ロシアの作家と詩人についての声明。 ロシア語に関することわざ

著名な作家によるロシア語に関する声明

ロシア語！ 何千年もの間、人々は社会生活、思考、感情、希望、怒り、そして偉大な未来を表現する、この柔軟で、壮大で、無尽蔵に豊かで、知性があり、詩的で労働的な道具を創造してきました。 A.N.トルストイ

ロシア語は、第一に、プーシキン、つまりロシア語の不滅の係留です。 レルモントフ、レフ・トルストイ、レスコフ、チェーホフ、ゴーリキーです。

A・ヤ・トルストイ

ロシア国家が世界の大部分を統治するこの言語は、ヨーロッパのどの言語にも劣らない自然の豊かさ、美しさ、力強さを持っています。 そしてこのために、ロシア語を私たちが他の言葉で驚くような完璧なものにすることはできなかったことは疑いの余地がありません。 .M. V.ロモノーソフ

私たちのロシア語は、どの新しい言語よりも、おそらくその豊かさ、力強さ、アレンジの自由さ、形式の豊富さにおいて古典言語に近づくことができます。 Y.A.ドブロリュボフ

ロシア語が世界で最も豊かな言語の一つであることには疑いの余地がありません。 V.G.ベリンスキー

疑いの日々の中で、祖国の運命についての痛みを伴う考えの日々の中で、あなただけが私の支えであり、サポートです、ああ、偉大で、強力で、真実で、自由なロシア語です!.、そのような言語が存在しなかったとは信じられません。偉大な人々に与えられました！ I.S.ツルゲーネフ

あなたは私たちの言語の尊さに驚嘆します。すべての音は贈り物です。すべてが真珠そのもののように粒子が粗く、大きく、そして実際、別の名前はその物自体よりもさらに貴重です。 N.V. ゴーゴリ

熟練した手と経験豊富な唇で操られるロシア語は、美しく、旋律があり、表現豊かで、柔軟で、従順で、器用で、そして包容力があります。 .A. I.クプリン

私たちの言語に名誉と栄光がありますように。この言語は、外来語がほとんど混じることなく、その本来の豊かさで、誇らしげで雄大な川のように流れ、音を立て、雷鳴を上げ、そして必要に応じて突然弱まり、穏やかな小川のようにせせらぎします。甘く魂に流れ込み、人間の声の減衰と上昇だけで構成されるすべての小節を形成します。 N.M. カラムジン

私たちは最も豊かで、最も正確で、強力で、真に魔法のようなロシア語を手に入れました。 K.G.パウストフスキー

ロシア語は、人々を深く愛し、「骨の髄まで」知り、私たちの土地の隠された魅力を感じる人にのみ、その真に魔法のような性質と豊かさを完全に明らかにします。

K.G.パウストフスキー

ロシア語は詩のために作られた言語で、非常に豊かで、主にその色合いの繊細さにおいて注目に値します。 P. メリミー

ロシア語は無尽蔵に豊かで、あらゆるものが驚くべきスピードで充実しています。 M. ゴーリキー

私たちの言語、私たちの美しいロシア語を大切にしてください。これは宝物であり、先人たちから受け継がれた財産です。 この強力なツールを敬意を持って扱ってください。

I.S.ツルゲーネフ

真に人気があるのは文学だけであり、同時に普遍的である。 そして文学は真に人間的であり、同時に民族的でもあるということだけが重要だ。 一方は他方なしでは存在すべきではなく、また存在することもできません。 V.G.ベリンスキー

真の才能においては、あらゆる顔がタイプであり、あらゆるタイプが読者にとって見慣れた見知らぬ人です。 V.G.ベリンスキー

詩を書けることは詩人であることを意味するわけではありません。 どの書店にもこの真実の証拠が溢れています。 V.G.ベリンスキー

すべての詩は精神状態の表現です。 A. ベルグソン

簡潔さは、悪い作品を厳しい非難から守り、退屈な本の読者を退屈から守る美徳です。 L・バーネット

科学や哲学と並んで友愛的に行進することを拒否する文学は、殺人的で自殺的な文学です。 シャルル・ボードレール

言葉が人間の表現であるのと同じように、文学は社会の表現です。 L.ボナルド

表現の正確さがなければ、詩は不可能です。 ボンネビル

真の社会主義芸術にとって、作品の質は決定的な政治問題である。 B. ブレヒト

韻を踏むのは上手でも、判断力が非常に悪い人もいます。 N.ボワロー

美しく書くということは、同時に、美しく考え、美しく感じ、美しく表現すること、つまり心、魂、センスを同等に持つことを意味します。 J・ブッフォン

スタイルとは、私たちが自分の考えに与える秩序と活気にほかなりません。 J・ブッフォン

スタイルはその人自身です。 J・ブッフォン

詩は心を祝うものでなければなりません。 P. ヴァレリー

美しい作品は、目の前に生まれる、自らの姿の子供たちです。 P. ヴァレリー

悲劇は動く絵画であり、アニメーションの絵画です。 F. ヴォルテール

教育を受けた人々は、悲劇は最も美しい芸術の一つであると考えていました。 F. ヴォルテール

つまらないことを除けば、どのジャンルも良いです。 F. ヴォルテール

本当の文章を書くことは愛に似ています。 それが魂を興奮させ、ペンに押し込むとき、それは隠すことはできません。 それは人為的に呼び起こすことはできず、思慮深い読者がこの虚偽性と人為性を感じずに偽りであることはできません。 V.V.ヴォロフスキー

詩は馬に乗って飛び、散文は歩く。 さらに徒歩で進みます。 馬に乗ったほうが早く到着します。 R. ガムザトフ

経験は詩の基礎です。 G.ハウプトマン

完璧な散文を書くには、韻律の優れたマスターでもある必要があります。 G. ハイネ

美しい韻は、しばしば、不自由な考えを和らげる松葉杖として機能します。 G. ハイネ

エレガントな作家は、宝石商にたとえることができます。宝石商の芸術は、セッティングするダイヤモンドがなければ役に立ちません。 K. ヘルヴェティウス

翻訳者は、ベールに包まれた美女の美徳を称賛し、原文を知りたいという抗いがたい欲求を呼び起こすポン引きに似ています。 I. ゲーテ

詩は色付きの窓です。 I. ゲーテ

すべての作家は、ある程度、自分の意志に反して、自分自身を作品の中で描写します。 I. ゲーテ

現代の最も独創的な作家が独創的であるのは、何か新しいものを私たちに提示するからではなく、物事について、これまで言われたことがないかのように語る方法を知っているからです。 I. ゲーテ

