ミロのヴィーナスは腕のない女神です。学校百科事典ミロのヴィーナスの身長

当初、プラクシテレスは「ミロのヴィーナス」タイプの彫刻を最初に彫刻したミロのヴィーナスの作者と見なされていました。しかし、このマスターは紀元前4世紀に住んでおり、細長い胴体や小さな胸など、多くの特徴が後期の特徴であり、紀元前2世紀の終わり、紀元前1世紀の初めです。正体ははっきりしていませんが、アンティオキアのミロ・アレクサンドロス（アゲサンドロス）の作者と考えられています。後に失われた像の台座に示されたのはこの名前でした。

隠された彫刻と貪欲な農民

かつて、ミロス島のギリシャから偶然に女神の像が発見されました。研究者によると、彼女は地球の捕虜に約2千年を費やしました、像の破壊を防ぐために、彼女が危険から安全に隠されたことは明らかでした。

同様のセキュリティ対策を50年後に繰り返す必要がありました。 1870年、ミロのヴィーナスは再び地下の監禁所、つまりパリの警察庁舎の地下室に投獄されました。ドイツ人の首都への接近は彼らにそのような措置をとることを余儀なくさせました、すぐに警察県は完全に破壊されました、そして像は芸術労働者の警戒のおかげで無傷のままでした。

しかしその前に、彼女は山羊の囲いで長い時間を過ごしました。そこで彼女は農民に隠され、利益を求めて渇きました。古代の女神がフランス軍の将校であるデュモンデュルヴィルに気づいたのはここでした。教育を受けた彼は、元の外観をほぼ完全に保持している傑作を高く評価せざるを得ませんでした。フランス人は間違いなく愛と美の女神を認めました。その上、パリからリンゴを持っている金星への多くの言及があります。

ミロスの女神のボリュームは、美の現代のパラメーター90-60-90に実質的に適合します。高さ164cmの像86-69-93の形。

彼の発見のために、農民は警官が持っていなかった非現実的な量を要求しました。しかし、外交と説得を通じて、デュモンデュルヴィルは、彼がお金を持って戻るまで、彫刻を誰にも売らないように手配しました。コンスタンティノープルの領事に本物の傑作の価値を説明した後、警官はフランス博物館の彫刻を手に入れるのに助けを得ました。

ミロのヴィーナスの海戦

朗報として、デュモンデュルヴィルはミロス島に急行しましたが、その後失望が彼を待っていました。貪欲な農民はすでに彫像をトルコ人に売り、取引は行われ、骨董品は梱包されていました。しかし、それでも、途方もない量で完全なデュモンの説得は彼らの仕事をしました。詰め込まれた像は密かにフランスの船に移されました。

トルコ人は損失を発見し、貴重な発見を手放すことに同意しませんでした。その結果、フランスとトルコの船の間で、女神の彫刻を所有する権利をめぐる小さな戦いがありました。多くの人は、金星の手が失われたのはこの反対であったと信じています。これまでのところ、彼らの所在については何も知られていない。

毎年600万人以上の人々が腕のない女神を見るためにルーブル美術館にやって来ます。さらに、この数の20％は、他のホールや展示会を訪れていません。

ルーヴル美術館の宝石

アフロディーテ・デ・ミロはまだフランス人の手に残っていました。 1821年に、この彫刻はルーヴル美術館のフランス大使によって特定されました。現在、金星は博物館の主要な展示品の1つと見なされており、別の部屋にあります。ギャップと手の欠如にもかかわらず、古代の女神はルーヴル美術館の訪問者の前に真の美の理想として現れます。

1820年の夏のある日、ミロス島のカストロの町から来たギリシャのヨルゴス・ケントロタス（ΓεώργιοςΚεντρωτάς）は、息子のセオドラス（ΘεόδωροςΚεντρωτάς）と彼の甥と一緒に彼の畑で働きました...

