下されました。

一般に、ピョートル 3 世の宮殿、オラニエンバウム全般、そして特に宮殿では、私たちは再建に特に注意を払っており、完全に失われたものはほとんど再現しなかったことに注意する必要があります。それらの。壁や天井の平面のいたるところに色のクリアリングを残しましたが、完全に失われたものを再現したわけではありません。これはまさに、私たちペテルゴフ美術館、特にオラニエンバウムが守る保存アプローチです。修復ではなく、何よりもまず保存です。

ストーリーに関しては。オフィスには狩猟のテーマがあります。これはジャン＝バティスト・オードリーです。彼はルイ 15 世のためにフォンテーヌブロー城の狩猟のテーマを書き、シュミットにこのテーマでインスピレーションを与えました。なぜなら、このテーマに関する彫刻が多数あったからです ( uvrazh - 視覚的な出版物、最小限のキャプションテキスト、または印刷され製本された独立した本の形式で詳細な説明テキストが付いた一連の個別のイラストシート (フォルダー内または綴じられたもの)。編）。そして寝室には、シュミットにこれらのシーンのインスピレーションを与えたアントワーヌ・ワトーもいます。勇壮な絵画、牧歌的なもの、ロココ時代に流行したもの。そして、19世紀に流行した第二のロココ様式がすでに見られます。

最後の部屋は宮殿の私室で、18 世紀の天井造形の主要部分が保存されています。これは、ピョートル・フェドロヴィチのために建築家アントニオ・リナルディのアイデアに従って作られた18世紀の造形物です。ここにはすべての軍事的属性が示されており、中央には大公のイニシャルであるモノグラム「PF」と、ここオラニエンバウムで起こった面白い戦いについて語る軍事テーマの4つの作品があります。宮殿の横にある池は大歓海と呼ばれ、バルコニー付きの私室の窓から眺めることができます。そして、この池では、ピョートル・フョードロヴィチは実際のサイズの1/4の大きさで建造された2隻のガレー船と1隻のフリゲート艦を所有し、最大規模の軍事演習や試合がここで行われました。要塞の守備隊は夏には最大2,000人を数えた。それらの。ピーターの趣味はおもちゃ的なものではなく、非常に本格的な軍事的なものでした。この部屋には織物の壁の装飾が施されていました。 19 世紀になると、プライスは自らにいくつかの変更を加えることを許可し、19 世紀後半にはクルミ材のトリムが登場しました。

そして、保存されているワードローブクローゼットには、修復後にこの宮殿に戻ったピョートル・フェドロヴィッチのオリジナルの制服、コックドハット、剣が展示されています。

別のドアは秘密の階段に通じています。もちろん、他の城や要塞と同様に、目立たずに退出できるように、このような部屋には常に階段があります。

ピーターがここで放棄に署名したというバージョンは証明されていません。クーデターの夜、彼はここに来て、オラニエンバウム、あるいは大メンシコフ宮殿、あるいはここで一晩過ごし、ロプシャに連行されたことが知られている。

このプロジェクトのユニークな点は、敷地、すべての調度品、ネットワーク、宮殿自体、ファサードの芸術的装飾が 2 年かけてこれほど短期間で包括的に修復されたということは、ロシアのどこにもないということです - 少なくとも私は例を知りません -時間をかけてこれほどのクオリティで、これは大したことです。宮殿をサンクトペテルブルクの文化空間に戻すことができたのは勝利です。

— 19世紀、宮殿の修復はエレナ・パブロヴナ大公妃の命令により行われ、娘のエカテリーナ・ミハイロヴナによって継続されました。ロマノフ家のこの分家が皇帝の人格にこれほどの関心を寄せる理由は何でしょうか？

とても良い質問です。エレナ・パブロヴナは、オラニエンバウムの研究だけでなく、慈善活動にも生涯を捧げました。彼女はオラニエンバウムの歴史に関する膨大な研究を依頼しました。彼女は以前の所有者全員（メンシコフとピョートルの両方）を非常に尊敬していたので、ピョートル3世の修復のアイデアは、前任者への敬意の彼女のアイデアを反映していました。そして、エレナ・パブロヴナ大公妃の下で宮殿の修復命令が出されたため、エカテリーナ・ミハイロフナはこの仕事を続けました。ただ、ハンス・シュミットによる絵画の依頼など、19世紀の80年代に行われた作業には、彼女の娘がすでに参加していたというだけです。」

エレナ・パブロヴナ大公妃は、ロシアの科学、文化、歴史に対して、皇室の他のメンバー以上に多くの貢献をしたと言わざるを得ません。それについてはラジオツアーで必ず詳しくお伝えします。宮殿の最初の所有者であるピョートル3世皇帝についても同様です。悲劇的で曖昧で謎に満ちた人物で、率直に言って大中傷されてきたが、短い治世にもかかわらず、ロシア文化、特に音楽のために多くの功績を残した。これに関する番組は、グラード・ペトロフ・ラジオの音楽編集者オルガ・スロベギナによる「ラジオ・エクスカーション」セクションの「音楽写真で見るオラニエンバウムの歴史」を聴いてください。

ほとんどすべてのロシア皇帝は、膨大な従者やその他の側近に加えて、独自の建築家を持っていました。私たちは宮廷のお気に入りの絶妙なデザインを覚えています.

ピョートル1世とドメニコ・トレッツィーニ

新しい首都を建設するために、ピョートル1世の招待で、多くの才能ある建築家が未来のサンクトペテルブルクに到着しましたが、その中で最も注目に値したのはスイスの建築家ドメニコ・トレッツィーニでした。彼は母国で仕事を見つけることができなかったので、まずデンマークに行き、年収1000ルーブルを約束されるとロシアに向かった。サンクトペテルブルクでの彼の最初の最も有名な建物は、大聖堂のあるペトロパヴロフスク要塞でした。その後、彼はピョートル 1 世の冬宮殿と夏の宮殿、つまり 12 大学の建物を建設しました。ドメニコ・トレッツィーニは、才能ある建築家であるだけでなく、優れた教師としても優れていることを証明しました。彼はロシア初の建築教師となり、有名な建築家ミハイル・ゼムツォフを指導しました。

エリザベス1世とフランチェスコ・バルトロメオ・ラストレッリ

冬宮殿。建築家バルトロメオ・ラストレッリ。写真: フロースタイン

ラストレッリは、アンナ・イオアンノヴナの下で建築オリンパスの頂点への道を歩み始めました。彼は年間1,200ルーブルの給料、冬宮殿のサービスアパートメント、そして途切れることのない皇帝命令を持った、人気の専門家でした。エリザベス1世の下では、彼の人生は劇的に変わっていたかもしれない――宮殿のクーデターの結果として権力を掌握した新皇后は、アンナ・ヨアノヴナの建築家を含むすべての関係者を排除する計画を立てていた。ラストレッリは彼の才能に救われました。ロシアでは、エリザベス 1 世が愛したバロック様式でこれほど建築できる人は誰もいませんでした。そこで彼女は彼に夏の宮殿の建設を任せました。その後、ラストレッリはペテルゴフに大宮殿、冬宮殿、スモーリヌイ修道院を建設しました。エリザベタ・ペトロヴナの死後、エカチェリーナ2世は健康増進のためにラストレッリをイタリアへ休暇に送り、彼が戻ったとき、すでに他の建築家がロシアで需要があることが判明した。