小説は、作者が世界を独自の方法で再解釈する許可を求める主観的な叙事詩です。 したがって、問題は彼が独自のハーモニーを持っているかどうかです。 残りは続きます。 I. ゲーテ

作家の教師はただ一人、読者自身です。 N.V. ゴーゴリ

ある芸術作品は最初の鑑賞でのみ気に入られるが、別の作品は10回鑑賞しても気に入らない。 ホレス

書き始める前に、私はいつも自分に3つの質問をします。「何を書きたいか」「どのように書くか」「なぜ書くのか」です。 M. ゴーリキー

唯一の神、つまり美しく語られた恐れを知らぬ真実の言葉を持つ詩人たちを讃えましょう。 M. ゴーリキー

作家が人々との血のつながりを深く感じるとき、それは彼に美しさと強さを与えます。 M. ゴーリキー

文学は崇高な使命ですが、それは啓発と善を渇望する世界に役立つ場合に限り、飽食と満足を求める底なしの子宮ではありません。 H・グリーリー

思考は飛んでいきますが、言葉は速いペースで出てきます。 これが作家のドラマのすべてだ。 J・グリーン

優れた散文の主な特質は、呼吸のプロセスのように自然でリズミカルであることです。 R・グルモント

文学は人間の成長への人間の心を導くものです。 V. ヒューゴ

真に偉大な作家とは、そのスタイルのあらゆる角度に思想を浸透させている人です。 V. ヒューゴ

詩人は一人の人間が包み込む世界である。 V. ヒューゴ

詩人は具体的な哲学者であり、抽象的な画家でもあります。 V. ヒューゴ

詩人はただ 1 つのモデル、つまり自然、そして 1 つのガイド、つまり真実を持つべきです。 V. ヒューゴ

文学においては、最初の感覚が最も強い。 E. ドラクロワ

ちょっとした文学を作るには多くの歴史が必要だ。 G・ジェームス

厳格で凝縮されたスタイルの特徴は、作品を傷つけずに作品から何かを削除することはできないということです。 B. ジョンソン

詩を書ける人全員が詩人であるわけではありません。 B. ジョンソン

どの作家の良い面も、たいてい彼の本の中に現れます。 S・ジョンソン

努力せずに書かれたものは、通常、楽しく読まれません。 S・ジョンソン

人生は文学理論に従っているわけではありませんが、文学は人生の方向性に従って変化します。 N.A.ドブロリュボフ

芸術は人間の欠陥を修正する強力な手段です。 T・ドライザー

小説は現在の物語ですが、歴史は過去の小説です。 J. デュアメル

本当に詩を愛する人だけが、散文を鑑賞することができます。 E.エフトゥシェンコ

著者は研究者であると同時に実験者でもあります。 E.ゾラ

今日、偉大な小説家とは、現実感を持ち、自然をありのままに描き、自然を生き生きとさせる人です。 E.ゾラ

知識がなければ、母国語の本当の知識がなければ、誰も本当の作家にはなれません。 M.I.カリーニン

通常、スタイルとは、単純なものを表現する複雑な方法であると考えられています。 実際、これは複雑なことを簡単に表現する方法です。 J. コクトー

詩人は、すでに全人類の経験によって豊かに生まれてきます。 N.クルツ

プロレタリアートは党文学の原則を提唱し、この原則を発展させ、可能な限り完全かつ統合的な形で実践しなければならない。 V.I.レーニン

政治的なおしゃべりを減らし、共産主義建設の最も単純だが生きた、人生で試された事実にもっと注意を向けましょう。このスローガンは、作家、扇動者、宣伝活動家、主催者など、私たち全員に絶えず繰り返されなければなりません。 V.I.レーニン

真の詩人は常に預言者です。 P.ルルー

文学は社会の良心であり、魂です。 D.S.リハチェフ

良心の警鐘が鳴らない文学はすでに嘘である。 D.S.リハチェフ

最高の風刺とは、間違いなく、悪意がほとんどなく、攻撃された人さえ笑顔にさせるほど説得力のある風刺です。 G.リヒテンバーグ

シェイクスピアのスタイルで文学で行われるべきことはすべて、主にシェイクスピアによって行われています。 G.リヒテンバーグ

他の人が理解するのに多くの機知が必要になるような書き方を、機知に富んでいなくても書くことができます。 G.リヒテンバーグ

多くの人にとって、詩を書くことは心の痛みを増大させます。 G.リヒテンバーグ

作家自身の性格を理解すれば、彼の作品を理解することは難しくありません。 G・ロングフェロー

詩人は後世に追いつくためには時代を先取りしなければならない。 D.ローウェル

国民は作家をかなり許せるが、運命が決定されている時に沈黙を許すことはできない。 マキシムタンク

私は、文学運動や学校が作家を生むのではなく、文学運動や学校がすぐれた作品を生み出すのではない、と確信しています。 人生はこれまでも助産師であり、これからも助産師です。 マキシムタンク

文学は社会現象です。 G.マン

詩人を生み出すのは創造的な発明の賜物ではなく、精神性の賜物です。 T.マン

ほとんどの作家は、真実が自分にとって最も貴重な資産であると考えています。だからこそ、真実をあまり使わないのです。 マーク・トウェイン

もちろん、作家は生きて書くためにお金を稼がなければなりませんが、彼はそうではありません。 お金を稼ぐために存在して書く必要はありません。 K. マルクス

作家は自分の作品を手段としてはまったく見ていません。 彼女は自分自身の中に目的がある。 彼女は、必要に応じて作家が彼女の存在のために自分の個人的な存在を犠牲にするほど、彼にとっても他人にとっても手段ではありません。 K. マルクス

