反射神経の文学系主人公の名前は何でしょう？文学理論の基本概念: イメージ、キャラクター、文学タイプ、叙情的な英雄

16 世紀から 17 世紀のドラマツルギーは、当時の文学に不可欠であり、おそらく最も重要な部分でした。この種の文学的創造性は、広範な大衆にとって最も近く、最も理解しやすいものであり、作者の感情や考えを視聴者に伝えることを可能にするスペクタクルでした。今日に至るまで何度も読まれ、彼の作品に基づいた公演が上演され、哲学的概念が分析されている、当時のドラマツルギーの最も著名な代表者の一人がウィリアムシェイクスピアです。

英国の詩人、俳優、劇作家の天才は、人生の現実を示し、すべての観客の魂に浸透し、その中にすべての人に馴染みのある感情を通じて彼の哲学的発言への応答を見つける能力にあります。当時の演劇は広場の中央にある台の上で行われ、俳優たちは劇の最中に「ホール」に降りることができました。視聴者は、いわば、起こっているすべての参加者になりました。現在では、3D テクノロジーを使用しても、このような臨場感の効果は得られません。作者の言葉、劇場で受け取られる作品の言語とスタイルがより重要になります。シェイクスピアの才能は主に、プロットを提示する言語的な方法に現れています。シンプルでありながらどこか華やかで、街の言葉とは異なり、鑑賞者は日常生活を超えて、しばらくの間、劇中の登場人物である上流階級の人々と同等の立場に立つことができます。そして、その天才性は、これが後の時代でもその重要性を失っていないという事実によって確認されます-私たちはしばらくの間、中世ヨーロッパの出来事の共犯者になる機会を得るのです。

同時代の人々、そしてその後の世代の多くは、悲劇「ハムレット - デンマークの王子」がシェイクスピアの創造性の頂点であると考えていました。イギリスの古典として認められたこの作品は、ロシアの文学思想にとって最も重要な作品の一つとなった。ハムレットの悲劇が 40 回以上ロシア語に翻訳されているのは偶然ではありません。この興味は中世演劇の現象と作者の文学的才能によってのみ引き起こされたものではありませんが、それは疑いありません。ハムレットは、真実の探求者、道徳哲学者、そして時代を超えた男の「永遠のイメージ」を反映した作品です。ハムレットやドン・キホーテに始まったこのような人々の銀河系は、オネギンやペコリンによる「余分な人々」のイメージとともにロシア文学に続き、さらにツルゲーネフ、ドブロリュボフ、ドストエフスキーの作品にも現れました。このセリフはロシア人の探求心本来のものだ。

創造の歴史 - 17世紀のロマン主義におけるハムレットの悲劇

シェイクスピアの作品のうち、文学的な短編小説に基づいた作品は何本ありますか中世初期、そして悲劇ハムレットのプロットは、12世紀のアイスランドの年代記から彼によって借用されました。しかし、このプロットは「暗黒時代」のオリジナルのものではありません。道徳的基準に関係なく権力闘争のテーマや復讐のテーマは、いつの時代も多くの作品に存在します。これに基づいて、シェイクスピアのロマン主義は、彼の時代の基盤に抗議する男性のイメージを作成しました。出口を探していますこれらの慣習の束縛から純粋な道徳の規範まで、しかし彼自身は既存の規則や法律の人質です。皇太子ロマンチストであり哲学者であり、存在についての永遠の問いを問いかけると同時に、現実には当時の慣例であった方法で戦うことを強いられている――「彼は自分自身の主人ではない、彼の手は生まれによって縛られている」」（第1幕、第3場）、そしてこれは彼の内なる抗議を引き起こします。

(アンティーク彫刻 - ロンドン、17 世紀)

この悲劇が書かれ上演された年、イングランドは封建制の歴史の転換点（1601年）を経験しており、だからこそこの劇には、現実または想像上の国家の暗い衰退が描かれている――「王国で何かが腐った」デンマーク」（第 1 幕、第 4 場）。しかし、私たちは、シェイクスピアという天才によって非常に明確かつ非常に曖昧に綴られた、「善と悪、激しい憎悪と聖なる愛について」という永遠の問いにもっと興味を持っています。芸術におけるロマン主義に完全に従って、劇には明確に定義された道徳的カテゴリーのヒーロー、明らかな悪役、素晴らしいヒーローが含まれており、ラブラインもありますが、作者はさらに進んでいます。ロマンチックな英雄は、復讐において時間の規範に従うことを拒否します。悲劇の鍵となる人物の一人であるポローニアスは、私たちの前では明確な光で現れません。裏切りのテーマはいくつかのストーリーラインで議論され、視聴者にも提示されます。国王への明らかな裏切りや亡き夫の記憶に対する王妃の不誠実から、国王の慈悲のために王子の秘密を聞き出すことを厭わない学生の友人たちの些細な裏切りまで。

悲劇の説明（悲劇のプロットとその主な特徴）

デンマーク王の城イルシノアで、ハムレットの友人ホレイショの夜警が亡くなった王の幽霊と出会う。ホレイショはハムレットにこの会談について話し、ハムレットは父親の影と直接会うことを決意する。幽霊は王子に彼の死に関する恐ろしい話をします。王の死は弟クローディアスによる卑劣な殺人であることが判明する。この出会いの後、ハムレットの意識に転機が訪れる。学んだことは、王の未亡人、ハムレットの母親、そして殺人犯の弟の早すぎる結婚式の事実と重ね合わされる。ハムレットは復讐という考えに夢中ですが、迷っています。彼は自分の目で見なければなりません。ハムレットは狂気を装い、すべてを観察します。王の顧問でハムレットの恋人の父親であるポローニアスは、拒絶された愛の結果として王子に生じたそのような変化を王と王妃に説明しようとします。以前、彼は娘のオフィーリアにハムレットの誘いを受け入れることを禁じていた。これらの禁止事項は愛の牧歌を破壊し、その後少女のうつ病と狂気につながります。王は義理の息子の考えや計画を探ろうとするが、疑念と罪に悩まされる。ハムレットに雇われた元学生時代の友人たちは、彼と切っても切り離せない関係にあるが、役に立たなかった。ハムレットは学んだ衝撃によって、人生の意味、自由や道徳などのカテゴリー、魂の不滅性、存在の弱さなどの永遠の問題についてさらに考えるようになりました。

一方、旅の俳優の一座がイルシノアに現れ、ハムレットは演劇のアクションに兄弟殺しの王を非難するいくつかのセリフを挿入するよう彼らを説得する。公演中、クローディアスは混乱して自分自身を裏切り、ハムレットの罪に対する疑念は払拭されました。彼は母親と話し合い、非難を投げかけようとしますが、現れた幽霊は母親への復讐を禁じます。悲劇的な事故が王室の緊張を悪化させる。ハムレットは、会話中に好奇心からカーテンの後ろに隠れていたポローニアスをクローディアスと間違えて殺害する。ハムレットはこれらの不幸な事故を隠すためにイギリスに送られた。彼のスパイの友達も彼と一緒に行く。クローディアスはイングランド王に王子を処刑するよう求める手紙を彼らに渡す。偶然その手紙を読んだハムレットは、その手紙を修正します。その結果、裏切り者は処刑され、彼はデンマークに帰国する。