彼らの場所は、古代の劇場の廃墟から0.5マイルのところにあり、未加工の石の古代の壁が横切った山腹にありました。それは、いわば、下り坂のテラスにぶら下がっている畑の境界を形成しました。その日、勤勉なギリシャ人はそのすぐ隣で何かを掘っていました。そして突然、地面が彼らの下で崩れ始めました。しばらくして、会社全体がほぼ崩壊しました。恐怖が過ぎ去ったとき、好奇心旺盛な農民は順番に結果の穴を調べ始めましたが、暗闇の中で彼らは実際には何も見えず、彼らの下にかなり大きな空洞があることを確認しました。

それから、ヨルゴスは息子と甥にランタン、ロープ、そして道具を求めて家に帰るように命じました。彼らが必要なものをすべて持ってきたとき、ヨルゴスは火のついたランタンを穴に降ろし、その光で、彼が立っていたアーチ型の屋根にあるある地下の部屋の壁を調べました。最強として、彼はトップに留まり、保険をかけ、若者たちは別のロープを下げて失敗し、ダンジョンに登りました。それで彼らは同じ壁に隣接する古代の陰窩に行き着き、その上端は表面に突き出て、彼らの場所を横切った。周りを見回すと、セオドラスと彼のいとこは壁の隙間に白い大理石でできた美しい金星の像を見ました。「腰だけを覆い、ひだを広げて床に落ちた服は、右手で持っていた。左のものはわずかに持ち上げられて湾曲していました-その中で彼女はリンゴの大きさのボールを持っていました "-これは彼らが後で彼らの発見を説明する方法です。

島民は芸術について全く何も知りませんでした、しかし彼らは外国人が骨董品を買う気があることを知っていたので、彼らの発見のためにかなりのお金を払うことをいとわない人々が確かにいるでしょう。大理石の美しさ全体を引きずり出すことは不可能でした。3人は彼女を自分たちの場所から移動させることすらできず、隣人に助けを求めたくなかったので、見つけたものを秘密にしておきたいと思いました。それから、ヨルゴス自身が彫像を注意深く調べて、それが一枚岩ではなく、チームであることに気づきました。ギリシア人はその姿を小さな断片に分解した後、胸像と腕を家の中に引きずり込み、地下室の下部を残して、その入り口を偽装しました。

美のための戦い
同じ1820年4月、フランスの船シェブレットがカストロの町の港に入り、デュモンデュルヴィル中尉（ジュールセバスチャンセザールデュモンデュルヴィル、1790年から1842年）とアマブルマターラーが熱心な愛好家でした。彼らは駐車場を使ってギリシャの住民の中庭を回り始め、何か売り物があるのだろうかと考えました。そこで彼らはヨルゴスに行き、彼の発見の一部を見せました。警官たちは喜んでいましたが、値段はギリシャ人によって設定されたものは、彼らの財政能力よりも不釣り合いに高かった。取引は行われなかったが、ヨルゴスは、副官が必要な金額を集めるまで、他のバイヤーに像を提供しないことを約束した。

カストロから、シェブレットはコンスタンティノープルに行き、そこでマトレとダービルはフランス大使にすべてを話しました（ギリシャは当時トルコに属していました）。次に、彼は大使館の秘書（マリー・ルイ・ジャン・アンドレ・シャルル・デマルタン・デュ・ティラック・デ・マルセルス、1795-1865）にミロス島に行き、金星の像を購入してフランスに送るように命じました。スクーナー「Estafette」（「Estafette」）は、deMarcellusの処分に移されました。しかし、旅の準備には少し時間がかかりました。したがって、1820年5月23日に船がミロスの海岸に接近したとき、トルコのブリッグはすでにカストロの道路にあり、船上で彫像を持ち上げる作業が進行中でした。それでも、ケントロタスは彼らの発見を隠すことができず、トルコ当局はそれについて知りました。しかし、これはどのように起こりますか？