詩における哲学は、合金の鐘のようなものです。 V.メンゼル

一人の作家から何かを借用する場合は盗作と呼ばれ、多数の作家から借用する場合は研究と呼ばれます。 W・ミズナー

作家の想像力は実感から生まれます。 A.モーロワ

偉大な作家は人間存在のあらゆる側面をカバーしなければなりません。 A.モーロワ

小説家や歴史家になることもできますが、劇作家が生まれることもあります。 A.モーロワ

詩を書くことは仕事ではなく、存在の状態です。 R.ムーシル

真の詩人の素晴らしい詩はどれも、語られている内容の 2 ～ 3 倍多くの内容を含んでいます。残りは読者が埋めなければなりません。 A. ムセット

作家は広い心を持っています。 物静かな人が作家になることはめったにありません。 P.A.パブレンコ

彼は人の視覚に少なくとも少しの警戒心を加えなかった作家ではありません。 K.G.パウストフスキー

ペンは研いだ剣よりも鋭い武器です。 A. ペレス

文学が人々の人生の表現として機能するのであれば、批評に求められる第一の要件は真実性である。 G.V.プレハーノフ

羽は特に恐ろしい武器ではありませんが、その助けを借りて、人は他の人よりもはるかに簡単に自殺することができます。 D. プレンティス

私の詩は人との友情の行為であり、したがって私の行動も「私は書く、つまり愛するということだ」ということになります。 M.M. プリシュビン

作家にとってもアーティストにとっても、スタイルは技術ではなくビジョンの問題です。 M.プルースト

作家の一面性は、おそらく深遠なものであっても、心の一面性を証明します。 A.S.プーシキン

正確さと簡潔さは散文の第一の美徳です。 それには思考と思考が必要です - それなしでは素晴らしい表現は役に立ちません。 A.S.プーシキン

詩人は石工です。レンガを積みます。散文作家はコンクリート労働者です。コンクリートを鋳造します。 P. レヴェルディ

クラシックとは必ずしも完璧なものではありません。 それは単に、人が時々素晴らしいことを成し遂げることができるということを意味します。 J.レナード

ライターの仕事は書き方を教えることです。 J.レナード

どこの場所でも、文学はその最も卑劣な例に基づいてではなく、真に社会を前進させる人物の例に基づいて評価されます。 M. E. サルティコフ＝シチェドリン

文学の役割は、出来事をアイデアに変えることです。 D.サンタヤナ

適切な場所に適切な言葉を配置することが、スタイルの真の定義です。 D.スウィフト

風刺は、鑑賞者が自分以外のあらゆる顔を見る鏡です。 D.スウィフト

作家は白髪で創作するのではなく、頭で創作する。 M.セルバンテス

すべての読者を満足させる作品を書くことは絶対に不可能です。 M.セルバンテス

すべての歌と同様、すべてのコメディにもその時とその時があります。 M.セルバンテス

書くのが速い人の悩みは、簡潔に書けないことです。 W・スコット

ベストセラーは、平凡な才能の金ぴかにされた墓です。 L・スミス

形容詞は言葉の衣です。 V. ソロヒン

詩の翻訳は、どんなに似ていても、生きた顔の石膏マスクのように、原文とは異なります。 V. ソロヒン

以前は、永遠の思考はガチョウの羽で書かれていましたが、現在はガチョウの思考は永遠の羽で書かれています。 V. ソロヒン

作家には兵士と同じ勇気が必要です。前者は、後者が病院について考えるのと同じくらい、批評家のことについて考えなければなりません。 スタンダール

小説は、大道を歩くための鏡です。 それは紺碧の空、あるいは汚れた水たまりや甌穴を反映しています。 スタンダール

ロマン主義とは、人々の習慣や信念の現状を考慮して、人々に最大の喜びを与えることができるような文学作品を与える芸術です。 スタンダール

あらゆる形式の文学は、良い会話の影にすぎません。 R・スティーブンソン

詩人がより完璧であるほど、彼はより国民的になります。 彼は自分の芸術を深く理解すればするほど、彼の時代と部族の天才をより深く理解することになります。 I.10

真の作家は人類の良心です。 L.フォイエルバッハ

作家は何かを言いたいから書くのではなく、言いたいことがあるから書くのです。

ロシア語は単にロシア国民間のコミュニケーション手段であるだけでなく、豊かな歴史と広大なルーツを持つ国の真の財産であるため、ロシア語の重要性を過大評価することはできません。 多くの有名な作家が作品と簡単な文章の両方でロシア語のスタイルを賞賛し、後にそれが人気を博したり、ロシア語についての引用になったりしました。 それらは今日にも関連しており、同胞の思想家の言論についての一つの判断もその意味を失っていない。 文学作品を分析する際には、偉人によるロシア語に関する発言を覚えておく必要があります。

イワン・セルゲイビッチ・ツルゲーネフのほぼすべての作品において、中心的な位置はロシアの人々、つまり彼らの性格、生活様式、文化的および道徳的原則によって占められています。 小説の中で、作家はロシア人の精神性や習慣を描写することに特別な注意を払い、またしばしばロシア人の性質の説明にも目を向けました。

ツルゲーネフは、国内だけでなく旅行中に海外でも認められた最初の作家となりました。イワン・セルゲイヴィッチは特にフランスの土地で多くの時間を過ごしました。 ツルゲーネフの最も人気のある作品には、「狩人のメモ」、「アーシャ」、「父と息子」などがあります。
散文作家は言語の偉大さ、公共文化における言語の特別な重要性について多くを語った。 著者は次のように述べています。

著者はしばしば、ロシア語を大きな価値とロシア人の尊厳として保護するよう呼びかけ、実際にそれを生き物として語った。

ツルゲーネフはロシア人について敬意を持って語ります。 彼の意見では、言語はロシア最大の富の一つであり、慎重に扱わなければならない。

アレクサンダー・イワノビッチ・クプリンが言語について書いたこと

風景描写の達人であるクプリンもスピーチについて話しました。 文学愛好家は特に、「ガーネットのブレスレット」、「決闘」、「モロク」という作品でこの作家のことを覚えています。 彼の作品では、クプリンは細部に細心の注意を払い、すべてのキャラクター、すべての自然の描写、すべての動物を開発し、すべての小さなものに深さと意味が得られるようにします。

クプリンは、最も野心的な物語スタイルを持つ作家の一人です。 作家は作品の中で、愛と憎しみ、強さと弱さ、絶望と生きる意志の問題をしばしば扱い、1人の英雄の中に相反する性質を同時に組み合わせています。