ポローニアスの息子レアティーズもデンマークに帰国するが、妹のオフィーリアが愛による狂気のせいで死亡し、さらに父親が殺害されたという悲劇的な知らせを受けて、彼はデンマークでクローディアスと同盟を結ぶことになる。復讐の問題。クローディアスは二人の若者の間で剣の戦いを引き起こし、レアティーズの刃には意図的に毒が盛られていた。そこにとどまらず、クローディアスは勝利の場合にハムレットを酔わせるためにワインに毒を入れます。決闘の最中、ハムレットは毒刃で負傷するが、レアティーズと意思疎通を図る。決闘は続き、その間に敵対者は剣を交わし、レアティーズも毒剣で負傷した。ハムレットの母ガートルード女王は決闘の緊張に耐えられず、息子の勝利のために毒入りのワインを飲んでしまう。クローディアスも殺され、ハムレットの唯一の真の友人であるホレスだけが生き残った。ノルウェー王子の軍隊がデンマーク王位に就くデンマークの首都に入る。

主要登場人物

プロットの展開全体からわかるように、復讐のテーマは主人公の道徳的探求の前に背景に消えていきます。その社会の通例である表現では、彼にとって復讐をすることは不可能である。叔父の有罪を確信した後でも、彼は死刑執行人になるのではなく、告発者になるだけです。対照的に、レアティーズは彼のために王と取引をし、何よりも復讐が彼の時代の伝統に従っています。悲劇におけるラブラインは、当時の道徳的イメージを示し、ハムレットの精神的な探求を強調するための追加の手段にすぎません。劇の主人公はハムレット王子と国王の顧問ポローニアスです。時間の対立が表現されるのは、この二人の道徳的基盤にあります。善と悪の対立ではなく、二人の前向きな登場人物の道徳レベルの違いがこの劇の主軸であり、シェイクスピアは見事に示しています。

知的で献身的で誠実な国王と祖国の奉仕者であり、思いやりのある父親であり、尊敬される国民です。彼は王がハムレットを理解できるよう心から助けようとしているし、ハムレット自身も真剣に理解しようとしている。彼の道徳原則は当時のレベルでは申し分のないものでした。息子をフランスに留学させ、彼に行動規範を教えましたが、それは今でも変更せずに引用することができ、いつの時代でも非常に賢明で普遍的です。娘の道徳的性格を心配した彼は、王子が娘のことを真剣に思っていない可能性を排除せず、娘とハムレットの階級の違いを説明しながら、ハムレットの誘いを拒否するよう娘に勧めた。同時に、当時の彼の道徳観によれば、若者のそのような軽薄さには何の偏見もありません。王子への不信感と父親の遺言により、彼は二人の愛を壊してしまう。同じ理由で、彼は自分の息子を信頼しておらず、使用人をスパイとして送り込んでいます。彼の監視計画は単純です。知人を見つけて、息子をわずかに中傷して、家から離れた彼の行動についての率直な真実を誘い出すことです。王室で怒っている息子と母親の会話を耳にすることも、彼にとっては悪いことではありません。ポローニアスは、彼の行動や考えを総合すると、知的で親切な人物であるように見えます。ハムレットの狂気の中でも、彼の合理的な考えを理解し、それにふさわしい考えを示しています。しかし、彼は社会の典型的な代表者であり、その欺瞞と二枚舌でハムレットに多大なプレッシャーを与えている。そして、これは現代社会だけでなく、ロンドンの一般大衆の間でも理解できる悲劇です XVII初期世紀。このような二枚舌は、その存在によって抗議を引き起こします。現代世界.

強い精神力と並外れた頭脳を持ち、探究心と疑念を持ち、道徳において社会の一歩上を行く英雄。彼は自分自身を外側から見ることができ、周囲の人を分析し、自分の考えや行動を分析することができます。しかし、彼はその時代の産物でもあり、それが彼を結びつけています。伝統と社会が彼にある種の行動の固定観念を課しており、彼はそれをもはや受け入れることができません。復讐の陰謀に基づいて、若者が1つの卑劣な行為だけでなく、そのような行為が正当化される社会全体が悪であると見たときに、状況の悲劇全体が示されます。この若者は、自分のすべての行動に責任を持ち、最高の道徳に従って生きることを自分に求めます。家族の悲劇は彼に次のことをさらに考えさせるだけだ道徳的価値観。そのような思慮深い人は、自分自身に対して普遍的な哲学的問いを提起せずにはいられません。有名な独白「To be or not to be」は、友人や敵とのすべての対話、ランダムな人々との会話の中に織り込まれているそのような推論の先端にすぎません。しかし、社会や環境の不完全さが依然として彼を衝動的でしばしば不当な行動に駆り立てており、それは彼にとって困難であり、最終的には死につながります。結局のところ、オフィーリアの死とポローニアス殺害の偶然の間違いに対する罪悪感、そしてレアティーズの悲しみを理解できないことが彼を抑圧し、鎖で縛り付けているのです。

レアティーズ、オフィーリア、クローディアス、ガートルード、ホレイショ

これらの人々は全員、ハムレットの側近として物語に登場し、当時の理解において前向きで正しい一般社会を特徴づけています。現代の視点から考えても、彼らの行動は論理的で一貫性のあるものであることがわかります。権力闘争と不倫、殺された父親と少女の初恋への復讐、隣国との敵対、そして騎士のトーナメントの結果としての土地の獲得。そしてハムレットだけが、王位継承という部族の伝統に腰まで浸かりながら、この社会を頭と肩で超えて立っている。ハムレットの3人の友人、ホレイショ、ローゼンクランツ、ギルデンスターンは貴族、廷臣の代表者です。彼らのうち 2 人にとって、友人をスパイすることは何も悪いことではなく、1 人だけが忠実な聞き手であり対話者であり、賢いアドバイザーであり続けます。対話者ですが、それ以上のものではありません。ハムレットは彼の運命、社会、そして王国全体の前に一人取り残される。

分析 - デンマーク王子ハムレットの悲劇のアイデア

シェイクスピアの主なアイデアは、次のことを示すことでした。心理的肖像画「暗黒時代」の封建主義に基づいた現代人、社会の中で成長し、世界をより良い方向に変えることができる新しい世代。有能で探究心があり、自由を愛する人。劇の中でデンマークが刑務所と呼ばれているのは偶然ではありませんが、作者によれば、それは当時の社会全体でした。しかし、シェイクスピアの天才性は、グロテスクに陥ることなく、すべてをハーフトーンで描写する能力に表現されていました。登場人物のほとんどは前向きな人々であり、当時の規範に従って尊敬されており、非常に賢明かつ公正に推論します。

ハムレットは内省的で精神的に強いが、依然として因習に縛られている人物として描かれている。行動力の無さ、無能さは、彼をロシア文学の「余分な人々」に似させます。しかし、それ自体が道徳的純粋性と社会のより良い方向への願望を担っています。この研究の天才は、これらすべての疑問が、時代に関係なく、現代世界、すべての国、すべての大陸に関連しているという事実にあります。政治構造。そして、イギリスの劇作家の言語とスタンザは、その完璧さと独創性で魅了され、作品を何度も読み返し、パフォーマンスに目を向け、作品を聴き、何世紀にもわたって隠された何か新しいものを探すことを余儀なくされます。

この伝説的な悲劇は 1806 年に著者によって書かれました。このプロットはデンマークの統治者に関する伝説に基づいていました。まとめシェイクスピアの悲劇「ハムレット」は、演技や場面を通じて、読者が父親の殺害に対する主人公の復讐について語る劇的な物語を理解するのに役立ちます。

主要登場人物

ハムレット- デンマーク王子。主人公。故人の息子で現国王の甥。
クローディアス- デンマーク国王。ハムレットの叔父。ハムレットの父親、そして彼自身の兄弟を殺害した犯人。大妃と結婚。
ポロニウム- 王室顧問。オフィーリアとレアティーズの父親。ハムレットに誤って殺されてしまう。
レアティーズ- ポローニアスの息子。
ホレイショ- ハムレットの親友。