キャサリン２世とチャールズ・キャメロン

ヨーロッパで高く評価された彼の建築作品「ローマ人の浴場」を知ったエカチェリーナ2世は、チャールズ・キャメロンをロシアに招待しました。ここでキャメロンはアパート、1,800ルーブルの給料、そしてツァールスコエ・セローに建築アンサンブルを創設する契約を受け取った。彼は自らが景観建築の達人であることを証明し、コールドバス、アゲートルーム、キャメロンギャラリー、空中庭園を建設しました。彼はアレクサンダー公園に中国の村と東洋風の橋を建設しました。建築家のアダム・メネラスとウィリアム・ゲストがロシアで仕事を得るのを助けたのもチャールズ・キャメロンだった。しかし、ポール1世は王位に就くと、すぐに母親の最愛の建築家を取り除くことを決めました。キャメロンは解雇され、家を奪われましたが、同時にロシアを離れることを禁じられました。

ポール1世とヴィンチェンツォ・ブレンナ

聖イサアク大聖堂。建築家オーギュスト・モンフェラン。写真: マリーナ・ルキナ

パウロ1世の宮廷建築家はイタリア人のヴィンチェンツォ・ブレンナでした。彼は、王位継承者のヨーロッパ旅行中に将来の皇帝に会いました。パーヴェル・ペトロヴィッチ大公は彼にパブロフスクの宮殿の装飾の仕事を提供し、ブレンナはロシアに行くことになった。彼はまた、アントニオ・リナルディによるガッチナ宮殿と聖イサアク大聖堂の工事に参加し、ミハイロフスキー城の建設を完成させ、カメンノオストロフスキー宮殿の内装の建設にも貢献しました。パウルス1世の死後、ブレンナは初めてロシアに留まった。皇帝の未亡人マリア・フェドロヴナが彼に仕事を提供したが、後に彼はヨーロッパに戻ることを余儀なくされた。

アレクサンダー1世とチャールズ・ロッシ

アレクサンドリンスキー劇場。建築家カール・ロッシ。写真: Alexxx1979

アレクサンダーの時代、サンクトペテルブルクで最も影響力のある建築家の一人はイタリア人のカールロッシでした。彼の傑出した作品は、ミハイロフスキー宮殿とその前広場のアンサンブル、参謀本部の建物のある宮殿広場、上院と会議の建物のある元老院広場、その前にある広場とアレクサンドリンスキー劇場のあるアレクサンドリンスキー劇場でした。近くの通り（現在は建築家ロッシの名前が刻まれている）。 1820 年代、ロッシはサンクトペテルブルクで最も高給取りの建築家であり、年間 15,000 ルーブルを受け取っていました。彼の権威はロシアだけでなく海外でも認められ、特にフィレンツェ芸術アカデミーの講師として招かれました。アレクサンドル1世の死により、宮廷におけるロシアの立場は大きく揺らいだ。彼はニコライ1世の側近たちと折り合いがつかず、1832年に辞任し、1849年に事実上貧困のうちに死去した。

ニコライ1世とアンドレイ・シュタッケンシュナイダー

ツァリツィン・パビリオン。建築家アンドレイ・シュタッケンシュナイダー。写真：IzoeKriv

アンドレイ・シュタッケンシュナイダーは、建築および水理工事委員会の単なる製図者としてキャリアをスタートしました。彼はモンフェランの指導の下で聖イサアク大聖堂の建設に取り組み、その後、レベル近くのベンケンドルフ邸宅の再建という最初の注文を受けました。この後、シュタッケンシュナイダーは皇帝に近い人々の目に留まり、宮廷に紹介されることになります。当初、彼はカメニー島でミハイル・パブロヴィチ大公のために働き、その後ニコライ1世のためにペテルゴフに陛下の専用ダーチャ、農民宮殿、ツァーリツィン・パビリオン、オルガ・パビリオンを建設しました。王室のために、建築家はノボ・ミハイロフスキー宮殿とニコラエフスキー宮殿も建設し、冬宮殿と小エルミタージュのホールを再建しました。ニコライ 1 世の統治下で、シュタッケンシュナイダーは最も高給取りで影響力のある建築家の 1 人でした。ミリオンナヤ通りにある彼の家は、イワン・ツルゲーネフ、フョードル・ドストエフスキー、イワン・アイヴァゾフスキーなどの知的エリートが集まる都市の一種の文化センターとなった。

アレクサンドル2世とヒッポリト・モニゲッティ

ニコライ2世とシルビオ・ダニーニ

ココレフの邸宅。建築家シルヴィオ・ダニーニ。写真: モシール

シルヴィオ・ダニーニは皇室最後の宮廷建築家でした。ツァールスコエ・セローのズナメンスカヤ教会を再建して注目を集めた後、ニコライ２世に近い建築家となった。ダニーニの主なプロジェクトは、アレクサンダー宮殿の右翼をニコライ 2 世の部屋として再建することであり、また地元の公園の整備にも取り組み、橋や装飾的な庭園記念碑を建てました。しかし、建築家は皇室の要請だけで仕事をしたわけではありません。同じツァールスコエ・セローに、ダニーニはアールヌーボー様式のココレフ邸、乳母のための学校、障害のある兵士のためのケアホーム、その他の建物を建てました。ダニーニはパトロンよりもはるかに長生きしました。王室との親密さにも関わらず、ソ連時代には弾圧を受けず、1942年に亡くなりました。

サンクトペテルブルク。歴史と現代。厳選されたエッセイマルゴリス・アレクサンダー・ダビドヴィッチ

ピョートル大帝 - サンクトペテルブルクの最初の建築家

サンクトペテルブルクの最初の建築家はテッシニアンのドメニコ・トレッツィーニであると考えるのが伝統的であり、第二の故郷となったロシアではアンドレイ・ヤキモヴィチと呼ばれるようになった。 18 世紀の最初の 3 分の 1 のサンクトペテルブルクの建設に対するこの要塞と建築家の多大な貢献を軽視するつもりはまったくありませんが、トレッツィーニが乗った船が 7 月にロシアに到着し、アルハンゲリスク港に錨を下ろしたことを思い出します。 1703 年 2 月 27 日、つまりサンクトペテルブルク要塞の建設から 2 か月以上後のことです。トレッツィーニが初めてネヴァ川のほとりに現れたのは、ヘア島での木と土の要塞の建設がすでに完全に完了していた翌年 1704 年の 2 月でした。トレッツィーニのロシアでの最初の仕事であるクロンスロット砦の建設は、ヴォロネジから届けられた模型に従って行われた。

ペトロパヴロフスク要塞の原図を作成したフランスの総合技師ランベール・ド・ゲランに栄誉を与えたくなる誘惑に駆られ、その功績により初召聖アンドリュー勲章を授与された。ただし、焦らないようにしましょう。

学者の国会議員ポゴディンは、ピョートル大帝の改革の壮大さと包括性を特徴づけて、次のように書いています。 , 募集, 工場, 工場, 運河, 道路, 郵便局, 農業, 林業, 牛の繁殖, 鉱業, 園芸, ワイン製造, 内外貿易, 衣類, 外観, 薬局, 病院, 薬, 年表, 言語, 印刷, 印刷所、軍事学校、アカデミー - 記念碑の本質は彼のたゆまぬ活動と彼の天才です。」ピョートルの功績と革新に関するこの印象的なリストに、変革を遂げたロシアの新たな首都、サンクトペテルブルクも加えるべきでしょう。