クプリンは言語について次のように話します。

著者は言語文化について敬意を持って語り、ロシア語は軽蔑的な使用を容認しないと述べています。

ニコライ・ヴァシリエヴィチ・ゴーゴリの声明

ゴーゴリの一部の批評家や同時代人によると、ニコライ・ヴァシリエヴィチは文学史上の新しい方向性、つまり「自然派」の発見者となった。 作家は、チェルヌィシェフスキー、ネクラソフ、サルティコフ・シュチャドリンなど、風刺的な方向に取り組んだ他の多くの作家の作品に影響を与えました。 最も有名なのは、ゴーゴリの作品「死せる魂」、「外套」、「監察官」、「狂人の手記」などです。

ゴーゴリはプーシキンに続いて言語の話題に目を向けた。 このアイデアは彼のすべての作品の中で最も重要なものではありませんでした。 作家は、ロシア語が心地よく貴重であると考えて、スタイルの純粋さとその独創性を維持するために戦った。

ゴーゴリはロシア語を他の外国の一般的な方言と比較し、その偉大さと複雑さを強調しました。

ヴィサリオン・グリゴリエヴィチ・ベリンスキーの言葉

ベリンスキーは作家というよりも文芸批評家であり、分析する作品の質に関して最も要求の厳しい人物の一人として知られています。 彼は国籍を小説分析の主要な原則と考えていたため、彼の活動はある種の革命的な方向性によって際立っていた。

批評家は、すべての文学を理想と現実に分けた最初の人でした。彼の意見では、後者は人生をありのままに反映しているのに対し、理想は現実を誤って反映しています。 ベリンスキーはプーシキンだけでなくゴーゴリの作品も公然と賞賛した。 ベリンスキーの最も野心的なエッセイの 1 つは、A.S. プーシキンの作品に関する 11 の記事からなるサイクルと考えることができます。

この批評家はスピーチを愛し、言語は自立したものであり、代替の対象ではないと考えていました。

著者はロシア語が豊かであると評価した。

ミハイル・ヴァシリエヴィチ・ロモノーソフの言葉

ロモノーソフは、単語、品詞、綴りの転写の概念を導入した「ロシア文法」を作成したのがルーシ語であり、ロシア語の言語学と修辞学の発展において重要な役割を果たしています。 ミハイル・ヴァシリエヴィッチは、スピーチの芸術的表現の文体と技術について語った最初の人でした。

ロモノーソフは、世俗方言と教会方言の明確な区別を確立した最初の人物でした。 思想家は、ほぼ生涯を通じてロシアの言語学と文体の問題を研究した。 さらに、ロモノーソフは、ロシアのさまざまな地域や地域の代表者に特徴的なロシアの方言の研究に多大な注意を払いました。

アレクサンドル・セルゲイヴィッチ・プーシキンはロシア語について何と言いましたか?

「ロシア詩の太陽」プーシキンも同様に、ロシア語におけるスピーチの意味について語った。 その詩人は文学の発展に計り知れない貢献をした。 詩人は、さまざまな時代や国家の本質や精神性を理解する方法を知っていたため、作品の中でそれらの最も心理的に正確なプロトタイプを見つけることができました。

作家の象徴的な作品の中には、ベルキンの一連の物語、「駅係員」、「若い女性と農民の女性」の物語に注目することができます。 今日に至るまで、「スペードの女王」、「守銭奴の騎士」、「ドゥブロフスキー」、「ジプシー」、「エフゲニー・オネーギン」の作品は広く普及し、愛されています。

プーシキンは、ロシア語の豊かさと偉大さだけでなく、ロシア語の重要性を認識せずにはいられませんでした。 詩人は他の多くの方言を理解できるレベルで知っており、流暢なフランス語を話し、一方でロシア語を彼が知っている言語の中で最も広範な言語であると説明しました。

「文学の素材として、スラブ・ロシア語はヨーロッパのすべての言語よりも否定できない優位性を持っています。」

著者はまた、短いが簡潔なフレーズを使用して、ロシア語のスピーチの多様性にも注目しました。

「表現や言い回しが豊かであればあるほど、熟練した作家にとっては優れたものとなります。」

プーシキンは世界的に有名な作家になっただけでなく、文学における全く新しい傾向の創始者でもありました。 この詩人は、ゴーゴリ、ドストエフスキー、トルストイ、ツルゲーネフ、チェーホフの作品に強い影響を与えました。 作家の作品はロシアでも海外でも知られている。

マキシム・ゴーリキーの言葉

マキシム・ゴーリキーは、革命期のロシア文学の発展に大きな影響を与えました。 作家は小説を通じて、社会変革に伴う労働者階級の特別な雰囲気を作り出すことに成功しました。 アレクセイ・ペシコフ（作家の本名）は、長年にわたる社会の急激な変化の中でプロレタリアートの精神を正確に反映することができました。

作家はまた、新しい児童文学の創始者となりました。その主な目標は、人々に以下のことを教育することでした。

• 世界の構造と機能に関する広範な知識ベース。
• 発達した意志。
• 素晴らしい能力。

ゴーリキーの人気のおとぎ話には「サモワール」と「雀」があります。

マキシム・ゴーリキーは、ロシアのスタイルの力、人の世界観と現実観を形作る上でのその重要性を認識せずにはいられませんでした。 著者は、ロシア語は簡潔だが要点を述べていると指摘した。

「私たちのスピーチは主に格言的であり、その簡潔さと力強さが特徴です。」

ペシコフ氏はまた、言語の力学についても語った。著者によると、ロシア語には拡張と発展のための多くの前提条件があり、その構造は絶えず、非常に急速に変革され改善されているという。

「ロシア語は無尽蔵に豊かで、あらゆるものが驚くべきスピードで充実しつつあります。」

コンスタンチン・ゲオルギエヴィチ・パウストフスキーからの引用

パウストフスキーは、世界を叙情的な観点から見ることができる作家として世界的に広く名声を博しました。 作家は、愛、友情、忠誠など、作品における人間の高い理想の描写に特に注意を払いました。