マイナーキャラクター

オフィーリア- ポローニアスの娘。父親が亡くなった後、彼女は気が狂ってしまった。川で溺死した。
ガートルード- ハムレットの母親。女王。クローディアスの妻。
ローゼンクランツ、ギルデンスターン- ハムレットの友達。
ハムレットの父親の幽霊

第1幕

シーン1

エルシノア城の正面では真夜中頃に衛兵交代式が行われます。デンマーク人将校のベルナルドとフランシスコはお互いに入れ替わる。兵士たちは互いに話し合っています。マーセラスは、ハムレットの友人であるホレイショとともに会話に加わります。会話の話題は、これらの場所で繰り返し目撃されるファントムになります。誰もが、ハムレットの父親である亡き王に完全に似ていることに気づきました。

ホレイショは迷信深い人ではありませんでした。彼は仲間たちと同様に、こうした会話を真剣に受け止めなかった。突然、目の前に怪人が現れた。ホレイショは心底ショックを受ける。彼が誰なのかを探る試みはすべて失敗に終わりました。気分を害したゴーストは姿を消します。このビジョンは良い前兆ではありませんでした。ホレイショさんはきっとこれからトラブルが予想されるだろう。

マーセラスは、なぜ王国が積極的に戦争の準備をしているのかという疑問を懸念しています。ホレイショは、王の存命中にフォーティンブラスとの協定が結ばれたと説明する。条件の 1 つに従って、両方の州の土地が戦場に配置されます。ハムレットが勝ちました。土地はデンマークに渡されました。これは若いフォーティンブラには合わなかった。彼は自分自身を取り戻すことを決意した。これが国が戦争の準備を始めた理由です。

再び幽霊が現れる。ホレイショは彼を引き止めようとするが、時間がない。鶏の鳴き声が彼を怖がらせます。ファントムの訪問の理由は不明のままでした。彼は自分が見たものすべてをハムレットに報告したいと考えています。

シーン2

メインレセプションホールで、クローディアスは出席者全員に亡き弟の未亡人との結婚の知らせを伝える。

クローディアスは、フォーティンブラスが自分の土地を取り戻そうとしているという知らせを聞いて動揺する。彼は叔父にメッセージを送り、甥に何らかの意味を与えてほしいと頼みました。レアティーズは国王にフランスに行って勉強を続けるよう頼み、国王は肯定的な返事を受け取る。

女王は息子に父親の死を悼むのをやめるように説得する。王はハムレットに、死は避けられないものであり、それほど苦しむ価値はない、と説明しようとします。起こったことを受け入れる必要があります。

ハムレットはヴィッテンベルクに戻って勉強を続けるつもりだったが、国王はそれを許可しなかった。女王はまた、息子の出発を遅らせてエルシノアに残るよう主張した。ハムレットも同意する。全員が去ります。ハムレットは完全に孤立してしまいます。父親への思慕と悲しみが彼の魂を蝕む。彼は、父親を埋葬する時間がないまま、すぐに飛び出して他の人と結婚した母親のことを理解していません。

ホレイショは、幽霊を直接見たことをハムレットに話します。ハムレットはこのことを秘密にしてほしいと頼む。

シーン3

オフィーリアとレアティーズの別れの場面。レアティーズは少女にハムレットをあまり信用しないように頼みます。ポローニアスは息子に道を教えます。オフィーリアは自分の経験を父親に話します。少女はハムレットが自分に恋をしていて求愛しようとしていると言う。ポローニアスは王子との面会にタブーを課す。

シーン4

城前の敷地にてハムレット、ホレイショ、マーセラス。真夜中ちょうどに、ファントムが再び現れます。彼はハムレットを引きずっていきます。彼の友人たちは彼に従うのを思いとどまらせようとします。

シーン5

幽霊はハムレットに、自分は亡くなった父親の霊であると説明します。彼は自分に復讐し、殺人者を罰してほしいと頼みます。噛まれて王が亡くなったという話を信じるべきではない毒蛇。クローディアスが彼の死の犯人だ。彼は王位と女王の手を手に入れるために彼を毒殺した。私の兄は発明によってそれに反対した本来のやり方それを取り除きます。王が展望台でリラックスして昼寝をしていたとき、有毒な植物の注入物がどのように耳に注がれたかに気づきませんでした。

幽霊は去ります。ハムレットは一人で考えを巡らせる。彼は父の仇を討つと心に誓う。ハムレットはホレイショとマーセラスに、幽霊との出会いについて誰にも話さないように頼みます。彼は彼らにすべてを秘密にするという誓いを立てます。幽霊は彼らに二度目の誓いを立てるよう要求する。

第2幕

シーン1

ポローニアスの腹心レイナルドはレアティーズの行動を調べるためにフランスへ行く。故郷を離れている間、彼は誰とコミュニケーションをとり、何を話し、どのような考えを抱いているのでしょうか。

オフィーリアはハムレットの行動を心配している。彼は狂人のようだ。ポローニアスは、その理由は娘への愛にあると確信しています。彼はクローディアスと疑惑を共有します。

シーン2

クローディアスと女王は、ハムレットの友人たちを通じて、そのような狂気の行動の理由を探ることにしました。ヴォルティマンドはノルウェー人へのメッセージへの返答を伝える。フォーティンブラスはデンマークと戦うことを禁じられている。若い後継者はポーランドとの戦いに送られる。王はこの状況に満足しています。

ポローニアスはハムレットの財産を王と分け合う。彼はこの行動の理由がオフィーリアへの愛であると心から信じています。

ローゼンクランツとギルデンスターンと話し、ハムレットはデンマークに刑務所という新しい定義を与えます。王子は、彼らの到着が自発的なものではないことを理解しています。

ローゼンクランツとギルデンスターンの招待で悲劇者たちはエルシノアに到着する。王子は彼らに会えて心から喜んでいます。彼は公然と彼らに興味を示します。ハムレットはそのうちの一人に、王殺害の瞬間が演じられる場面を読んでほしいと頼みます。文章の 1 つは彼自身の手で書かれました。俳優は即興演奏に反対しているわけではありません。ハムレットは公演中の叔父を見守りたいと思っています。殺人者は自首しなければなりません。

第3幕

シーン1

ローゼンクランツとギルデンスターンは、ハムレットの狂気の理由はまだ明らかにされていないと王に告げる。バージョンを確認するには奇妙な行動王子、国王、ポローニアスは若者たちの会合を企画し、何が起こっているのかを側から見守ることにしました。

ハムレットは考え込んでいる。彼は有名な独白を語ります。

なるのか、ならないのか？

王子は何が人の自殺を止めることができるのか本当に理解していません。

オフィーリアはハムレットの健康状態について尋ねます。王子は健康に問題はないと答える。少女は贈り物を返そうとします。王子は彼女に何も渡さなかったと断言する。彼はオフィーリアに修道院に行くように命じた。

若者たちの出会いを見ていた国王とポローニアスは、王子の狂気が愛から来たものではないことを理解する。理由はもっと深刻です。ハムレットは明らかに何かを企んでいる。クローディアスは何か悪いことを感じ、自分自身に保険をかけたいと考え、ハムレットをイギリスに送ることにしました。

シーン2

王子は俳優たちに今後の公演について指示します。ホレイショは、何が起こっているかに対するクローディアスの反応を注意深く監視する任務を負っています。

パントマイム。ハムレットの父親が毒殺されるシーンが映し出される。ハムレットはクローディアに起こっていることすべてについてコメントします。王を毒殺するという最も決定的な瞬間に、クローディアスは突然席から飛び上がり、急いで広間を去り、それによって兄の殺害への関与を裏切りました。