ここに別のキャラクターが私たちの物語に登場します-フランスの海軍士官OlivierVoutier（1796-1877）。彼の回想録「MémoiresducolonelVoutiersur la guerre actuelle des Grecs」（1823年）の中で、彼は神秘的な古代の陰謀が発見された日にケントロタスの畑に個人的にいたと主張しています。さらに、Voutierによれば、彼はそれを見つけました、そして農民は彼が地下から発見された彫像を抽出するのを手伝っただけでした。したがって、彼は貴重な発見に対する彼の権利を明確に主張した。しかし、ケントロタス自身はこの情報を確認しませんでした。ヴォーティエが金星の発見をどうにかして知った可能性は十分にありますが、ヨルゴスが古代の遺物を売ることを拒否したため、彼自身がトルコ人にそれを「降伏」させ、オスマン帝国の船長にその金額の一部を約束しました彼は第三の手で女神の像の転売から得ることができました。

トルコの船員とギリシャ人の群衆が大きくて白くて非常に重いものを引きずっていることをスパイグラスを通して見て、リレーの船長は躊躇しませんでした：彼は船員にボートに積み込み、岸に行き、トルコ人。

命令を実行すると、上陸部隊が群衆を攻撃し、戦いが続き、そこからフランス軍が勝利を収めました。しかし、戦いの最中に金星自身が地面に投げ込まれ、彼女は墜落した。「リレー」の船員はトロフィーを手に取り、トルコ人が援軍を連れて戻るまで像をボートに引きずりました。急いでそれを整理する時間はありませんでした：岸に横たわっている部品はランダムにボートに投げ込まれ、スクーナーに乗せられました。しかし、獲物を調べたところ、フランス人は金星の上部だけを手に入れたことに気づきました。下部のトルコ人はなんとか彼らのブリッグに乗せて配達しました。（Voutierは、おそらく何が起こったのかについて責任を負いたくないので、彫像は最初からすでに分割されていると主張しています）。

今度はdeMarcellusの番です。彼はトルコの船に行き、船長との交渉を開始し、フランス人は彫像の所有者と購入について予備的な合意を持っていたと彼らは強調した。討論は2日間続き、問題は賄賂なしではありませんでしたが、最終的に大使館の秘書は彼の命令を実行しました：トルコ人は像の欠けている部分を返しました。

二度目の誕生
金星がパリに持ち込まれたとき、考古学者のチャールズ・デ・クララック伯爵（CharlesOthonFrédéricJean-BaptistedeClarac、1777–1847）と古物収集家、作家、美術評論家のアントワーヌ・クリソストーム・クアトレメール・ド・クインシー（アントワーヌ・クリソストーム・クアトレメア・ド・クインシー、1755年） –1849）彼女を引き継いだ。彼らは金星を調べて、ひどい評決を下しました：像を元の形に戻すことは不可能です。ミロス島の海岸では、船員が腕と肩のすべての部分を拾い上げていなかったことが判明しました。

像を元の外観に戻す試みは、わずか40年後に行われることが決定されました。もちろん、それはルーヴル美術館に保管されている彫像自体を扱うことではありませんでした。クロード・タラル（クラウディウス・タラル）-裕福な慈善家であり芸術のパトロン-は、アラバスターからそれの正確なコピーを作成するだけでした。彼は、金星と一緒に持って来られた博物館の物置にあったすべての断片をコピーすることから彼の仕事を始めました。その中には、リンゴを持っている上部と左手の手がありました。さらに、古代の彫刻が著者によって単一のコピーで作成されることはめったにないことを考慮に入れ、ミロのヴィーナスの発見から経過した時間の間に、他の同様の彫刻が見つかりました。

タラルは、非常に幸運だったと言う人もいるかもしれません。彼の仕事のちょうどその間に、イタリアの侯爵ジャンピエトロ・カンパーナ（ジャンピエトロ・カンパーナ・ディ・カヴェッリ、1807-1880）によって収集されたアンティークコレクションがパリに持ち込まれました。このコレクションには、ルーヴル美術館のほぼ正確なコピーである独自の金星がありましたが、大理石ではなく、テラコッタでした。そしてルーヴル美術館自体に、王冠で飾られた金星の胸像が見つかりました。それを研究したタラルは、同じ王冠がミロス島から金星を戴冠させたことを示唆しました。これは、そのようなエレガントな形の完璧さで、彼女の額がかなり低い理由を説明しました（それ以前は、金星の頭での作業は単純であると信じられていました終了していません）。