パウストフスキーは、ルーシの性質を愛し、評価する散文作家として批評家から注目されました。 著者は風景のモチーフを通じて、作品に特別でユニークな雰囲気を作り出し、抽象的な概念を通じて道徳的な考えを伝えます。

パウストフスキーは児童文学作家です。 子供向けの作家の最も有名な作品には、おとぎ話「ウサギの足」、「泥棒猫」、「アナグマの鼻」などがあります。
散文作家はロシアの文体に感嘆せずにはいられなかった。 パウストフスキーは、その有機的な性質と多様性について次のように述べています。

著者はロシア語の句読点に注目し、書かれた思考の形成におけるその特別な重要性を強調した。

アントン・パブロヴィチ・チェーホフの言葉

アントン・パブロヴィチ・チェーホフは、医科大学の1年生のときに執筆の才能に気づきました。 彼の研究は彼の文学活動全体において決定的な役割を果たしました - チェーホフの物語の英雄の多くは医師でした。

彼の物語や演劇の中で、著者は愛、名誉、自由といった人類の普遍的な価値観の問題を提起します。 同時に、彼の作品には現実の理想化はなく、すべての出来事が実際に現れるとおりに反映されています。 チェーホフは散文と演劇の両方で成功し、それが彼の作品に影響を与えざるを得ませんでした。散文は演劇に特徴的な簡潔さ、演出、簡潔さを獲得しました。 劇的な作品では純粋に平凡な特徴が使用され、それが演劇に革新を与えました。

チェーホフの作品の特徴はその簡潔さです。作家のスタイルは短いですが、正確で明るいです。 著者自身も、話し方の簡潔さなどの資質の重要性を指摘しています。

「洗練された言葉遣いには気をつけてください。 言葉遣いはシンプルでエレガントであるべきです。」

チェーホフは言語の純粋さにも注意を払っていました。作家は、スピーチの心地よさは、テキストを構成する単語自体の発音の心地よさから構成されると信じていました。

「醜くて不協和音の言葉は避けるべきです。 私はシューシューという音や口笛を吹くような音が多く含まれる言葉が好きではないので、避けています。」

チェーホフの最も広く知られている作品の中で、作者のスピーチスタイルをたどることができるのは、戯曲「かもめ」、「記念日」、「結婚式」、「イワノフ」、「熊」、「プロポーズ」です。 作家は「第6病棟」など散文小説を多数出版している。

フョードル・ミハイロヴィチ・ドストエフスキーの言葉

ドストエフスキーは物語においてリアリズムの考えを堅持しました。 ドストエフスキーの小説の中心テーマは、社会現実のくびきの下にある小さな男の人生の反映でした。 作家の創造性は心理的なものです。ドストエフスキーは、対象となる人々の心理を深く掘り下げ、彼らの行動の動機を特定しようとします。

著者は、体の小さい人は、社会の変化によって苦しむべきではないと信じています。社会の変化の多くは、そのような人たちを貧困の立場に陥らせます。 ドストエフスキーはしばしば精神哲学に目を向け、当時の哲学的、人類学的、宗教的、倫理的、歴史的問題を提起しました。

作家の代表的な小説には、「罪と罰」、「貧しい人々」、「白痴」、「ティーンエイジャー」、「カラマーゾフの兄弟」、「悪魔」などがあります。

ドストエフスキーは、言語、特に母国語を学ぶことは人間の生活の非常に重要な側面であると考えていました。 著者によれば、外国語を学ぼうとするのは、自分の言語を完全にマスターするまでは無意味です。

偉大な作家は、回想録、エッセイ、小説の中で言語的なテーマに目を向けることがよくあります。 彼らの創造性には、母国語に対する心からの愛が浸透しています。 著者らは、ロシア語を文化の重要な側面であるとともに、貴重な遺産として保存するよう呼びかけている。 ロシア語に関する偉人の発言は、私たちの母語の重要性と重要性を示しています。

ロシア語！ 何千年もの間、人々は社会生活、思考、感情、希望、怒り、偉大な未来を表現する、柔軟で、壮大で、無尽蔵に豊かで、知性があり、詩的で、労力を要する道具を創造してきました。
A.N.トルストイ。
私たちの特異な言語は依然として謎に包まれています。 そこには、すべての音色と色合い、最も硬い音から最も穏やかで柔らかい音までの音のすべての変化が含まれています。 それは無限であり、生命として生きながら、一方では教会の言語や聖書の言葉から崇高な言葉を引き出し、他方では私たちの地方に散在する無数の方言から適切な名前を選び、自分自身を毎分豊かにすることができます。このように、同じスピーチの中で、他の言語では到達できない高みに上昇し、最も理解できない人のタッチに知覚できる単純さ、それ自体がすでに詩人である言語に降下する能力を持っています。
N.V.ゴーゴリ。
私たちの言語に名誉と栄光がありますように。この言語は、外来語がほとんど混入せず、その最も自然な豊かさで、誇り高く雄大な川のように流れ、騒音と雷鳴を上げ、そして必要に応じて突然弱まり、穏やかな小川のようにせせらぎします。そして魂に甘く流れ込み、人間の声の減衰と上昇だけで構成されるすべての小節を形成します。
N.M.カラムジン。
ロシア語が世界で最も豊かな言語の一つであることには疑いの余地がありません。
V.G.ベリンスキー。
私たちの言語、私たちの美しいロシア語、この宝物、先人たちから私たちに受け継がれたこの遺産を大切にしてください、その中でプーシキンは再び輝きます！ この強力な楽器を敬意を持って扱いましょう。 熟練した手でそれは奇跡を起こすことができます！
I.S.ツルゲーネフ。
ロシア語はロシア人の国語であり、ロシア国民の言語です。 起源が近い民族には、語彙や文法が互いに近い、関連する言語もあります。 したがって、すべてのスラブ人が関連言語を話すわけではありません。 ロシア語は、共通スラブ語に由来するスラブ語グループの一部です。
ロシア語は文化、科学、技術の言語です。 プーシキン、レルモントフ、ゴーゴリ、チュッチェフ、ツルゲーネフ、トルストイ、チェーホフ、ブーニン、ゴーリキー、マヤコフスキーなど、優れたロシアの作家の作品はロシア語で創作されました。
ロシア語は世界で最も豊かな言語の一つです。 彼は豊富な語彙を持ち、人間の活動のあらゆる分野で必要なすべての概念を表す表現手段を開発しました。
ロシア語は、一般的に認識されている世界言語の 1 つです。 世界会議や国際会議ではロシア語が話されます。