シーン3

王はハムレットをイギリスに送って追い出すことを決意する。ポローニアスは国王に、王子が真剣な話し合いのため母親の部屋に行く予定であると報告する。

クローディアスは祈りが罪を償うのに役立つことを望んでいる重大な罪。ハムレットは、聖像の前にひざまずいている王を見つけます。彼は、父親を殺した者の背中に剣を突き刺したいという強い願望に突き刺さっている。しかし、彼はやがて、祈りの間に人を殺したら、その魂はすぐに天国に行くだろう、そしてこれは許されることではないことを思い出しました。ハムレットは真実を明らかにしたいと母親のところへ行きます。

シーン4

ポローニアスは女王の部屋に入り、カーペットの後ろに隠れて母と息子の会話を盗み聞きしました。ハムレットは母親が転落したことを非難する。ガートルードは怖い。その女性は息子が悪事を働いていると考えている。彼女は警備員に電話をかけます。ポローニアスがカーペットの後ろから彼女に加わります。ハムレットは剣を掴んで絨毯を突き刺し、王を殴ろうとしたが、顧問を殴ってしまった。ポローニアスは死んだ。

幽霊が再び王子の前に現れます。彼はハムレットに母親を怒らせないように頼みます。ガートルードさんは、息子が誰とコミュニケーションを取っているのか理解できません。彼女は息子に、幽霊などいない、これはただの彼の病気の想像にすぎないと説得します。

ポローニアスの死は王子に後悔を与えた。彼はこれを望んでいませんでした。ハムレットは母親に、王の愛撫に屈するようアドバイスする。この瞬間、あなたは彼に何でも尋ねることができます。彼女は、ハムレットが怒っているのではなく、単に何らかの目的があるふりをしているだけだと夫を説得しなければなりません。

第4幕

シーン1

女王は取り乱したハムレットがどのようにしてポローニアスの命を奪ったのかを夫に詳しく報告する。クローディアスは、その男が重病であると確信するようになった。彼がここを離れるのは早ければ早いほど良い。

ローゼンクランツとギルダーステンは、ハムレットから密かに、死んだ顧問を礼拝堂に移すよう命令を受ける。

シーン2

ローゼンクランツとギルダーステンはハムレットから死体をどこに隠したのか聞き出そうとしている。ハムレットは質問をはぐらかす。

シーン3

ハムレットは、ポローニアスが夕食をするつもりだが、自分が夕食を務めると言って王をからかいます。少し間を置いてから、彼は遺体をどこに隠したかを正確に認めた。

王はローゼンクランツとギルダーステンに、王子を船に乗せてイングランドに到着し、どこにも逃げないようにするよう命じた。

物思いに耽る王は、王子が生きている間は平和は訪れないだろうとますます確信するようになります。ハムレットと一緒に英国人に送った手紙の中で、ハムレットは借金を返すことと、到着したら王子を殺すことを求めています。

シーン4

フォーティンブラスは条約の条件に従ってデンマークに入国。ノルウェー軍の艦長はハムレットに指揮官の遠征の目的を語る。ハムレットはフォーティンブラスは良い奴だと心の中で思っている。価値のない土地を求めて命を落としたが、まだ復讐を決意する勇気がない。

シーン5

オフィーリアは悲しみに取り乱した。父親の死は彼女にとって深刻な打撃でした。王はホレイショに彼女を見守るように言います。

レアティーズは到着を誰にも告げずにフランスから帰国する。父親がもういないという知らせが彼に届きました。彼は王の城に侵入し、戴冠を求める暴徒の群衆に囲まれた。

クローディアスはポローニアスの死に関わらないと誓う。狂気のオフィーリアを見て、レアティーズの中に新たな憎悪と復讐の渇望が目覚める。

シーン6

ハムレットから手紙を受け取ったホレイショは、友人が困っていて助けが必要であることに気づきました。

シーン7

レアティーズは王から父親を殺した犯人が誰であるかを知る。彼らは王子を憐れみ、母親のことと、いつでも反乱を起こすかもしれない群衆を恐れて王子を裁くことはしませんでした。レアティーズはハムレットが処罰を免れたことに怒っている。

ハムレットは国王に手紙を送り、裸でデンマークの海岸に上陸したことを報告する。彼は王に謁見を求めます。

王はハムレットを家に連れて帰りたいというレアティーズの願いにゴーサインを与える。レアティーズは復讐を求める。復讐計画はすでに考案されている。彼とハムレットはレイピアで戦いますが、そのうちの1つの先端には毒が塗られています。クローディアスはこれでは十分ではないと判断します。彼は、説得力を高めるために、ゴブレットに毒入りの薬を入れることを提案しています。

女王が入ってきて、オフィーリアの自殺を皆に告げる。

第5幕

シーン1

墓掘り人たちの間では、オフィーリアをキリスト教的な方法で埋葬するか否かが議論のテーマとなった。ハムレットは墓地を歩いていると、墓掘り人の一人が墓を掘り、そこから骨や頭蓋骨を投げているのを目にします。王子はそのうちの1つを手に取り、少なくとも23年間地面に眠っていた出土品を詳しく調べた。結局のところ、その頭蓋骨は王室の道化師ヨリックのものでした。ハムレットはホレイショに語りかけ、有名な独白を語りながら、同時に人生のはかなさを思い返します。

葬列。ハムレットはあえて近づこうとはしません。レアティーズの妹の名前を言う声が聞こえます。それは彼女の葬儀でした。ハムレットにとって、これは全くの驚きだった。レアティーズは妹と一緒に埋葬されることを望み、掘られたばかりの墓に飛び込みます。ハムレットは悲しみに取り乱したレアティーズを引きずり出そうと、彼の後を飛び降りる。若者同士の口論が喧嘩に発展。彼らは別居を余儀なくされる。若者たちは決闘に同意する。

シーン2

ハムレットは船上で発見した国王の手紙について友人に話すが、その文面には国に到着した際の王子殺害について書かれていた。ハムレットは内容を訂正し、代わりに手紙の提出者を清算するよう命令を出した。父のサインを持っていました。王子は、自分が友人たちを確実な死にさらしたことを理解していましたが、友人たちに対する良心が彼を苦しめることはありませんでした。

ハムレットはレアティーズとの喧嘩を後悔している。彼は彼と和解したいと思っています。オスリックはハムレットに、王がバーバリの馬6頭でレアティーズに対して大きな賭けをしたと報告する。ハムレットは戦いに参加することを決意する。ホレイショは友人にこの考えを思いとどまらせようとします。

王子はレアティーズに謝罪する。レアティーズは許しを受け入れます。戦いが始まります。王は器用な手の動きでワインのグラスに毒を注ぎます。女王は息子の成功を期待してワインのゴブレットを上げ、それを飲みます。

戦いの最中、ハムレットは負傷する。決闘のルールによれば、男たちは武器を交換しなければならない。今度は王子の番です。ハムレットは毒を盛ったレイピアで相手を殴る。女王は自分が毒を盛られたことに気づきます。ハムレットは裏切り者を捜すよう要求する。レアティーズは王が犯人であることを認めた。ワインとレイピアに毒を盛るのは彼のアイデアだった。ハムレットはレイピアを王に激しく突き立てます。王妃の後に王が亡くなる。レアティーズは死ぬ前にハムレットを許します。ホレイショは毒入りの薬が入ったカップを掴みますが、ハムレットはカップを友人から払い落とします。彼は何が起こったのかすべての真実を人々に伝えるよう彼に頼みます。