N.M.カラムジンはモスクワからサンクトペテルブルクへの首都移転を「ピョートル大帝の見事な間違い」と呼んだ。しかし、彼はこう認めた。「偉大な人は、まさにその間違いによって自分の偉大さを証明する。それを消すのは難しい、あるいは不可能だ。」歴史家S・M・ソロヴィヨフは、偉大な前任者に反対し、「古代以来、我が国の首都は、ノヴゴロドからキエフ、キエフからウラジーミル、ウラジーミルからモスクワと、ある場所から別の場所に移されてきた」と述べた。ソロヴィエフ氏は、「新たなロシアの歴史、主にヨーロッパの歴史の始まりにおいて」次の首都移転が必要かつ避けられないと考えた。彼の意見では、首都の役割は「ウラジーミルがキエフを犠牲にして育てられ、モスクワがウラジーミルを犠牲にして育てられたのと同じように、歴史の流れによって」サンクトペテルブルクに与えられたという。さらに、「サンクトペテルブルクの場所選びについては、<…>ピーターが非難される選択であるならば、この選択を理解するには、当時の東ヨーロッパの地図を見るだけで十分である。新しい都市は、西の海が大東平原の最も深く入り込み、ロシアの土壌に最も近い場所に設立された。それからロシアの所有物。」

私の意見では、サンクトペテルブルクの真の最初の建築家は、その主権者の創設者であるピョートル大帝でした。彼の役割は、顧客と建築家の間の関係に関する従来のシナリオには当てはまりません。ピョートルがネヴァ川の河口に新しい首都を置く場所を選んだのは、全く個人的な行為です。トレッツィーニ、レブロン、シュルター、ミケッティ、その他サンクトペテルブルクの先駆者建築家によって具現化されたのは、彼の空間的アイデアでした。ピョートル 1 世は、エンジニアや建築家、たとえ最も由緒ある建築家であっても、そのプロジェクトや計画を常に調整していました。なぜなら、彼は非常に有能な顧客であるだけでなく、真の「建築家将軍」でもあったからです。同時に、彼はしばしば建物のレイアウトや公園のレイアウトのスケッチ、ファサードや寄木細工の図面の形でグラフィックの説明を指示に添えました。

ピーターは、都市開発の基礎を形成した都市計画単位の著者でした。彼は都市の個々の部分の計画に直接関与し、住宅地域と最も重要な建造物の位置を決定しました。市の建設は事実上彼の命令、つまり市政局の個人的な命令に基づいて行われた。

サンクトペテルブルクは古代ロシアの都市とは異なり、当初は単一のコンセプトと単一の全体計画に従って建設されたと伝統的に信じられていた。しかし、ネヴァ川沿いの都市の発展の実際の歴史ははるかに複雑です。現代の研究では、「ペテルブルクの主要都市」は主に自然発生的に発展したが、都市建設の最初の数か月から、個々の複合施設や建物は特別に開発されたプロジェクトに従って建設されたことが証明されています。そして、これらのプロジェクトのほとんどすべては、ペトロパヴロフスク要塞、クロンヴェルク、海軍本部、クロンシュロット、夏の庭園、ペテルゴフ、ストレルナなど、ペテロ自身の図面と指示に基づいています。

ピョートル 1 世の設計例は、図面から政令、最高解像度に至るまで、さまざまな形で数多く存在します。皇帝は個人的に、郵便裁判所の地域の領土の配置、将来のミリオンナヤ通りとガレルナヤ通りの敷設、ヴィボルグ側のフォンタンカ沿いの開発などについて概説しました。ピョートルの法令は、どのように行うかを明確に定式化しました。天井、屋根、ストーブ、パイプの作り方、堤防の配置方法、水への下りの形状など。

同様に明らかなのは、ピーターが最初の都市計画作業に参加したことです。サンクトペテルブルクがロシアの首都となった 1712 年以来、ピョートル 1 世は都市の自然発生的な発展を合理化する試みを繰り返しました。彼は開発のない地域に理想の都市を築こうと何度か試みた。コトリン島、リテイニ・ドヴォル地域、ヴィボルグ側、そして最後にヴァシリエフスキー島に首都を建設したプロジェクトを思い出してほしい。

初期のサンクトペテルブルクの開発がほぼ自然発生的に形成されたすべての地域を構成的に統合した最初の統一マスタープランは、1716年から1717年にかけてジャン＝バティスト・アレクサンドル・ルブロンによって実現されなかったプロジェクトである。 N.V. Kalyazina、M.V. Iogansen、Yu.M. Ovsyannikov およびその他の研究者の著作に示されているように、実際に実施された都市計画の実際の作者はピーター I です。

8月の「建築家将軍」の仕事スタイルの例をいくつか挙げてみる価値がある。これは、レブロンによって開発されたヴァシリエフスキー島の堤防開発のための「モデル」住宅のファサードのデザインに重ねられた、ピョートル一世の有名な決議です。パネル張りの建物、特にピーターバラの家では、窓が非常に大きく、窓と窓の間の間隔が狭い。なぜ彼に、リビングルームに小さな窓を作るように言うのですか、もちろん、彼が望むようにリビングルームにも窓を作ります。フランスの気候はありません。」夏の庭園の設計図には、「夏の庭園のためのサンクトペテルブルク君主の絵は…皇帝陛下自らが描いたものです。」という興味深い碑文が刻まれています。

ピョートル大帝図書館のコレクションに、建築と建設に関する多くの書籍やアルバムが含まれていることは、その兆候です。サンクトペテルブルクの歴史家M.N.ミキシャティエフは、これらの出版物のほとんどが明らかに使用されていたと証言しており、その余白にはメモ、碑文、外国文書のロシア語への翻訳があった。一部のシートがボロボロになっています。非常に貴重な本であっても、下隅には文字通り「ピーターの手の跡が残っています」。

ピーターの価値観を示す顕著な証拠は、アントワープで建築科学を学んだイワン・コロボフに宛てた次のような手紙です。私自身、フランスに行ったことがありますが、フランスでは建築には装飾がなく、それが好まれません。しかし、それらは滑らかかつ単純にそして非常に分厚く構築されており、すべてがレンガではなく石で作られています。イタリアについては十分に聞いています。さらに、私たちにはそこに留学し、意図的にそれを知っているロシア人が3人います。しかし、これらの両方の場所では、現地状況の構造は反対の場所にあり、オランダの状況はより類似しています。このため、ブラバンドではなくオランダに住み、オランダの建築様式、特にオランダで必要とされる基礎を学ぶ必要があります。というのは、壁の薄さだけでなく、低地でも水でも状況は同じだからである。さらに、菜園のサイズの決め方や、釣り糸やあらゆる種類の人形を使って飾る方法など、菜園の事前準備も行われています。世界中のどこにもオランダほど良いものはありません。私はこれ以上のものを求めません。ここで非常に必要となるナメクジの作り方も学ぶ必要があります。だからこそ、すべてを脇に置き、これを学びなさい。ピーター。 1724年11月7日…」