言語は、あらかじめ用意された思考の道筋またはパターンです。
エドワード・サピア

人間の言語は柔軟です。 彼の演説には終わりがない。
ホーマー

思考よりも舌が先走ってはいけません。
シロン

人々の習慣を学ぶためには、まず彼らの言語を学ぶようにしてください。
サモス島のピタゴラス

銃が兵士であるのと同じように、言語は作家の武器です。 武器が優れていればいるほど、戦士は強くなります...
マクシム・ゴーリキー

理解できないことだけを書くのが賢明です。
ヴァシリー・オシポヴィチ・クリュチェフスキー

熟練した手と経験豊富な唇で操られるロシア語は、美しく、旋律があり、表現豊かで、柔軟で、従順で、器用で、そして包容力があります。
アレクサンダー・イワノビッチ・クプリン

言語は民族の歴史です。 言語は文明と文化の道です... したがって、ロシア語の学習と保存は、他に他にやるべきことが何もないという理由で怠惰な活動ではなく、緊急の必要性があります。
アレクサンダー・イワノビッチ・クプリン

私たちの言語で正確に表現できない音、色、イメージ、思考は、複雑なものも単純なものも存在しません。
コンスタンチン・ゲオルギエヴィチ・パウストフスキー

あなたが何を話しても、あなたの母国語は常に母国語であり続けます。 思う存分話したいときはフランス語が一つも思い浮かびませんが、輝きたいなら話は別です。
レフ・ニコラエヴィチ・トルストイ

洗練された言葉遣いに注意してください。 言語はシンプルかつエレガントである必要があります。
アントン・パブロヴィチ・チェーホフ

いつの時代も、言語と弁論の豊かさは密接に関連していました。
アントン・パブロヴィチ・チェーホフ

しかし、何と嫌な官僚的な言葉だろう。 その状況に基づいて...一方で...他方では-そしてこれらすべては必要ありません。 当局者らは「それでも」「その限りでは」と構成した。 読んで唾を吐きます。
アントン・パブロヴィチ・チェーホフ

民族の最大の富は言語です。
ミハイル・アレクサンドロヴィチ・ショーロホフ

私たちは意識と理性という偉大な言語を話しますが、その前では宗教の言語は無力です。
アンリ・バルビュッセ

私の言語の境界は私の世界の境界を意味します。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

私たちは舌で戦っています。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

文法に対する不信感は哲学するための第一条件である。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

私たちの言語は古代都市のようなものと考えることができます。小さな通りや広場、古い家と新しい家、さまざまな時代から増築された家々が迷路のように入り組んだものです。 そしてこれらすべてが、直線的で規則的に配置された通りと標準的な住宅のある多くの新しい地区に囲まれています。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

いかなる文もそれ自体について何も語ることはできません。 人間には、それぞれの単語がどのように何を意味するのかまったくわからなくても、あらゆる意味を表現できる言語を構築する能力があります。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

文法は、何かがどのような種類のオブジェクトであるかを示します。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

印刷された線は、一連の任意のフックやカールとは見た目も動作も異なります。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

日常言語は人間の構造の一部であり、この構造と同じくらい複雑です。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

文章を理解することは言語を理解することです。 言語を理解するということは、ある技術を習得することを意味します。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

言語とともに「痛み」という概念も学びました。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

文章は、私たちが想像する現実のモデルです。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

文章は古い表現でも新しい意味を伝えることができます。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

文はそれが何を言っているかを示します。 トートロジーと矛盾は、彼らが何も言っていないことを示しています。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

この命題自体はありそうもないことではありません。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

文は、それが表現するものが存在する場合に真となります。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

私たちを襲う混乱は、言語が機能しているときではなく、言語がアイドル状態にあるときに起こります。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

舌を持つ者は世界を「持っている」。
ハンス・ゲオルク・ガダマー

書くことは言語の抽象的な理想性です。
ハンス・ゲオルク・ガダマー

翻訳が必要な場合は、ある言語で話されている内容の正確な意味と、別の言語で再現されている内容との間の矛盾を受け入れなければなりません。
ハンス・ゲオルク・ガダマー

言語を通じて聞こえないものは何もありません。
ハンス・ゲオルク・ガダマー

理解できるものは言語です。
ハンス・ゲオルク・ガダマー

私たちが翻訳に課す原文への忠実性の要件は、言語間の根本的な違いを取り除くものではありません。 その任務を真剣に受け止めた翻訳は、原文よりも明瞭で原始的なものになります。
ハンス・ゲオルク・ガダマー

言語は「私」と世界を結びつける媒体です。
ハンス・ゲオルク・ガダマー

言葉と概念の両方を生み出したのは研究科学ではなく、創造的な言語でした。
ヨハン・ホイジンガ

私たちは知性と言語を分離していますが、実際にはそのような分離はありません。
グスタフ・グスタヴォヴィッチ・シュペト

人々は言語がどのように形成されたのかを知らずに使用しているため、言語は意識的な創造性の発現というよりも、精神そのものの無意識の流出であるように思えます。
グスタフ・グスタヴォヴィッチ・シュペト

言語は、いわば、人々の精神が外に現れたものです。彼らの言語は彼らの精神であり、彼らの精神は彼らの言語です。
グスタフ・グスタヴォヴィッチ・シュペト

人の存在は言語によって強く結びついています。
ジョルジュ・バタイユ

言語の機能は情報を与えることではなく、アイデアを呼び起こすことです。
ジャック・ラカン

アナロジーは比喩ではありません。
ジャック・ラカン

新しい作業ツールを使いこなすために、私はいつも新しい言語を使い始めました。
ミルチャ・エリアーデ

話すことの出現は言語の神秘です。
ポール・リクール

私たち話者にとって、言語は物体ではなく、仲介者です。 言語とは、私たちが自分自身や物事を表現するものです。
ポール・リクール

言語の最大限のオープンさが勝利です。
ポール・リクール

言語はフレーズのレベルでのみ何かを語ります。 文の外では彼は何も話さない。
ポール・リクール

哲学、人文科学、文学など、言語が触れるあらゆるものは、ある意味で新たに問い直されます。
ロラン・バルト

「専門用語」は想像力を具現化したものです。
ロラン・バルト

私たちが言語を選択するのは、それが私たちに必要だと思われるからではありません。私たちは自分自身のために言語を選択し、それによってそれが必要になるのです。
ロラン・バルト