どこか遠くで行進と銃声が聞こえます。フォーティンブラスは敵に完全勝利を収めて帰ってきた。死の間際、ハムレットはフォーティンブラスの王位に対する完全な権利を認めます。フォーティンブラスはハムレットを真の戦士のように名誉をもって埋葬するよう命令する。葬送行進曲が鳴り響く。遺体は運び去られる。大砲の一斉射撃が聞こえる。

ハムレットはシェイクスピアの最大の悲劇の一つです。この文書の中で提起されている永遠の疑問は、今日に至るまで人類に関係しています。愛の対立、政治に関連したテーマ、宗教についての考察。この悲劇には人間の精神の基本的な意図がすべて含まれています。シェイクスピアの戯曲は悲劇的かつ現実的であり、そのイメージは長い間世界文学の中で永遠のものとなっています。おそらくここに彼らの偉大さがあるのでしょう。

この有名な英国の作家は、ハムレットの物語を書いた最初の人物ではありませんでした。彼の前には、トーマス・キッドが書いた『スペインの悲劇』がありました。研究者や文学者は、シェイクスピアがプロットを彼から借用したのではないかと示唆しています。ただし、トーマス・キッド自身はおそらく以前の情報源を参照したと思われます。おそらく、これらは中世初期の短編小説であったと思われます。

サクソ・グラマティカスは著書『デンマーク人の歴史』の中でこう述べている。本当の話ユトランド半島の統治者で、アムレットという息子とゲルタという妻がいました。支配者には兄弟がいましたが、その富に嫉妬して殺害を決意し、その後妻と結婚しました。アムレットは新しい統治者に服従せず、父親の血なまぐさい殺害について知り、復讐することを決意しました。物語は細部に至るまで一致していますが、シェイクスピアは出来事を異なる方法で解釈し、各登場人物の心理をより深く掘り下げています。

本質

ハムレットは父の葬儀のため故郷の城エルシノアに戻る。彼は宮廷に仕えていた兵士たちから、夜になると亡き王に似た輪郭を持つ幽霊のことを聞かされる。ハムレットは未知の現象との会合に行くことにしましたが、さらなる会合で彼は恐怖を感じました。幽霊は彼の死の本当の原因を明らかにし、息子に復讐するよう説得する。デンマーク王子は混乱し、発狂寸前だ。本当に父親の霊を見たのか、それとも地獄の底から悪魔が訪れたのか、彼にはわかりません。

主人公は長い間何が起こったのかを反省し、最終的にクローディアスが本当に有罪であるかどうかを自分で調べることにしました。そのために、彼は俳優の一座に「ゴンザーゴ殺人事件」という劇を演じてもらい、王の反応を見ることにしました。その間重要な瞬間劇中では、クローディアスが病気になって去っていき、その時点で不気味な真実が明らかになります。この間、ハムレットは気が狂ったふりをしており、ハムレットのもとに派遣されたローゼンクランツとギルデンスターンでさえ、ハムレットの行動の真の動機を聞き出すことができなかった。ハムレットは部屋で女王と話すつもりだったが、盗聴するためにカーテンの後ろに隠れていたポローニアスを誤って殺してしまった。彼はこの事故に天の意志の現れを見た。クローディアスは状況の重大さを理解し、ハムレットを英国に送り、そこで処刑しようとします。しかし、これは起こらず、危険な甥は城に戻り、そこで叔父を殺し、自分自身も毒で死にます。王国はノルウェーの統治者フォルティンブラスの手に渡ります。

ジャンルと方向性

「ハムレット」は悲劇のジャンルで書かれていますが、作品の「演劇」的性質を考慮する必要があります。結局のところ、シェイクスピアの理解では、世界は舞台であり、人生は劇場です。これは特定の世界観であり、人を取り巻く現象を創造的に観察するものです。

シェイクスピアの戯曲は伝統的に次のように分類されます。彼女は悲観主義、憂鬱さ、そして死の美化を特徴としています。これらの特徴は、イギリスの偉大な劇作家の作品にも見られます。

対立

劇中の主な対立は外部と内部に分けられます。その外面的な現れは、デンマーク宮廷の住民に対するハムレットの態度にあります。彼は彼らを理性もプライドも尊厳も欠いた卑劣な生き物だと考えている。

内面の葛藤は、主人公の感情的な経験、自分自身との闘いに非常によく表現されています。ハムレットは、新しい (ルネッサンス) と古い (封建的) という 2 つの行動タイプのどちらかを選択します。彼は戦闘機として形成されており、現実をありのままに認識したくないのです。彼を四方八方から取り囲む悪に衝撃を受けた王子は、あらゆる困難にもかかわらず、それと戦うつもりです。

構成

悲劇の主な構成概要は、ハムレットの運命についての物語で構成されています。劇の個々の層は、主人公の個性を完全に明らかにするのに役立ち、主人公の思考や行動の絶え間ない変化を伴います。出来事は徐々に展開し、読者は絶え間ない緊張を感じ始めますが、それはハムレットの死後も止まりません。

アクションは 5 つの部分に分けることができます。

最初の部分 - プロット。ここでハムレットは亡くなった父親の幽霊と出会い、父親は彼の死に復讐することを遺言します。この部分で、王子は初めて人間の裏切りと意地悪に遭遇します。ここから彼の精神的苦痛が始まり、それは死ぬまで彼を解放しません。彼にとって人生は無意味なものになってしまいます。
第二部 - アクション開発。王子はクローディアスを欺き、自分の行為の真実を知るために、狂ったふりをすることにしました。彼はまた、誤って王室顧問ポローニアスを殺害してしまいます。この瞬間、彼は自分が天の最高の意志の実行者であるという認識に達します。
第三部 - クライマックス。ここでハムレットは劇を見せるというトリックを使って、ついに支配者である王の罪を確信します。クローディアスは甥がどれほど危険であるかを認識し、彼を追い出すことを決意しました。
第 4 部 - 王子は英国に送られ、そこで処刑される。同時に、オフィーリアは気が狂い、悲劇的に亡くなりました。
第五部 - 大団円。ハムレットは処刑を免れたが、レアティーズとの戦いを強いられる。この部分では、ガートルード、クローディアス、レアティーズ、そしてハムレット自身という、アクションの主要な参加者全員が死亡します。