ナルトフの逸話を一つ思い出してみましょう。さらに、ペテロの言葉自体の信頼性は、同時代人がその言葉から思い出した「もし神が命と健康を延ばしてくださるなら、ペテルブルグは別のアムステルダムになるだろう」という言葉ほど重要ではありません。新しい首都を組織するとき、ピーターはサンクトペテルブルクの自然の性質に主に対応する個人的な好みに導かれました。ここには水が豊富にあり、ピーターの造船と航海に対する情熱が知られています。気候の厳しさと土壌の貧困は、1697 年の最初のヨーロッパ旅行でも彼に最も強く最も好ましい印象を与えた都市や国々を思い出させました。彼は、港、デルタ地帯、数多くの運河、造船所、国際貿易、贅沢を伴わない富、国民の勤勉さ、宗教的寛容さ、そしてシンプルで明確な生き方を持つオランダに魅了されました。彼にとって、繁栄してよく組織された国家の理想はオランダであり、「楽園」の首都アムステルダムの原型でした。

ただし、ロンドン、コペンハーゲン、リガ、およびドイツ北部の都市は、ある程度、サンクトペテルブルクの形成の源として機能しました。また、古代からバロックに至るイタリアとフランスの偉大な芸術遺産の強い影響を否定することもできません。

ほとんど何もない敷地に都市を建設するという特殊な条件は、壮大な空間構成を生み出す全く珍しい機会を生み出しました。実際、18 世紀初頭、ヨーロッパの古都で海軍本部や十二大学の建物のような大規模な建物を建設することは本当に可能だったのでしょうか? それとも、将来の中央広場の規模を決定づけたツァリツィン草原（火星の野原）や金鐘要塞の周囲の遊歩道など、都市のまさに中心部に広大な未開発の空間を残すべきでしょうか？

ネヴァ川のほとりに新しいアムステルダムを建てるというピーターの夢は叶ったのでしょうか？部分的にだけですが…

ピョートルの思想は彼の死後も、サンクトペテルブルクの建物に関する委員会が設立される 1737 年まで支配的であったため、「ペトリーヌ・サンクトペテルブルク」の概念は 18 世紀の最初の 3 分の 1 まで広がっています。それ以来、北の首都の創設者の計画から多かれ少なかれ急激に逸脱するプロセスが始まりました。

ピョートル大帝時代の都市計画構造の発展における特徴は何ですか?

1. サンクトペテルブルクの初期開発の形成における水空間の決定的な重要性。自然の水路に加えて人工の水路のネットワークを敷設します。

2. 伝統的な定住原理の優位性 - 職業的または民族的系統に沿って自然発生的に発展した定住。同時に、非常に厳しい規制を伴う計画的な定期建設の出現と成長。

3.首都中心部の島の位置に焦点を当て、左岸、本土部分を犠牲にしてワシリエフスキー島の優先開発を行う。

その後、都市計画の開発における水空間の支配的な重要性が徐々に失われ、首都の中心がネヴァ川の左岸に移転し、内陸、モスクワに向かう南方向の優先的な成長が見られる。。この「反ペトリン」傾向はソ連時代にすでに頂点に達し、1930年代のレニングラード開発一般計画に盛り込まれた。 20 世紀の終わりになって初めて、ヴァシリエフスキー島の西部で都市の海のファサードが徐々に形を作り始めました。

しかし、ピョートルの事業の不可逆性、ピョートルの「上からの革命」は、1720年代から1730年代の変わり目、首都がしばらくの間モスクワに返還されたときに明らかになり、アヴドティア女王の予言は現実になりつつあるように見えました。サンクトペテルブルクは空っぽになるだろう」、そうでないときはすでにロシアを後ろ足で立ち上がらせる「鉄の手綱」になっている。しかし、そうではありません。ピーターの街は復活し、革新的な都市として、ヨーロッパへの窓、外の世界への窓、未来への窓として、建国王が敷いた道に沿って発展を続けました。

100人の偉大なロシア人という本より著者リジョフ・コンスタンチン・ウラジスラヴォヴィチ

18世紀後半から19世紀初頭のロシア文学の逸話の本より著者オホーティン N

ピョートル大帝（ピョートル一世）は、かつて上院に座り、数日前に起こったさまざまな窃盗事件を聞いていたが、怒りに任せてそれを阻止すると誓い、すぐに当時の検事総長パーベル・イワノビッチ・ヤグジンスキーにこう言った。私に代わって

主要人物の伝記におけるロシアの歴史の本より著者コストマロフ・ニコライ・イワノビッチ

ピョートル大帝ピョートル大帝は 1672 年 5 月 30 日の夜にモスクワで生まれ、同年 6 月 29 日にチュドフ修道院で洗礼を受けました。その子供はゲームに熱中し始める年齢に達した

『リトルロシアの復活』より著者ブジナ・オレス・アレクセーヴィチ

第 5 章ピョートル大帝 - 偉大なウクライナ愛好家今日、私たちはこのツァーリの巨大な人物を、シェフチェンコの狭い公式に当てはめようとしています。したがって、その背後には、十字架に釘付けになった、古代ローマの精神に基づく専制君主のイメージが見えます。

『歴史的肖像』という本より著者

ピョートル大帝ピョートル大帝幼少期。ピョートルは1672年5月30日、モスクワのクレムリンで生まれた。彼は大家族アレクセイ皇帝の14番目の子供であり、ナターリヤ・キリロヴナ・ナルイシキナとの2度目の結婚で生まれた第一子であった。ナタリア女王は西洋人Aの家族から引き取られました。

本『ロシア史完全講座』より：一冊の本で[現代のプレゼンテーションで] 著者ソロヴィエフ・セルゲイ・ミハイロヴィチ

ピョートル大帝イワンとピョートル・アレクセーヴィチ。ソフィア王女の摂政（1682年 - 1689年）フョードルは相続人に関する命令を何も残さなかった。彼には弟のイワンがいましたが、王子も健康状態が悪いということは誰もが知っていました。もちろん、ここでは小さなピョートル・アレクセービッチが優先されました。彼がいた

スカリゲルのマトリックスという本より著者ロパティン・ヴャチェスラフ・アレクセーヴィチ

ピョートル１世？イワン3世大公 1689年ピョートルの結婚 1446年イワンの結婚 243年 1696年ピョートルが唯一の統治者となる 1462年イワンが全ルーシ大公となる 234年 1699年暦の改革：年の初めを1492年1月1日に移動暦の改革：年の始まりを移動今年の1に

『モノマフの帽子の下』という本より著者プラトーノフ・セルゲイ・フェドロヴィッチ

第 8 章ピョートル大帝の晩年。 – 西ヨーロッパのピーター。 – 1717年にパリへ旅行。 – ネフスキーの「楽園」での生活。 – 指導者としてのピョートルの個人的な資質スウェーデンの敗戦を示したポルタヴァの戦いは転換点であり、

本『テンプル騎士団の遺産』よりオルセン・オドバー著

ウィリアム・ショー - フリーメーソンの偉大な建築家ウィリアム・ショーは 1550 年にスターリング近郊のクラックマネンで生まれました。彼の父親、ブロイヒのジョン・ショーは、王室のワインセラーの管理人でした。 10歳のとき、ウィリアムはギーズ公メアリーの下で小姓として宮廷に仕え始めました（私たちはこれについて知っています）。

書籍「ロシアの主権者とその血の中で最も注目に値する人物のアルファベット順参考リスト」より著者フミロフ・ミハイル・ドミトリエヴィチ

158. ピョートル一世（初代）アレクセーヴィチ、初代皇帝、皇帝アレクセイ・ミハイロヴィチとナターリヤ・キリロフナ・ナルイシキナとの再婚による全ロシアの息子（148 参照） 1672 年 5 月 30 日にモスクワのクレムリンで生まれる。 1677年に書記官ゾトフから読み書きを学び始めた。子どものいない弟の死後、

本「ツァーリ将軍」より著者コピロフ N.A.