タラルの創造的な努力は成功裏に終わった。彼は、片手にリンゴを持ち、ミネルバの兜を足で踏みつけた王冠で冠をかぶった金星を再建しました。ミネルバは、ヘラと一緒に、どちらが最も美しいかをめぐる論争で彼女に負けました。彫刻家、考古学者、骨董品店は、彫像が非常に自然に見えることを発見しました。しかし、金星が火星の磨かれた盾を持っていると信じて、彼女の反射を賞賛して、疑う人々がいました。今日まで、この問題は明確ではありません。したがって、リンゴを持っているミロのヴィーナスの手は彼女のものではなく、もっと古風な彫像のものであるという仮定があります。

タラルは修復に従事しており、多くの興味深い発見をしました。それで、例えば、彼は金星の像が以前に信じられていたようにパリアン大理石から彫られたのではなく、小アジアから届けられた古代の作家によって「coraliticus」と呼ばれる特別なタイプの白い大理石から彫られたことを確立しました。この品種は、象牙に似たパリアンよりも品質が優れていましたが、彫刻家にとって非常に重要な1つの欠陥がありました。それは、大きなモノリスを形成しなかったということです。原則として、サイズが2キュビト（1.1 m）以下の断片で発見されました。ミロのヴィーナスの像が組み立てられるのは、そのような作品からです。

タラルはまた、彫像が塗装されていることを確認し（彼はカーテンの大理石のひだに塗料の痕跡を見つけました）、大理石に痕跡が残っている彼女の王冠とイヤリングは金でできていました。おそらく古代に盗まれたのでしょう。台座の碑文の断片に基づいて、修復家は金星の作者の可能性について推測しました。おそらく、彼は有名なラオコーンの作者であるロードスのアゲサンドロス（Άγήσανδρος、紀元前2〜1世紀）でした。

記念碑を埋める方法
しかし、ミロのヴィーナスの話はそれだけではありませんでした。タレル氏が彼女の秘密をすべて明らかにしてからわずか10年が経過し、愛の女神の彫刻が再び不思議な冒険に出ました。

1871年、フランス軍に一連の大敗を喫したプロイセン軍は、パリを包囲しました。街は絶え間なく砲撃を受け、首都の降伏は避けられないことを誰もが理解していました。その後、ジュール・シモン公教育大臣（ジュール・シモン、1814〜 1896年）は、最も価値のある博物館の財宝を隠して、砲弾や略奪者の犠牲にならないようにすることを決定しました。しかし、その大きさのためにミロのヴィーナスの彫刻をカバーすることはまったく簡単ではありませんでした。さらに、キャッシュの場所を知っている人はごくわずかです。

この問題を解決するために、サイモンはパリ警察のクレッソン（ギヨーム-エルネストクレッソン1824-1902）の知事に助けを求めることにしました。 1871年1月6日、彼らの間で秘密の会話が行われました。大臣はクレソンに24時間以内に彫像を隠す場所を見つけて、それを隠し場所に運ぶための操作を準備するように頼んだ。知事は考えると約束した。しかし、サイモンは急いでいました-パリはほとんど持ちこたえられませんでした。

県に戻ると、ムッシュ・クレソンは自分の事務所に閉じ込められ、古代の宝物を保存するための計画を立て始めました。彼の頭に浮かんだ最初のことは、架空の葬式を手配することでした。金星を棺桶に入れ、霊柩車に乗せ、白昼に、パリの街を通り抜けて墓地に連れて行ってから、彼を葬ります。地下室の1つにある棺桶の中。しかし、一見見事なプロジェクトは、純粋に技術的な困難のために実現できませんでした。彫像の棺は非常に大きくなり、見物人の注目を集めることは間違いありません。さらに、葬式の間、すべてが本物に見えなければなりませんでした：教会と地方自治体の書類の記録は偽造されなければなりませんでした。そして、クレソンはあまりにも経験豊富な警官であり、理解できませんでした。秘密の事件で偽造が非常に多い場合、どこかでパンクが確実に発生するか、誰かがそれを解放します。