主要な登場人物とその特徴

ハムレット– 劇の冒頭から、読者の関心はこのキャラクターの性格に集中します。シェイクスピア自身が彼について書いたように、この「本好き」の少年は、近世紀に到来する病気である憂鬱に苦しんでいます。本質的に、彼は世界文学の最初の思慮深い英雄です。自分は弱い人間で行動できない人間だと思う人もいるかもしれません。しかし実際には、彼は精神的に強く、降りかかる問題に屈するつもりはないことがわかります。彼の世界に対する認識は変化し、以前の幻想の粒子は塵に変わります。これは、同じ「ハムレット主義」、つまり主人公の魂の内なる不和を引き起こします。本質的に彼は夢想家で哲学者ですが、人生のせいで復讐者になることを余儀なくされました。ハムレットのキャラクターは「バイロニック」と呼ぶことができます。なぜなら彼は自分のことに最大限に集中しているからです。内部状態そして自分の周りの世界に対してかなり懐疑的です。すべてのロマンチストと同様に、彼は常に自信を失い、善と悪の間で揺れ動く傾向があります。
ガートルード- ハムレットの母親。この女性には知性の素質が見られるが、意志が完全に欠如している。彼女を失ったのは彼女だけではありませんが、家族に悲しみが生じているときに、何らかの理由で彼女は息子に近づこうとはしません。ガートルードは少しの後悔もなく、亡き夫の記憶を裏切り、彼の弟と結婚することに同意します。行動中、彼女は常に自分自身を正当化しようとします。死に際に、女王は自分の行動がいかに間違っていたか、そして息子がいかに賢明で恐れ知らずだったかを理解する。
オフィーリア- ポローニアスの娘でハムレットの恋人。王子を死ぬまで愛し続けたおとなしい少女。彼女はまた、耐えられない試練にも直面しました。彼女の狂気は誰かが考え出した偽りの技ではない。これは、本当の苦しみの瞬間に起こる狂気と同じであり、それを止めることはできません。作中にはオフィーリアがハムレットの子を妊娠したという隠された兆候がいくつかあり、これが彼女の運命の認識を二重に困難にしている。
クローディアス- 自らの目的を達成するために自分の弟を殺した男。偽善的で卑劣な彼は、依然として大きな重荷を背負っている。良心の痛みが毎日彼を襲い、そのようなひどい方法で到達した規則を十分に楽しむことができません。
ローゼンクランツそして ギルデンスターン– ハムレットのいわゆる「友人」は、大金を稼ぐ最初の機会でハムレットを裏切りました。彼らはすぐに王子の死を知らせるメッセージを伝えることに同意した。しかし、運命は彼らにふさわしい罰を用意しました。その結果、彼らはハムレットの代わりに死ぬことになります。
ホレイショ- 真の忠実な友人の一例。王子が唯一信頼できる人物。彼らはすべての問題を一緒に乗り越え、ホレイショは死さえも友人と共有する準備ができています。ハムレットが自分の物語を語るのは彼に信頼しており、「この世界でもう少し息をしてほしい」と頼む。

トピックス

ハムレットの復讐。王子は復讐という重荷を背負う運命にあった。彼は冷酷かつ打算的にクローディアスに対処して王位を取り戻すことはできない。彼の人道主義的な原則により、共通善について考えるよう強いられます。主人公は、自分の周囲にはびこる悪に苦しんでいる人々に対して責任を感じています。彼は、父の死の責任があるのはクローディアス一人ではなく、老王の死の状況を平気で見て見ぬふりをしていたデンマーク全土であると理解している。彼は復讐するには周囲の人間全員の敵になる必要があることを知っています。彼の現実の理想は現実の世界像と一致せず、「揺れ動く時代」がハムレットの敵意を呼び起こします。王子は自分だけでは平和を取り戻すことはできないことを理解しています。そのような考えは彼をさらに大きな絶望に陥らせます。
ハムレットの愛。これらすべての恐ろしい出来事の前に、主人公の人生には愛がありました。しかし、残念ながら彼女は不幸です。彼はオフィーリアを狂おしく愛しており、その気持ちが誠実であることに疑いの余地はありません。しかし、若者は幸せを諦めざるを得ません。結局のところ、一緒に悲しみを分かち合うという提案はあまりにも利己的です。最終的につながりを断ち切るには、痛みを与え、容赦なくしなければなりません。オフィーリアを救おうとしていた彼は、彼女の苦しみがどれほど大きなものであるかを想像することさえできませんでした。彼が彼女の棺に駆け寄る衝動は、非常に誠実なものでした。
ハムレットの友情。主人公は友情を非常に大切にしており、社会における彼らの立場の評価に基づいて友達を選ぶことに慣れていません。彼だけの本当の友達ホレイショは貧しい学生です。同時に、王子は裏切りを軽蔑しており、それがローゼンクランツとギルデンスターンをあれほど残酷に扱う理由です。

問題点

『ハムレット』で取り上げられる問題は非常に幅広い。ここには、愛と憎しみ、人生の意味とこの世における人間の目的、強さと弱さ、復讐と殺人の権利といったテーマがあります。

主なものの 1 つは、 選択の問題直面しているのは主人公。彼の魂には多くの不確実性があり、彼は自分の人生で起こるすべてのことを一人で長い間考え、分析します。ハムレットの隣には彼の決断を助けてくれる人は誰もいない。したがって、彼は自分自身の道徳原則と個人的な経験によってのみ導かれます。彼の意識は二つに分かれています。一人には哲学者で人文主義者が住んでおり、もう一人には腐った世界の本質を理解している男が住んでいます。

彼の重要な独白「To be or not to be」は、主人公の魂のすべての痛み、思考の悲劇を反映しています。この信じられないほどの心の葛藤によりハムレットは疲れ果て、自殺を考えるようになりますが、新たな罪を犯したくないという思いから思いとどまります。彼は死とその謎についてますます関心を持つようになりました。次は何でしょうか？永遠の暗闇か、それとも生涯耐える苦しみの継続か?

意味

悲劇の主な考え方は、人生の意味を探すことです。シェイクスピアは、自分を取り巻くすべてのものに対して深い共感を持ち、永遠に探求し続ける教養のある人物を示しています。しかし、人生はさまざまな現れで真の悪に直面することを彼に強います。ハムレットはそれを認識しており、それがどのように正確に起こったのか、そしてなぜ起こったのかを理解しようとしています。彼は、地球上の一つの場所があっという間に地獄に変わってしまうという事実にショックを受けています。そして彼の復讐行為は、彼の世界に入り込んだ悪を滅ぼすことです。

この悲劇の根本にあるのは、こうした王室間の争いの背後に、国全体の大きな転換点があるという考えである。ヨーロッパ文化。そして、この転換点の端にハムレットが現れます - 新しいタイプヒーロー。すべての主要登場人物の死とともに、何世紀にもわたる世界理解の体系は崩壊します。

批判

1837年、ベリンスキーはハムレットに捧げた記事を書き、その中でこの悲劇を「劇的な詩人の王の輝かしい王冠」の「輝かしいダイヤモンド」、「全人類によって戴冠し、自分の前後にライバルはいない」と呼んだ。

ハムレットのイメージには、人間の普遍的な特徴がすべて含まれています。」<…>これは私であり、多かれ少なかれ私たち一人一人です...」とベリンスキーは彼について書いています。

S・T・コールリッジは、『シェイクスピア講義』（1811年から1812年）の中で、「ハムレットは生来の感受性のせいで躊躇し、理性に抑え込まれてためらい、そのため有効な力を投機的な解決策の探求に向けざるを得なくなる。」と書いている。

心理学者 L.S. ヴィゴツキーは、ハムレットの他界とのつながりに焦点を当て、「ハムレットは神秘家である。これは、二重存在、二つの世界の入り口における彼の精神状態を決定するだけでなく、そのすべての現れにおける彼の意志も決定する。」と述べた。

そして文芸評論家のV.K. カントールはこの悲劇を別の角度から見て、「『キリスト教戦士』としてのハムレット」という記事の中で次のように指摘した。「悲劇『ハムレット』は誘惑の体系だ。彼は幽霊に誘惑され（これが主な誘惑です）、王子の仕事は、彼を罪に導こうとしているのが悪魔であるかどうかを確認することです。したがって、トラップシアターです。しかし同時に、彼はオフィーリアへの愛に誘惑されます。誘惑はキリスト教徒にとって永遠の問題です。」

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シェイクスピアは芸術的世界全体の創造者であり、比類のない想像力と人生、人々の知識を持っていたため、彼の劇の分析は非常に興味深く、有益です。しかし、ロシア文化にとって、シェイクスピアのすべての戯曲の中で最初に重要なのは、 「ハムレット」、少なくともロシア語への翻訳の数から見ることができます - それらは40以上あります。この悲劇を例として、ルネサンス後期における世界と人間の理解に新しいシェイクスピアがどのような貢献をしたかを考えてみましょう。