ピョートル一世「人々は旅に出る準備をし、指導者を待っていた」歴史家S.M.ソロヴィヨフによるペトリーヌ・ルーシ以前の特徴戦いと勝利「ピョートルは主に外交官として、戦士として、勝利の主催者として」と学者Eはタールについて語った。ピーター

『火の鳥の国』より。かつてのロシアの美しさマッセイ・スザンヌ著

8. 偉大なピョートル皇帝アレクセイは、若いナタリアが健康な息子を産んだことを嬉しく誇りに思っており、この幸せな出来事の知らせを伝えるためにヨーロッパの法廷に使者を送るという異例の措置を講じました。重さ約100個の儀式用ジンジャーブレッドが焼かれた

『不倫』という本より著者イワノワ・ナタリヤ・ウラジミロヴナ

ピョートル 1 世大ピョートル 1 世 (1672 ～ 1725 年) は、おそらくロシア国家で最も積極的な統治者の 1 人です。治世中、彼は行政改革を実行し、新しい首都サンクトペテルブルクを建設し、定期的な政府を設立しました。

歴史的肖像画におけるロシアという本より著者クリュチェフスキーヴァシリー・オシポヴィチ

ピョートル大帝の幼少期。ピョートルは1672年5月30日、モスクワのクレムリンで生まれた。彼は大家族アレクセイ皇帝の14番目の子供であり、ナターリヤ・キリロヴナ・ナルイシキナとの2度目の結婚で生まれた第一子であった。ナタリア女王は西洋人A.S.マトヴェーエフの家族から引き取られました。

『新しいロシアの誕生』という本より著者マヴロディン・ウラジーミル・ワシリエヴィチ

ピョートル大帝の幼少期白い石造りのモスクワのクレムリン宮殿で、1672年5月30日木曜日の夜、アレクセイ・ミハイロヴィチ皇帝の2番目の妻ナタリア・キリロヴナ皇后に息子ピョートルが誕生した。これは「静かな人」の 12 番目の子供でした。朝 5 時に彼らは聖母被昇天大聖堂で奉仕しました。

本よりなぜ古代キエフは大古代ノヴゴロドの高みに達しなかったのか著者アヴェルコフ・スタニスラフ・イワノビッチ

23. 古代ヴェリキィ・ノヴゴロドがどのようにして大王子のキエフへの供給者となったのか、その最初の王子はコンスタンティノープルのリューリクに対する最初の盗賊大惨事遠征を組織した最初の王子であり、その告発で皇帝らしく行動した。これは修道士がさらに書き留めたことである。

モスクワでは、部屋、寺院、修道院が巡回する建設者チーム、つまり「主人と同志」によって建設されました。たとえば、ヤコフ・グリゴリエヴィチ・ブフヴォストフは、モスクワとリャザンの両方に1シーズンで白い石の教会を建て、さらにジョセフ・ヴォロコラムスク修道院では寄棟塔で壁を築くことに成功した。

その後、ピーターの統治下で、地元のアルテルの活動は衰退しました。まるで広大な空間に教会の垂直方向を巧みに配置したロシアの建築家たちが消えてしまったかのようだ。まるで、木と石の両方の魂を明らかにすることができる「仲間」のスキルが「汚れ仕事」を行うのに十分であるかのように。何気なく見ていると見えないので少し不気味です。それは、公共の需要秩序を失うと、高度に発達した文化さえもどのように消滅するかを物語っています。消える！外国の建築家を招き始めたサンクトペテルブルクの歴史を考え始めて、結論を急ぐのはやめましょう。どこで、どれですか？

17 世紀の終わり、イタリアの都市はついにかつての力を失い、地上の栄光の時代は終わりを告げました。イタリアの芸術家たちは、他のヨーロッパの裁判所からの命令を求める必要に直面していました。フランスにとって 18 世紀初頭も、新たなベルサイユの創設を約束したものではありませんでした。ルイ 14 世の長い「黄金時代」は衰退し、国は戦争で疲弊し、借金を抱えていました。

ピーター 1 世は、「多くの職人が他の州で富を求めるだろう」と理解していました。そしてロシア皇帝は使者たちに、「外国の王」の都市に劣らない都市を建設できる建築家をヨーロッパの首都で探すよう命じた。

1703年4月1日、デンマーク王フリードリヒ4世の宮廷ロシア大使アンドレイ・イズマイロフは、コペンハーゲンで10人のイタリア人とロシア勤務に関する協定に署名した。この協定は結果的に成功したことが判明した。協定の署名者の中には、クロンシュロットの泥の塔を皮切りに、第一ペテルブルクの人々の最も輝かしい感情を石で体現することになるドメニコ・トレッツィーニも含まれていた。

トレッツィーニは1670年、いわゆるイタリア系スイスに生まれました。彼は古い貴族の出身でした。彼は地元の美術工芸学校で教育を受けました。私は仕事のためにサンクトペテルブルクに来ましたが、具体的にどのような命令があるのかは知りませんでした。運命の導きにより、彼は「要塞と土木建設の達人」となり、生涯の終わりには「将軍」ではなく「建築大佐」の階級にまで昇進した。サンクトペテルブルクの最初の建築家は、北の首都に 30 年間の人生を捧げ、1734 年に亡くなりました。この素晴らしい人物については多くのことが語られるべきですが、すべてには順番があります。

研究者らは、トレッツィーニとともに、同じテシンスキー州出身のもう一人のイタリア人建築家、マリオ・ジョバンニ・フォンタナが1703年にサンクトペテルブルクに来たことを発見した。フォンタナ家の代表者は、長い間建築と彫刻に携わってきました。その中で最も有名なのは、イタリア・バロック時代の最大の彫刻家であるベルニーニ自身の弟子でローマで働いていたカルロ・フォンタナです。マリオ・ジョバンニは地元の美術工芸学校のワークショップで教育を受けました。最初の数年間、彼はトレッツィーニと一緒にデンマークで働きました。その後、二人はロシアへ出発した。まずはアルハンゲリスクへ。その後、モスクワへ。フォンタナは1710年まで武器庫の管理下にあり、クレムリンの領土で焼失した建物を修復しました。同時に、即座に彼はメンシコフの命令を遂行し始めた。彼は、イヴァン・ザルドニーによって始められた「チスティエ池の上にある」大天使ガブリエル教会の建設を完了させました。人々はこの教会に「メンシコフの塔」というあだ名を付けましたが、それには十分な理由がありました。それは、「イワン大帝」自身を超える高さの寺院を建立することで、モスクワにその名の栄光を確立しようという穏やかな殿下の意図を裏切るものでした。フォンタナは、ピョートルからメンシコフに贈られたフランツ・レフォール宮殿を再建しました。この宮殿は、「石の芸術家」ドミトリー・アクサミトフによってモスクワ・バロックの伝統に基づいて建てられました。彼はまた、アプラクシン将軍とガガーリン王子のための儀式用宮殿など、モスクワに自分の作品を所有していました。他の建物はすべてメンシコフのものだが、すでにサンクトペテルブルク、オラニエンバウム、クロンシュタットにある。穏やかな殿下の失脚後、「王子の建築家」に何が起こったのかは不明です。