もう少し考えた後、ムッシュー知事は葬式のアイデアを放棄し、信頼できるセラーを探し始めました。彼の選択は、市警の兵舎の隣に建設されているオテルデュードパリ病院に落ち着きました。建物の1階はまだ建設されておらず、戦争の勃発とともに、建設は一般的に凍結しました。それにもかかわらず、セラーはすでに準備ができていました。知事は、病院の建物を建てた建築家スタニスラス国会（Arthur-Stanislas Diet、1827–1896）と会いましたが、彼が望む隠れ場所の場所を選んでいると言って、彼に完全な秘密を明かしませんでした秘密警察のアーカイブから最も価値のある文書を隠すため。その少し前に、未知の人々がアーカイブに火をつけようと何度か試みました-パリの誰もがこれを知っていました-したがって、クレッソンの欲求に奇妙なことに気付くことは不可能でした。彼は、都市で砲弾が発生した場合に砲弾や火事に耐えることができる強力な石造りの金庫を備えた孤立した地下空間を必要としていました。

次の夜、ルーブル美術館の中庭に荷台が配達されました。コーチマンの場所は経験豊富な警察官が担当し、ムッシュー・チョッピン県の書記官（アルバート・チョッピン、1832-1893）が貨物に同行しました。ジュール・シモン大臣自身が、彫刻が入った箱がプラットホームに積み込まれるのを見ました。そして真夜中近くに、クレソン知事がルーブル美術館に到着しました。彼は荷物を受け取り、彼の合図でプラットホームは庭を出て、市警の兵舎に向かった。 30分後、金星の入った箱が兵舎の中庭に降ろされ、強化された警備員が配置され、中庭への入り口は軍事基地によって封鎖されました。一方、ダイの指揮下にある労働者は、厚い壁と強力な金庫室を備えたホテルデューの地下室に隠れ場所を緊急に装備しました。階段用の壁のニッチに彫刻の入った箱を隠すことにしました。それが準備された場所に置かれた後、くぼみはレンガで覆われました。すべてがとても巧妙に行われたので、壁をレイアウトした石工は彼らが隠したものを理解していませんでした。

この作戦は大成功でした。1月28日にパリが降伏した後、キャッシュは見つかりませんでした。彼はその後の激動の出来事、パリコミューン、2回目の包囲、街頭戦闘、火事をうまく乗り越えました。 1871年5月28日、コミューンは崩壊し、ちょうど1か月後、大臣、ルーブル美術館の従業員、警察の前で、キャッシュが開かれ、ミロのヴィーナスが再び地面から取り出されました。彼女は厳粛にルーブル美術館に連れて行かれ、6か月前に撤去されたのと同じ台座に設置されました。

金星は博物館を離れることなく第一次世界大戦に「苦しんだ」。しかし、第二次世界大戦前の1939年8月、サモトラケのニカと一緒に、彼女はフランスの中心部にあるインドル県のヴァランセ城に隠されていました。 1945年、彼女は無事にフランスの首都に戻りました。もう誰も彼女を悩ませませんでした。

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前方

ミロのヴィーナス

彫刻はタイプです クニドスのアフロディーテ（Venus pudica、Venus bashful）：倒れたローブを手に持った女神（このタイプの彫刻は、紀元前350年頃に初めてプラクシテレスによって彫刻されました）。比率-高さ164cmの86x69x93