言語は私たちにとって問題であると同時にモデルでもあり、おそらくこれら 2 つの「役割」が相互にコミュニケーションし始める時が近づいているのでしょう。
ロラン・バルト

言語は文学の本質そのものであり、言語が生きている世界です。
ロラン・バルト

言語の全能性は、言葉について語ることです。
ジル・ドゥルーズ

言語は完全に与えられているか、まったく存在しないかのどちらかです。
ジル・ドゥルーズ

限界を設定し、それを超えなければならないのは言語です。
ジル・ドゥルーズ

観察するとは、見るだけで満足するという意味です。 博物学は言語の現代です。
ポール・ミシェル・フーコー

言語が未開発の科学であるのと同じくらい、科学もよく組織された言語です。
ポール・ミシェル・フーコー

言語は思考の外部の現れではなく、思考そのものです。
ポール・ミシェル・フーコー

言語を超えた何かが、本当にそこにあり、それはすべて解釈にかかっています。
ジャック・デリダ

イディオムは石ではありません。 この慣用句は門にいる警察官との境界ではありません。
ジャック・デリダ

自分の言語を話すということは、翻訳を要求し、翻訳を求めて叫ぶことを意味します。
ジャック・デリダ

これは舌の運命です - 体から遠ざかります。
ジャック・デリダ

言語は空間的な比喩なしでは成り立ちません。
ジャック・デリダ

分解された文は、分解されていない文よりも多くのことを伝えます。 文がその意味と同じくらい複雑になると、文は完全に分解されてしまいます。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

言語は私たちの有機体の一部であり、この有機体自体と同じくらい複雑です。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

言語は思考を隠します。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

言語は迷路です。
ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタイン

どの言語にも独自の沈黙があります。
エリアス・カネッティ

システムとして捉えられた言語は麻痺してしまう。
エリアス・カネッティ

言語そのものが象徴主義なのです。
アルフレッド・ノース・ホワイトヘッド

すべての思考の道は、言語を通じて、多かれ少なかれ具体的な方法で神秘的につながっています。
マルティン・ハイデッガー

東アジアの人々とヨーロッパの人々にとって、言語の本質は依然としてまったく異なります。
マルティン・ハイデッガー

外国語を学ぶことは、私たちが学べるすべての範囲を広げることです。
ハンス・ゲオルク・ガダマー

他の人の言語を理解できるということは、自分の言語に翻訳する必要がないことを意味します。
ハンス・ゲオルク・ガダマー

太古の昔から、人々は賢明で美しいことわざを持っていました。 私たちは彼らから学ぶべきです。
ヘロドトス

節操のない舌は最悪の悪です。
エウリピデス

小さな火花から火へ
言語は人を連れてくる...
エウリピデス

頭が短い人は舌が長い。
アリストパネス

異言の増加はトラブルの原因です。
メナンデル

何よりも、舌を抑えることを学びましょう。
メナンデル

知識を備えた賢明な言語は動揺しません。
メナンデル

乳母の言語に誤りがあってはなりません。
クインティリアン

法律の知識とは、法律の言葉を覚えることではなく、その意味を理解することです。
シセロ・マルクス・トゥリウス

真実が知りたいなら、口を閉ざさないでください。
パブリリウス・シルス

邪悪な舌は邪悪な心のしるしです。
パブリリウス・シルス

人は常に、あることを口に出し、別のことを頭の中に考えています。
パブリリウス・シルス

黙ってろ、舌よ、これ以上話すことは何もない。
オウィディウス

中傷する舌は愚かな人を裏切る。
プルタルコス

誰の国なのか、誰の言語なのか。
作者不明

舌は人々の敵であり、悪魔と女性の友人です。
作者不明

柔和な舌は生命の木ですが、抑制のない舌は心を打ち砕きます。

死と生は舌の力の中にあり、それを愛する者はその実を食べるでしょう。
旧約聖書。 ソロモンの格言

自分の信念をしっかりと持ち、自分の言葉を一つにしましょう。 すぐに聞いて、思慮深く答えてください。 知識がある場合は、隣人に答えてください。知識がない場合は、手を口に当ててください。 言論には栄光と不名誉があり、人の舌はその人の破滅を意味する。 イヤホンだと知られてはいけない、舌で欺いてはいけない。泥棒には恥があり、二枚舌には邪悪な非難があるからである。 大きなことでも小さなことでも愚かにならないでください。
旧約聖書。 シラク

舌を制する人は平和に暮らし、おしゃべりを嫌う人は悪を減らすでしょう。
旧約聖書。 シラク

言語学習においては、大変な必要性よりも自由な好奇心がはるかに重要です。
アウレリウス・アウグスティヌス

言語は友情と調和を築くための最良の仲介者です。
ロッテルダムのエラスムス

舌は最も危険な武器です。剣による傷は言葉による傷よりも簡単に治ります。
ペドロ・カルデロン・デ・ラ・バルサ

経験豊富な人々は言語によって霊の鼓動を認識します。賢者が「私に認識してもらいたければ話してください...」と言ったのも当然のことでした。
バルタサール・グラシアン・イ・モラレス

舌を守りましょう。
バルタサール・グラシアン・イ・モラレス

経験上、人は何事においても舌ほどコントロールできないことがわかります。
ベネディクト・スピノザ

人が移動する社会によって認識されるのと同じように、人は自分自身を表現する言語によって判断されます。
ジョナサン・スウィフト

剣と火は、緩んだ舌ほど破壊力がありません。
リチャード・スティール

多くの言語を知っているということは、1 つの錠前にたくさんの鍵を持っていることを意味します。
ヴォルテール

言語は、その助けを借りて自分の考えを隠すことができるので、非常に重要です。
ヴォルテール

言語は思考の衣です。
サミュエル・ジョンソン

アクセントは言語の魂であり、言語に感覚を与えるだけでなく信頼性も与えます。
ジャン・ジャック・ルソー

言語が何にも制約されないとき、誰もが制約を受けます。
ジャン・ジャック・ルソー

ロシア語の美しさ、偉大さ、力強さ、豊かさは、過去何世紀にもわたって書かれた本から十分に明らかです。当時、私たちの祖先は文字を書くためのルールをまったく知らなかっただけでなく、ロシア語が存在することや存在する可能性さえほとんど考えていませんでした。
ミハイル・ワシリエヴィチ・ロモノーソフ