サンクトペテルブルクの歴史における「木造」時代と「マザンカ」時代において、トレッツィーニは新首都の最初で唯一の建築家でした。外国の建築家がロシアに到着し始めたのは、ピョートルによれば「神の助けによって…」サンクトペテルブルクの礎石を据えたポルタヴァでの勝利を特徴とする1709年以降になってからである。

1713年、ハンブルクでメンシコフ王子の宮殿建設に関する契約が、もう一人の「部屋と漆喰の名手」シェーデル・ヨハン・ゴットフリートと締結された。シェーデルは1680年に生まれました。彼は、いわゆる北バロックの最大の巨匠であるシュリューターの学校のスタイルで働いていたドイツの建築家や建築家の間で専門教育を受けました。彼は 1713 年から 1726 年まで、穏やかな殿下の宮殿の建設に従事しました。メンシコフの恥辱の後、彼は2年間建築局の職員となった。それから、

要塞の計画について。コトリン
1721年にピョートル1世によって承認された
港のある普通の都市と
要塞の壁の後ろのドック。
3つの海岸要塞：
海の要塞が 2 つあります。

建築家: トレッツィーニ、レブロン、
ブラウンスタイン、ミケッティ…

2.マザンクの塔「クロンシュロット」
建築家トレッツィーニ。 1704年

1731年、ラストレッリとともにモスクワにアネンホフ宮殿を建設した。残りの人生はキエフで働き、そこで最も重要な作品となったのがキエフ・ペチェールシク大修道院の鐘楼でした。シェーデルは 1752 年に亡くなり、その生涯はロシアに 39 年を与えました。

同じ1713年、テオドール・シュヴェルトフェーガーがサンクトペテルブルクに到着しました。彼らは、彼が「実際には金細工師であり、上手に絵を描き、模型を作った」と言います...そのうちの1つ、実物で作られたホーリートリニティ大聖堂は、大きさだけでなく建築が宝石とは異なるため、しばらくして荒廃しました。

専門家の探索は、当時ヨーロッパで起こった 2 つの大きな統治の変化によって助けられました。 1713年にプロイセン王フリードリヒ1世が亡くなり、1715年にはフランスの「太陽王」ルイ14世が亡くなりました。ピーターはそのたびに、彼が始めた「大事業」に利益をもたらし、法廷での美的嗜好の避けられない変化を利用することに成功した。まず、ロシア皇帝はシュリューター自身を手に入れた。 3 年後、建築の実践にも携わっていた著名な彫刻家であるラストレッリが彼の意のままになりました。

アンドレアス・シュリューター (1664 年または 1665 年 - 1714 年) はダンツィヒ (?) で生まれました。彼はそこで建築を学び、その後ワルシャワで長い間働きました。ヨーロッパ最大の建築家兼彫刻家の名声は、プロイセン王フリードリヒ 1 世の宮廷で彼のものとなりました。シュリューターの最初の作品の 1 つは、偉大な選帝侯の騎馬記念碑でした。その後、ベルリンにツァイヒハウス（兵器庫）の建物を建設し、シャルロッテンブルクの王城とベルリンの大王宮を再建しました。 1945 年に破壊されるまで、この宮殿の居住室と公室は、北バロック様式の最も壮麗な内装とみなされていました。シュリューターが「琥珀のキャビネット」の壁を覆うためのパネルの図面や図面を作成したのは宮殿のためでした。このアイデアは部分的に実行されましたが、国王と王妃の宮廷の間で陰謀が起こり（各宮廷には独自の主任建築家がいた）、工事の完成は妨げられました。「外交事件」は紛争の解決に役立ちました - すべてが穏やかではなかったピョートル1世の建築家探し...

フリードリヒ1世の死を知ったジェイコブ・ブルースはベルリンに到着し、1713年5月にサンクトペテルブルクの「建築将軍」のポストに招かれたシュリューターと契約を結んだ。皇帝は、最高の礼儀のしるしとして、ヨーロッパの有名人に頤和園の 1 階にあるいくつかの部屋を仕事と住居として提供した。間違いなく、シュリューターはピーターに、「内閣」での希望と失敗、そして作者を獲得したロシア皇帝の心に燃える琥珀の奇跡についての渇きについて語った。

1714 年 7 月 4 日、アンドレアスシュリューターが亡くなりました。研究者の中には、ペストによるものだと言う人もいます。高齢だった（49歳？）とも言われています。主なことは異なります - シュリューターはネヴァ川のほとりで彼の名前の栄光を確保することなく亡くなりました。 1713 年 5 月から 1714 年 7 月までは、多くのことができたのになぜでしょうか? 非常に深刻な質問への答えは後回しにしますが、将来的に「琥珀内閣」の歴史に戻る理由はありません...

1716年、2度目の海外旅行でピョートルはプロイセンの新王フリードリヒ・ヴィルヘルム1世に出会った。彼はヨーロッパではよく知られたケチな性格で知られていた。エチケットによれば、そのような高位の人々は、会ったときにお互いに思い出に残る贈り物を与えることになっていました。プロイセン王は困難な状況から抜け出す方法を見つけました。仕上げに多額の費用がかかる「アンバーキャビネット」や、高額な維持費がかかる豪華な内装のプレジャーヨット「リブニカ」などを披露した。ピーターは借金を残さず、帰国後、王に「自作の一杯」と「大型擲弾兵55人」を送りました。彼もあまりお金を使いませんでした。ロシアは常に人々が豊かでした。

琥珀のパネルは、夏の庭園の頤和園の向かいに建つ 2 階建ての「人民地区」の「下層ホール」に取り付けられました。「ヒューマニズム」とは世俗主義のようなものです。この部屋は一般に信じられているように使用人のためのものではなく、改造されたロシア人の精神的な成長を目的としたものでした。このようにして、シュリューターの「内閣」はロシア皇帝の宮殿の歴史の中で正当な位置を占めたが、1945年には失われてしまったが、そのことがロシア人に自分たちのことを忘れさせることを許さなかった。

建築が「過去の物言わぬ証人」であると考える必要はありません。「話す」ことによって、建築が驚くべき秘密を明らかにすることを発見する必要があります。しかし、私たちはピーターズシティで働いた外国人建築家の数を数え続けています...

ヨハン・ブラウンシュタインは教師のシュリューターとともにサンクトペテルブルクに到着した。彼はシュリューターの死後、1714年に自身の診療を開始した。ピョートル皇帝からの多くの注文はブラウンスタインのアカウントにあったが、ただ...目撃者は建築家の性質の最良ではない性質を捉えており、歴史家は彼をあぶく銭のためにロシアに来た外国人として分類せざるを得なかった。ブラウンスタインはロシア人学生を抱えるのは負担であると考え、彼らに何も教える代わりに彼らを家事使用人として使用したことが知られている。ブラウンシュタインがペテルゴフに建てたものすべてにかなりの困難があったことが知られています。幸いなことに、他の建築家たちが常に彼の隣に立っていました...