という事実から始めましょう 「ハムレット」のあらすじ、実質的にすべてのシェイクスピアの他の作品と同様に、以前の文学的伝統から借用されたものです。 1589年にロンドンで上演されたトーマス・キッドの悲劇『ハムレット』は私たちに伝わっていないが、シェイクスピアはそれに依存して、12世紀のアイスランドの年代記で最初に語られた物語を自分なりのバージョンで表現したと考えられる。『デンマーク人の歴史』の著者であるサクソ・グラマティカスは、デンマークの歴史の「暗黒時代」のエピソードを語ります。領主コルウェンディルには妻ゲルタと息子アムレスがいました。ホーベンディルの弟フェンゴは、ユトランド諸島に対する権力を共有しており、彼の勇気と栄光に嫉妬していた。フェンゴは廷臣たちの前で弟を殺し、未亡人と結婚した。アムレットは気が狂ったふりをしてみんなを騙し、叔父に復讐した。その前にも、彼は廷臣の一人を殺害した罪でイギリスに追放され、そこでイギリス王女と結婚した。アムレットはその後、もう一人の叔父であるデンマークのウィグレット王によって戦死した。この物語がシェイクスピアのハムレットのプロットと類似していることは明らかですが、シェイクスピアの悲劇は名ばかりデンマークで起こっています。その問題は復讐の悲劇の範囲をはるかに超えており、登場人物のタイプも堅実な中世の英雄とは大きく異なります。

『ハムレット』初演グローブ座での公演は 1601 年に開催されました。この年はイギリスの歴史の中でよく知られている激変の年であり、グローブ座とシェイクスピア個人の両方に直接的な影響を及ぼしました。事実、1601年は「エセックスの陰謀」が起こった年である。この年、高齢のエリザベスの若きお気に入りエセックス伯爵が、女王に反抗しようとして国民をロンドンの街頭に連れ出し、捕らえられ斬首された。歴史家は彼の演説を中世の封建的自由民の最後の現れであり、人民の支持を受けず権利を制限する絶対主義に対する貴族の反逆であるとみなしている。公演の前夜、エセックス特使はグローブ座の俳優たちに、レパートリーに予定されていた劇の代わりに、シェイクスピアの古い年代記を上演するよう報酬を支払ったが、彼らの意見では、これは女王の不満を引き起こす可能性があるとのことだった。グロバスのオーナーは後に当局に対し不快な説明をしなければならなかった。エセックスとともに、彼に従った若い貴族たち、特にシェイクスピアの後援者であり、シェイクスピアの一連のソネットが捧げられていると考えられているサウサンプトン伯爵は、塔に投げ込まれました。サウサンプトンは後に恩赦されたが、エセックスの裁判が続いている間、シェイクスピアの心は特に暗かったに違いない。これらすべての状況により、悲劇の全体的な雰囲気がさらに濃くなる可能性があります。

その行動が始まるデンマーク王の城であるエルシノアにあります。夜警はハムレットの友人であるホレイショに幽霊の出現を知らせる。これはハムレットの亡き父親の幽霊で、「夜の死んだ時間」に、彼は誰もが信じているように自然死したのではなく、王位を継いでハムレットと結婚した弟のクローディアスによって殺されたと息子に告げる。母はガートルード王妃。幽霊はハムレットに復讐を要求しますが、王子はまず言われたことを確かめなければなりません。幽霊が地獄からの使者だったらどうなるでしょうか？時間を稼ぎ、見つからないように、ハムレットは気が狂ったふりをします。信じられないクローディアスは廷臣ポローニアスと共謀し、ハムレットが本当に正気を失っているかどうかを確かめるために、ハムレットが恋をしている娘のオフィーリアを利用する。同じ目的で、ハムレットの旧友、ローゼンクランツとギルデンスターンがエルシノアに呼び出され、王を助けることに喜んで同意する。劇のちょうど真ん中に有名な「ネズミ捕り」があります。ハムレットがエルシノアに来た俳優たちに、幽霊が彼に語った内容を正確に描写する演技をするよう説得するシーンであり、クローディアの混乱した反応によってハムレットは自分の考えを確信します。罪悪感。この後、ハムレットは、クローディアスが寝室のカーペットの後ろに隠れていると信じて、母親との会話を聞いたポローニアスを殺します。危険を察知したクローディアスはハムレットをイギリスに送り、そこで処刑されることになる英国王, しかし船上でハムレットは手紙をすり替えることに成功し、代わりに同行していたローゼンクランツとギルデンスターンが処刑される。エルシノアに戻ったハムレットは、気が狂ったオフィーリアの死を知り、クローディアスの最新の陰謀の犠牲者となる。王は亡きポローニアスの息子でオフィーリアの弟レアティーズにハムレットに復讐するよう説得し、王子との法廷決闘のために毒入りの剣をレアティーズに手渡す。この決闘中、ガートルードはハムレット用の毒入りワインを飲んだ後死亡します。クローディアスとレアティーズは殺され、ハムレットは死に、ノルウェーの王子フォーティンブラスの軍隊がエルシノアに入る。

ハムレット- ドン・キホーテと同じ、偉大な個人主義者の他のイメージ（ドン・キホーテ、ドン・ファン、ファウスト）とほぼ同時にルネサンス末期に生じた「永遠のイメージ」。それらはいずれも、無限の自己啓発というルネサンスの思想を体現していると同時に、尺度や調和を重んじたモンテーニュとは異なり、これらの作品においては、芸術的な画像ルネッサンスの文学に典型的に見られるように、大きな情熱が具体化されており、人格の一方の側面が極端に発達しています。ドン・キホーテの極端な点は理想主義でした。ハムレットの極端な点は、人の行動能力を麻痺させる反省、内省です。彼は悲劇の中で多くの行動を起こします。ポローニアス、レアティーズ、クローディアスを殺し、ローゼンクランツとギルデンスターンを死に追いやりますが、主な任務である復讐に躊躇しているため、彼の無活動の印象が作られています。

幽霊の秘密を知った瞬間から、ハムレットの状況は崩れ去る。過去世。悲劇の行動が始まる前の彼がどのような人物だったかは、ヴィッテンベルク大学の友人であるホレイショと、ローゼンクランツとギルデンスターンとの会談の場面、彼が機知に富んでいたときの場面によって判断することができる - 友人たちがクラウディウスが召喚したと認めるまで彼ら。母親の卑劣なほど急な結婚式、王子が父親だけでなく理想的な人物だと思っていたハムレット・シニアの喪失が、劇の冒頭での彼の憂鬱な気分を説明しています。そして、ハムレットが復讐の任務に直面したとき、彼はクローディアスの死が訂正されないことを理解し始めます。一般的な立場なぜなら、デンマークの誰もがハムレット・シニアをすぐに忘れ去ってしまい、すぐに奴隷制度に慣れてしまったからです。理想的な人々の時代は過去となり、デンマーク刑務所のモチーフが悲劇全体を貫いており、悲劇の第一幕における誠実な将校マーセラスの言葉によって設定されています。「デンマーク王国で何かが腐った」（第 1 幕、第 4 場)。王子は周囲の世界の敵意、「混乱」を認識するようになります。「世紀は揺るがされました - そして何より最悪のことは/私はそれを回復するために生まれてきたということです」(第1幕、第5場)。ハムレットは悪を罰することが自分の義務であることを知っていますが、彼の悪の考えはもはや家族の復讐という単純な法則に対応していません。彼にとっての悪は、彼が最終的に罰するクローディアスの犯罪に限定されません。悪は彼の周りの世界に蔓延しており、ハムレットは一人では全世界に抵抗できないことに気づきます。この内面の葛藤により、彼は人生の虚しさ、自殺について考えるようになります。