ローマ皇帝カール 5 世は、神とはスペイン語を、友人とはフランス語を、敵とはドイツ語を、女性とはイタリア語を話すのがまともだとよく言っていました。 しかし、もし彼がロシア語に堪能であったなら、もちろん、彼ら全員と話すのはまともなことだ、と彼は付け加えただろう。なぜなら彼は彼の中にスペイン語の素晴らしさ、フランス語の活気、ギリシャ語とラテン語の簡潔さ、イメージの豊かさと力強さに加えて、ドイツ語の力強さ、イタリア語の優しさ。
ミハイル・ワシリエヴィチ・ロモノーソフ

ロシア国家が世界の大部分を統治する言語は、その権力ゆえに自然の豊かさ、美しさ、強さを備えており、ヨーロッパのどの言語にも劣りません。 そして、ロシア語が私たちが他の人に驚かれるような完璧さをもたらすことはできなかったということは疑いの余地がありません。
ミハイル・ワシリエヴィチ・ロモノーソフ

他人の言葉を、特に必要性なしに認識することは、言葉を豊かにするものではなく、言葉を傷つけるものです。
アレクサンダー・ペトロヴィッチ・スマロコフ

ある人の言語が鈍く、重く、混乱していて、無力で、あいまいで、教育を受けていない場合、それはおそらくその人の心です。なぜなら、その人は言語という媒体を通してのみ考えているからです。
ヨハン・ゴットフリート・ヘルダー

最悪の真っ只中、舌がピリピリする。
ヨハン・フリードリヒ・シラー

ロシア語はなんて美しいのでしょう！ 恐ろしい無礼さのないドイツ語のすべての利点。
フリードリヒ・エンゲルス

言語を作成することは不可能です。言語は人々によって作成されるからです。 文献学者は法則を発見してそれを体系に組み込むだけであり、作家はこれらの法則に従ってそれを創作するだけです。

同等のロシア語があるときに外来語を使用することは、常識と一般の好みの両方を侮辱することを意味します。
ヴィサリオン・グリゴリエヴィチ・ベリンスキー

言語はツールです。 それはバイオリンそのものよりもほとんど難しいです。 また、ある楽器の平凡さは耐えられない、という人もいるかもしれません。
ペトル・アンドレーヴィチ・ヴャゼムスキー

あなたは私たちの言語の尊さに驚嘆します。すべての音は贈り物です。すべてが真珠そのもののように粒子が粗く、大きく、そして実際、別の名前はその物自体よりもさらに貴重です。
ニコライ・ヴァシリエヴィチ・ゴーゴリ

言語は何世紀にもわたって世代全体が作り上げてきたものです。
ウラジミール・イワノビッチ・ダル

言語が教育に追いつかない、反応しない

現代のニーズが樹液と根から発展することを許さないなら、

独自の酵母で発酵させます。
ウラジミール・イワノビッチ・ダル

外国の美学者自身の証言によると、スラブ・ロシア語は流暢さにおいてラテン語やギリシャ語にも劣っておらず、イタリア語、フランス語、スペイン語、さらにはドイツ語といったヨーロッパのすべての言語を上回っています。
ガブリラ・ロマノヴィッチ・デルザヴィン

舌と金は私たちの短剣であり毒です。
ミハイル・ユルジェヴィチ・レルモントフ

外国起源の新しい言葉がロシアの報道機関に絶え間なく、しばしば完全に不必要に導入され、そして何よりも不快なことであるが、これらの有害な行為は、まさにロシアの国籍とその特徴が最も熱心に主張される機関で行われている。
ニコライ・セメノビッチ・レスコフ

文学の素材として、スラブ・ロシア語はヨーロッパのすべての言語よりも否定できない優位性を持っています。
アレクサンダー・セルゲイヴィチ・プーシキン

疑いの日々の中で、祖国の運命についての痛みを伴う考えの日々の中で、あなただけが私の支えであり、サポートです、ああ、偉大で、強力で、真実で、自由なロシア語です!.、そのような言語が存在しなかったとは信じられません。偉大な人々に与えられました！
イワン・セルゲイヴィチ・ツルゲーネフ

人々の言語は、その人々の精神生活全体の中で、決して色あせず、咲き続ける最高の花です。
コンスタンチン・ドミトリエヴィチ・ウシンスキー

言語は目に見えるものを常に表現できるわけではありません。
ジェームズ・フェニモア・クーパー

ロシア語は詩のために作られた言語で、非常に豊かで、主にその色合いの繊細さにおいて注目に値します。
プロスパー・メリミー

言語の主な利点は明瞭さです。
スタンダール

言語は自分の考えを隠すために人間に与えられます。
シャルル・モーリス・タレーラン (タレーラン・ペリゴール)

それは良いことであり、隣人の言葉を知る必要さえありますが、まず第一に、自分自身の言葉を知る必要があります。
フランシスク・カジミロヴィチ・ボグシェヴィチ

私の心に最も大切な言葉は、あなたがかつて私に花を捧げながら言った言葉です。「愛しています！」
ジョージ・メレディス

母国語の言葉の魅力を感じるのは、外国の空の下で聞いたときだけです。
ジョージ・バーナード・ショー

自分の舌を制御できない人には真実はありません。
モハンダス・カラムチャンド・ガンジー

言語の純粋さ、意味の正確さ、鋭さのための闘争は、文化の手段のための闘争です。 この武器が鋭利であるほど、より正確に狙いを定めるほど、より勝利を収めることができます。
マクシム・ゴーリキー

斧の持ち方を知らなければ木を切ることはできませんし、言葉をよく知らなければ誰にでもわかりやすく美しい字を書くことはできません。 。
マクシム・ゴーリキー