1714年、ゲオルグ・ヨハン・マタルノヴィが北部の首都に現れました。才能と効率の両方がすべて一致しているように見えました。悲しい事故が起きました。マタルノヴィは 1719 年に再び天然痘が流行し、ピョートルの「楽園」で多くの人々の命を組織的に奪った際に亡くなった。

個々の建物の作者には、ニコラウスガーベル、ガエターノキアヴェリなどの名前もあります。後者は特に自分の能力を証明することはできず、契約に基づいて必要とされるだけ働いて退職した。つい最近、研究者たちはさらなる実践から判断すると、ガエターノ・キアヴェリが天才であったことを発見した。つまり、誰もがサンクトペテルブルクを好きだったわけではありません。そして彼は誰に対しても慈悲深いわけではありませんでした。

1716 年、ルイ 14 世の死後、まったく異なる運命を持った 2 人のまったく異なる人物、ラストレッリとレブロンがパリからサンクトペテルブルクに到着しました。

最初に登場したのはバルトロメオ＝カルロ・ラストレッリ。彼は 1675 年にフィレンツェで、古くからの貴族の誇りを持った家庭に生まれました。多様な芸術教育を受けてきました。 1700年、25歳のラストレッリと妻はパリに移り、同年に息子のフランチェスコ・バルトロメオが生まれました。フランスでは、ラストレッリシニアは高い評価を得ましたが、ルイ XTV の死により、創造的な能力を発揮できる新しい場所を探す必要に直面しました。 1716年3月、彼はロシアで働く協定に署名し、サンクトペテルブルクに到着し、そこで28年間暮らした。

サンクトペテルブルク時代に、ラストレッリ・シニアは彼の驚くべき多才性を物語る作品を制作した。最初の騎馬記念碑（ピョートル大帝の記念碑）。最初の彫刻グループ（ペテルゴフの大滝のための「ライオンの口を引き裂くサムソン」と「白と黒の小さなアンナ・ヨアンノヴナ」）。歴史的テーマを題材とした最初の寓意的な浅浮き彫り (グランドカスケードとアドミラルティ造船所で建造された船の装飾...)。彫刻作品に加えて、ラストレッリは宮殿の内装の装飾に関する多くの注文を実行しました。ラストレッリさえも、ストレルニンスキー公園の計画という最も困難な課題の解決に関与していました...

そしてもう一つ、彼は息子である小ラストレッリの偉大な業績の間に長老ラストレッリを育てました。彼は北の首都に輝きを与え、ピョートルによって変えられたロシアの栄光を捉えました。

3. クロンシュタットの灯台塔。プロジェクトの作者はニコロ・ミケッティです。 1721-1722 ファサード、セクション。

ラストレッリの数か月後の1716年6月、ジャン＝バティスト・アレクサンダーはサンクトペテルブルクに到着し、皇帝自らからサンクトペテルブルクの「建築家将軍」シュリューターに次ぐ第二位のポストに招待された。私たちはレブロンの悲劇を繰り返すつもりはありません。時を超えて保存されてきた彼の作品との出会いが待っています。

サンクトペテルブルクの第３代「建築家将軍」ニコロ・ミケッティの登場が興味深い。この出来事は、ストレルナ邸での「水の都市」の建設に関連しています。ご想像のとおり、レブロンはラストレッリが提案したことをほとんど残さなかった。本質的に、彼は独自の計画を立てました。両方のプロジェクトは「最高の承認を得るために」海外のピョートル1世に送られました。送られてきたものを検討した後、ツァーリは「レブロノフの計画に従ってすべてを行う」と決定した。しかし...フランス国王の宮殿と公園のアンサンブルを見たピョートル・アレクセーヴィチは、性急な承認を後悔し始めた。たくさんの変化があった。」

ユーリ・コログリフフはこのビジネスに参入し、海外の「ピョートルの年金受給者」の行動を観察し、同時に皇帝のために彫像や絵画を入手した。彼は、ストレルナ近郊の川と湖が記されたレブロンのプロジェクトを、ローマ法王の建築家ニコロ・ミケッティを含むイタリアの専門家に見せた。このエピソードの詳細な説明は保存されています...

コログリフフは、1718年3月、つまりレブロンがまだ生きていたときにローマから送った手紙の中で、ピーターに次のように報告している。最初は 1 枚の図面を作成して、到着したら 3 枚か 4 枚作成します。紙に後悔はありません。滝や噴水をうまく作成できるようにかなり失敗しましたが...水の含有量について私に尋ねると、彼は、そのような水から何かを作ることは、世界でこれまでに起こったことのないことはかなり可能であると言いました...そして彼は、まずあの山を見なければなりません、そこに部屋と滝があると言いましたそれに属している。」

そして、そのとおりでした。協定に署名したミケッティは、1718 年 6 月にサンクトペテルブルクに到着し、1723 年に祖国へ出発するまでの 5 年間、ストレルナとペテルゴフの両方で前任者が行ったことすべてを熱心に統治しました。やり方が悪かったですか？それはまったく必要ありません。世界中のすべての建築家が、自分たちの前に行われたものを常に編集します。なぜなら...

美しくなる - 創造的なプロセス
時の理想を求める終わりのない願望を持っています。

ミケッティの主な作品は、ストレルナの宮殿の設計と、要塞都市クロンシュタットの多層灯台塔の設計です (図 3 を参照)。 1722 年、彼らは世界の七不思議の 1 つであるファロス灯台と競合することになっていた海に垂直塔の建設を開始しました。その後、建設は中断されました。その後、彼らは何を始めたかを整理しました。気づいた?.

サンクトペテルブルクでは、「子供時代」に、
人生で最も大切なものを置いたとき、
彼の「建築家将軍」の 3 人全員 -
そしてシュルター、レブロン、ミケッティ、
彼らは皆、街で忙しく働いていたわけではありませんでした。
彼らの決定を受け入れない王の意志による。
運命の関与がなければ、予期せぬ運命が彼らの人生を終わらせます。

もしそうなら、答えを必要とする疑問が必然的に生じます。なぜサンクトペテルブルクは、あまり希望を与えられない状況にも関わらず、依然として美しい都市になることができたのでしょうか？私たちを日常の現実の窮屈な世界から連れ出してくれる答えが聞こえます...

美しい都市の誕生には 3 つの力が関与しました。
時間、空間 そしてその時だけ人間。

時代は継続的な変化を要求し、
完璧を達成する機会を誘惑します。
やるべきこと：時間のために立ち止まることは死です。

宇宙はネヴァ川の霞の中で誕生した
目に見える完璧さのイメージですが、多くの場合は達成できません。
対処法: 現実は理想的ではありません。

創造的な人間になった人だけが、
その呼びかけを聞いた人は、時間と空間の両方でした。

ピョートル皇帝は間違いなく時の呼びかけを聞いた、
新しいものが間違いなく最高であると信じています。
なぜ最高なのか？新しいから…

ピョートル皇帝は間違いなく宇宙の呼びかけを聞いた、
理想の都市の夢を実現させます...

誰に強制するの？上記のリストから判断すると、サンクトペテルブルクの誕生には優れた建築家は参加しませんでした。物語は次のように語っています...

王は彼に夢を実現するよう強いた
ドメニコ・トレッツィーニ - 唯一の建築家
彼は長年にわたって継続的に奉仕しているということ
ロシア時間で、サンクトペテルブルク空間で、
実際にそれだけを実行したピョートル一世から
彼らが何を要求しても、宇宙の偉大な力がそれを許してくれるでしょう...