発見の歴史

像が見つかった場所

彼女の手は発見後、彼女を彼らの国に連れて行きたいと思っていたフランス人と同じ意図を持っていたトルコ人（島の所有者）との間の紛争の時に失われました。

Dumont-D'Urvilleはすぐに、取引を混乱させる唯一の方法（そして像はすでにイスタンブールに送られるために港に運ばれていた）がエレナを上回ろうとすることであることに気づきました。トルコ人が発見にいくら払ったか（そして彼は文字通りペニーを払った）を知ったデュモン・ダービルは、外交官の同意を得て、10倍の金額を提供しました。そして数分後、エレナの元所有者に率いられたギリシャの農民の群衆が港に駆けつけました。トルコ人はちょうどフェルッカに彫像を載せていました。農民はトルコ人が彼らの賃金を上げることを要求した。もちろん彼は拒否した。そして、フランスの王室艦隊が参加しなかったが、存在していた戦いが始まりました。戦いの結果、像は船外に落ちました。それを持ち上げる叙事詩が始まりました。さらに、地元で重要な戦いは止まらず、最後の瞬間まで、誰がこの傑作を手に入れるのかは明確ではありませんでした。さらに、湾は深くて岩が多かった。像がついに持ち上げられてトルコ人から奪還されたとき、彼女が腕を失ったことが判明したのは当然のことです。それらは決して見つかりませんでした。今日まで。デュモンダービルによって作られた彫像の説明があります。これは、農民が最初に彼女のエレナを美しいと呼んだ理由を説明しています。子供の頃から、パリがリンゴを与えた方法を思い出し、エレナと結婚しました。しかし、彼らはリンゴが愛の女神ヴィーナスに行ったことを忘れていました。

分類と場所

彫像は1821年に取得され、現在ルーヴル美術館の1階にある特別に用意されたギャラリーに保管されています。コード：LL 299（Ma399）。

当初、この像は古典派音楽（紀元前510〜323年）に帰属していました。しかし、この像には台座も付いていたことが判明しました。この像には、蛇行のアンティオキアの市民であるメニデスの息子アレクサンダーがこの像を作ったと書かれています。そして、その像はヘレニズム時代（紀元前323年から146年）のものであることが判明しました。その後、台座は姿を消し、まだ発見されていません。

ノート

も参照してください

リンク

カテゴリ：

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ギリシャ神話に基づく彫刻
ルーヴル美術館のコレクションからの彫刻
古代ギリシャの彫刻
紀元前2世紀の彫刻。 e。
アフロディーテ

ウィキメディア財団。 2010。

同義語:

何を見るべきか：愛と美の女神であるヴィーナス（またはギリシャ神話ではアフロディーテ）は、多くの彫像によって擬人化されていますが、それらに具現化されたイメージは異なります。そして、それらの中で最も有名なのは、ルーヴル美術館のアンティークアート部門で上演された世界的に有名なミロのヴィーナスです。ルーヴル美術館を訪れるすべての訪問者が見る義務があると考えている「ルーヴル美術館の3本の柱」の1つ（他の2つはサモトラケのニケとモナリザです）。

その作成者は、彫刻家のアゲサンドロスまたはアンティオキアのアレクサンドロスであると考えられています（碑文は判読できません）。以前はプラクシテレスに起因していました。この彫刻は、クニドスのアフロディーテ（Venus pudica、Venus bashful）の一種です。倒れたローブを手に持った女神です（このタイプの彫刻は、紀元前350年頃にプラクシテレスによって初めて彫られました）。そのプロポーションが86x69x93、高さ164 cmであるため、世界に現代的な美しさの基準を与えたのはこの金星でした：90-60-90。

研究者や美術史家は長い間、ミロのヴィーナスを「後期古典」と呼ばれるギリシャ美術のその時代に帰したと考えてきました。女神の姿勢の威厳、神の輪郭の滑らかさ、彼女の顔の落ち着き-これらすべてが彼女を紀元前4世紀の作品に関連させています。しかし、大理石を処理するいくつかの方法は、科学者にこの傑作の実行日を2世紀先に進めることを余儀なくさせました。

ルーヴル美術館への道.
この像は、1820年にギリシャの農民によってミロス島で偶然発見されました。彼女はおそらく少なくとも2千年を地下の捕われの身で過ごしました。彼女をそこに置いた人は明らかに差し迫った災害から彼女を救いたかったのです。（ちなみに、これが彫像を救う最後の試みではありませんでした。ミロのヴィーナスが発見されてから50年後の1870年、パリ警視庁の地下室にあるダンジョンに再び隠されました。ドイツ人は発砲しました。パリと首都に近かった。県はすぐに全焼したが、幸いなことに像は無傷のままだった。ここで彼女は若いフランス人将校、デュモン・ダービルに見られました。ギリシャの島々への遠征隊のメンバーである教育を受けた将校は、保存状態の良い傑作をすぐに高く評価しました。間違いなく、それは愛と美の金星のギリシャの女神でした。さらに、彼女はリンゴを手に持っていて、3人の女神の間のよく知られた論争でパリから彼女に手渡されました。