信じられない？そして、サンクトペテルブルクの 2 つの計画を比較します (図 5、6 を参照)。それらの最初のものは、1716年から1717年にツァーリと彼の建築家によって作成されたペーター・トレッツィーニの理想的な計画であり、「ヴェネツィア-アムステルダム」への希望に満ちており、それは突然いとも簡単に実現し、ここ川岸に現れるでしょう。ネヴァ川。 2 つ目は、1725 年のサンクトペテルブルクのほぼ実際の計画で、ピョートルの直接の行動を要約したものです。よく見てください、美しい都市の未来で固定されたものはすべて、時の偉大な川であるネヴァによって作られました...

地図と事実は次のことを示しています。
サンクトペテルブルクはその芸術的基盤において、
間違いなく素晴らしい街です...

4. サンクトペテルブルクの一般計画 1716-1717 著者: Peter I、D. Trezzini。

5. サンクトペテルブルクの計画。「1725年以前の実際の状況をほぼ描いています。」

ピョートル大帝の治世中にサンクトペテルブルクを設計した有名な建築家ドメニコ・トレッツィーニが282年前に亡くなった。創造主は 1734 年 3 月 2 日に亡くなりました。

イタリアで教育を受けた建築家は、何の推薦も受けずにデンマークからロシアに赴任した。しかし、しばらくして、トレッツィーニはその個人的および職業的資質のおかげで皇帝の好意を得て、いわゆる「ペトリーヌ・バロック」の創始者となりました。

このサイトでは、今日まで存続しているスイスの最も有名なプロジェクトを 5 つ厳選しました。

ペトロパヴロフスク大聖堂

トレッツィーニは 1704 年 2 月にネヴァ川のほとりに到着しました。当時、そこには沼も水も木もほとんど何もありませんでした。ペトロパヴロフスク要塞は当時、粘土と木でできた元の形のまま残っていました。

ドメニコ・トレッツィーニは、クロンシュタット要塞を強化するために最初に派遣されました。帰国後、この専門家は新しく設立された市問題局の主任設計者になりました。ピョートル 1 世は、新しい部門がペトロパヴロフスク要塞の土から石への再建だけを監督するつもりでした。これがその後 4 年間のトレッツィーニの主な仕事でした。

石造りのペトロパヴロフスク大聖堂は 1712 年 5 月に設立されました。今日、それはスイスの最も重要で有名な作品の1つです。

大聖堂で最も注目すべき部分は、上向きの鐘楼です。その頂には高い尖塔があり、天使の姿で完成されています。ペトロパヴロフスク大聖堂の鐘楼は、建設中の都市のアンサンブルの主要な特徴として考案され、実装されました。

ピョートル1世の死後、遺体とともに棺は、当時まだ建設中であった大聖堂内の仮礼拝堂に安置された。埋葬は1731年5月29日にのみ行われました。その後、モスクワで亡くなって大天使大聖堂に埋葬されたピョートル２世と、1764年にシュリッセリブルクで殺害されたイワン６世を除いて、アレクサンドル３世までのすべての皇帝と皇后がこの墓に埋葬された。その埋葬地はまだ不明です。

ペトロパヴロフスク大聖堂の建設は、トレッツィーニにとってロシアでの最初の工事の 1 つでした。写真: www.globallookpress.com

十二大学の建物

1722 年から 1733 年にかけて、トレッツィーニは今日全国的に知られるもう 1 つの有名な建物、十二大学の建物を建設しました。長さが非常に長く、12 のセクションがあります。それぞれが独立した住宅として設計されています。

建物はヴァシリエフスキー島のウニベルシテツカヤ堤防にあります。 18 世紀には政府の最高機関が占領しました。ピーターの大学が解散されると、主要教育研究所とサンクトペテルブルク大学が代わりに設立されました。

十二大学の建物は州のニーズに応えて建てられました。写真: Commons.wikimedia.org / A.Savin

ピョートル 1 世の夏の宮殿

今日まで生き残っているサンクトペテルブルクで最も古い建物の 1 つは、建築家によって 1710 年から 1714 年の 4 年間にわたって設計されました。トレッツィーニは、ピョートル 1 世の夏の宮殿を 14 の部屋と 2 つのキッチンという非常に控えめなものにしました。これは主に、建物が暖かい季節にのみ使用されることを想定されていたためです。宮殿のファサードは、北方戦争の出来事を寓意的に描いた 29 枚の浅浮き彫りで飾られています。浅浮き彫りはドイツの建築家兼彫刻家アンドレアス・シュリューターによって作られました。ピョートル1世は亡くなるまで宮殿を訪れました。

大祖国戦争中に建物は甚大な被害を受けましたが、その後大規模な修復が行われました。現在、宮殿はロシア美術館の所有となっています。現在は修復のため再び閉鎖されており、来年には訪問者に再開される予定です。

ピョートル一世は夏の数ヶ月を宮殿で過ごすのが大好きでした。写真: www.globallookpress.com

聖三位一体アレクサンドルネフスキー大修道院

トレッツィーニは、1715 年にアレクサンドルネフスキー大修道院の建築複合体のプロジェクトの開発も主導しました。建築家は修道院を、ネヴァ川とチェルナヤ川の間の地域を占める石造りの建物の対称的な集合体とみなしました。修道院が建設されるにつれて、その城壁の近くに町が成長し、菜園と庭園が整備されました。ここには鍛冶場、大工仕事場、厩舎、納屋が現れました。

その後、一世代以上の司教がネヴァ大修道院の壁の中で訓練を受けました。 18〜19世紀のロシア教会の司教座の多くの代表者。ある時、彼らはこの修道院で奉仕しました。

ピョートル大帝は、1723 年 5 月 29 日にトレッツィーニが設計した修道院を初めて訪問しました。皇帝はアレクサンダー王子の遺物をウラジーミルキリスト降誕修道院からサンクトペテルブルクに移送するよう命じた。遺骨は1724年8月30日に新首都に到着した。これを記念して、ロシア正教会は福者アレクサンダー王子の聖遺物の移送の祝日を導入しました。

聖三位一体のアレクサンドルネフスキー大修道院は、ピョートル 1 世が王子の遺物を移すよう頼んだ場所です。写真: www.globallookpress.com

トレッツィーニハウス

住所: University Embankment, 21 に、Trezzini House と呼ばれる建物があります。オープンデータによると、有名な建築家が住んでいたのはここだった。

ピョートル 1 世皇帝は、息子のゴッドファーザーとなるほど信頼していた都市計画者に家の建設用地を与えました。建物の設計はトレッツィーニ自身が行ったと言われている。この家はまさに「ペトリーヌ・バロック」の一例でした。

建設はかなりゆっくりと進み、1723 年に基礎が設置されましたが、1726 年にはまだ屋根が葺かれていませんでした。トレッツィーニと彼の家族は、晩年の間この家に住んでいました。彼のいわゆる学校は 2 つの部屋にあり、そこで生徒たちと授業を行っていました。建築家が 1734 年に亡くなった後、建物は彼の未亡人と子供たちに引き継がれました。

何世紀にもわたって、建物は何度か再建されました。 2005 年にこの家は居住され、再建されました。今はここにホテルが建っている。 2 年前、ドメニコトレッツィーニの記念碑が家の前に建てられ、建築家ドメニコトレッツィーニが再び街の歴史に不滅の名を残しました。