農民は彼の発見のために莫大な代償を求めました、しかしデュモンデュルヴィルはそのようなお金を持っていませんでした。しかし、彼は彫刻の真の価値を理解し、適切な金額が得られるまで金星を売らないように農民を説得しました。警官はコンスタンティノープルのフランス領事館に行き、フランスの美術館の彫像を買うように説得しなければなりませんでした。

しかし、ミロス島に戻ると、デュモンデュルヴィルは、彫像がすでにトルコの役人に売られており、箱に詰められていることを知りました。巨額の賄賂で、デュモンデュルヴィルは再びヴィーナスを購入しました。彼女は緊急に担架に乗せられ、フランスの船が係留されていた港に運ばれました。文字通りすぐに、トルコ人は損失を逃しました。その後の争いの中で、金星はフランス人からトルコ人に数回通過し、戻ってきました。その戦いの間に、女神の大理石の手は苦しみました。像のある船は緊急に出航を余儀なくされ、金星の手は港に残されました。それらは今日まで発見されていません。

しかし、腕を奪われ、隙間に覆われた古代の女神でさえ、これらの欠陥や損傷に気付かないほど、すべての人を彼女の完璧さで魅了します。彼女の小さな頭を細い首に少し傾けると、片方の肩が上がり、もう片方の肩が下がり、キャンプは柔軟に曲がった。金星の肌の柔らかさと柔らかさは、腰に滑り込んだドレープによって引き立てられ、魅惑的な美しさと女性らしさで2世紀近く世界を征服してきた彫刻から目を離すことはできません。。

金星の手。
ミロのヴィーナスがルーヴル美術館に最初に展示されたとき、有名な作家シャトーブリアンは次のように述べています。 「ギリシャは私たちに彼女の偉大さのより良い証拠を与えたことがありません！」そして、ほとんどすぐに、古代の女神の手の元の位置についての仮定が注ぎ込まれ始めました。

1896年の終わりに、フランスの新聞「イラスト」に、地中海で将校を務めた父親が像を無傷で見た、そして女神が彼女の手にリンゴ。

彼女がパリのリンゴを持っていた場合、彼女の手はどのように配置されましたか？確かに、後に侯爵の発言はフランスの科学者S.Reinacによって反駁されました。しかし、deTroghoffの記事とS.Reinacの反論は、アンティークの彫像への関心をさらに高めました。たとえば、ドイツのハス教授は、古代ギリシャの彫刻家が入浴後、体にジュースを塗ろうとしたときに女神を描いたと主張しました。スウェーデンの科学者G.Salomanは、金星は官能性の具現化であると示唆しました。女神は、彼女のすべての魅力を利用して、誰かを迷わせます。

それとも、それは全体の彫刻的な構成であり、そこから金星だけが私たちに降りてきたのでしょうか？多くの研究者がスウェーデンの科学者のバージョンを支持しました、特に、カートマー・デ・キンジーは金星が戦争の神火星とのグループで描かれたことを示唆しました。 「金星が持っているので彼が書きました、 肩の位置から判断すると、手を上げたので、おそらく火星の肩にこの手を置いたのでしょう。彼女の右手を彼の左手に入れなさい。」。 19世紀に、彼らは美しい金星の元の外観を再構築して復元しようとしました、それに翼を取り付ける試みさえありました。しかし、「完成した」彫刻はその神秘的な魅力を失っていたので、彫像を復元しないことに決めました。

ルーヴル美術館は傑作を見せる方法を本当に知っています。このように、ミロのヴィーナスの像は小さなホールの真ん中に置かれ、その前には展示物が真ん中に置かれていない長い部屋のスイートが広がっています。このため、視聴者が骨董品部門に入るとすぐに、彼は金星だけを見る-灰色の壁の霧の背景に対して白い幽霊のように見える低い彫刻...

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