ハムレットとの根本的な違い彼は自分自身を外側から見て、自分の行動の結果について考えることができるという点で、以前の復讐悲劇の英雄たちとは異なります。ハムレットの主な活動領域は思考であり、彼の内省の鋭さはモンテーニュの緻密な内省に似ています。しかしモンテーニュは導入を求めた人間の命比例した境界内で、人生の中間的な位置にある人物を描きました。シェイクスピアは王子、つまり国の運命がかかっている社会の最高レベルに立つ人物だけを描いているわけではありません。シェイクスピアは、文学の伝統に従って、あらゆる表現において大きな並外れた人物を描いています。ハムレットはルネサンスの精神から生まれた英雄ですが、彼の悲劇は、ルネサンスのイデオロギーが後期段階で危機に直面していることを示しています。ハムレットは、中世の価値観だけでなく、ヒューマニズムの価値観も見直し、再評価するという仕事に取り組み、世界を無限の自由と直接行動の王国として捉えるヒューマニズムの考え方の幻想的な性質を明らかにします。

中央ストーリーラインハムレット一種の鏡に映る、さらに二人の若い英雄のセリフ、それぞれが脱ぎ捨てる新世界ハムレットの境遇に。 1つ目は、父親の死後、幽霊の出現によりハムレットと同じ立場になるレアティーズのセリフです。誰が見ても、レアティーズは教訓を学ぶ「価値のある若者」だ。常識ポロニアは確立された道徳の担い手として行動します。彼はクローディアスとの合意を軽視することなく、父親を殺した犯人に復讐します。 2 つ目は Fortinbras のラインです。舞台上での彼の立場は小さいにもかかわらず、この劇における彼の存在意義は非常に大きい。フォーティンブラスは、空いたデンマーク王位、ハムレットの世襲王位を占領した王子です。彼は行動力があり、決断力のある政治家であり軍事指導者でもあり、父であるノルウェー王の死後、まさにハムレットがアクセスできない領域で自分自身を認識しました。フォーティンブラスの特徴はすべてレアティーズの特徴と正反対であり、ハムレットのイメージはそれらの間に位置すると言えます。レアティーズとフォーティンブラスは普通の平凡な復讐者であり、彼らとのコントラストが読者にハムレットの行動の例外性を感じさせます。なぜなら、この悲劇は例外的なもの、偉大なもの、崇高なものを正確に描いているからです。

エリザベス朝時代の劇場では装飾や演劇スペクタクルの外部効果が乏しかったため、観客に与える影響の強さは主に言葉に依存していました。シェイクスピアは歴史上最も偉大な詩人である英語そしてその最大の改革者。シェイクスピアの言葉は新鮮で簡潔ですが、ハムレットでは印象的です。 劇の文体の豊かさ。ほとんどが空白の詩で書かれていますが、多くのシーンで登場人物は散文で話します。シェイクスピアは比喩を特に巧妙に使用して、全体的な雰囲気悲劇。批評家たちは、劇中に 3 つのグループのライトモチーフが存在することに注目しています。まず、これらは健康な体を破壊する病気、潰瘍のイメージです - すべての人のスピーチですキャラクター腐敗、腐敗、腐敗、死のテーマを作り出す作業のイメージが含まれています。第二に、女性の放蕩、淫行、気まぐれな幸運のイメージは、悲劇を貫く女性の不貞というテーマを強調すると同時に、悲劇の主要な哲学的問題、つまり現象の見かけと本質の対比を指摘している。第三に、これらは多数の武器の画像であり、軍事装備戦争と暴力に関連しており、悲劇におけるハムレットの性格の有効な側面が強調されています。兵器庫全体芸術的手段悲劇は、その数多くのイメージを生み出すために使用され、主要な悲劇的な紛争、つまり正義、理性、尊厳の余地のない社会の砂漠における人間主義的な人格の孤独を具体化するために使用されます。ハムレットは世界文学において初めて内省的な英雄であり、疎外状態を経験した最初の英雄であり、彼の悲劇の根源は時代によって異なって認識されていました。

18 世紀から 19 世紀の変わり目に初めて、演劇スペクタクルとしてのハムレットに対する素朴な観客の関心が登場人物への注目に取って代わられました。 I.V. シェークスピアの熱烈な崇拝者であるゲーテは、小説『ヴィルヘルム・マイスター』（1795年）の中で、ハムレットを「美しく、高貴で、非常に道徳的な生き物であり、英雄たらしめる感情の力を奪われ、耐えられない重荷を負って死んでいく」と解釈しました。捨てたりもしない。」 U I.V. ゲーテの『ハムレット』は、感傷的で哀愁に満ちた性格であり、偉業を成し遂げることができない思想家です。

ロマン主義者たちは、一連の「余分な人々」の最初の人々の非活動性（彼らは後に「道に迷って」、「怒って」しまいました）を、過度の反省、思考と意志の統一の崩壊によって説明しました。 S・T・コールリッジは『シェイクスピアの講義』（1811-1812年）の中で、「ハムレットは生来の感受性のせいで躊躇し、理性に抑え込まれてためらい、そのため有効な力を投機的な解決策の探求に向けざるを得なくなる。」と書いている。その結果、ロマン派はハムレットを、内省に没頭する現代人に合わせた最初の文学的英雄として提示しました。つまり、このイメージが原型であるということです。現代人全然。

G. ヘーゲルは、他の最も活発なシェイクスピアの登場人物と同様に、ハムレットが自分自身を外から見て、芸術的人物として客観的に扱い、芸術家として行動する能力について書いています。

ドン・キホーテとハムレットは、19世紀のロシア文化にとって最も重要な「永遠のイメージ」でした。 V.G. ベリンスキーはそう信じていた ハムレットの考えハムレットは「意志の弱さによって構成されていますが、それは性質によるものではなく、衰退の結果としてのみ発生します。生来、ハムレットは強い男です...彼は弱さの中で偉大であり、強いです、なぜなら強い意志を持つ人間はさらに優れているからです」彼の秋に弱い人 V.G.ベリンスキーとA.I.ヘルツェンは、ハムレットの中に自分たちの社会の無力だが厳しい裁判官、潜在的な革命家を見た;I.S.ツルゲーネフとL.N.トルストイ - 知性が豊かで、有益でない人は誰もいない英雄。

心理学者 L.S. ヴィゴツキーは、分析の中で悲劇の最終行為を前面に押し出し、ハムレットと他の世界とのつながりを強調した。「ハムレットは神秘家であり、これは二重存在、二つの世界の境界線における彼の精神状態を決定するだけでなく、彼の精神状態も決定する」あらゆる現れにおいてそうするだろう。」

英国の作家B・ショーとM・マレーは、ハムレットの遅さは家族の復讐という野蛮な法に対する無意識の抵抗によるものだと説明した。精神分析家のE・ジョーンズは、ハムレットがエディプス・コンプレックスの被害者であることを示した。マルクス主義の批判では、彼は反マキャベリスト、ブルジョワ・ヒューマニズムの理想を闘う戦士とみなされていた。カトリックの K.S. にとってルイスのハムレットは、原罪の考えに落ち込んだ「普通の人」です。文学批評においては、 相互排他的なハムレットのギャラリー：利己主義者で平和主義者、女性蔑視者、勇敢な英雄、憂鬱で行動力のない人物、ルネサンスの理想の最高の体現者、人間主義的意識の危機の表現、これらすべてがシェイクスピアの英雄です。悲劇を理解する過程で、ハムレットはドン・キホーテと同様に、作品のテキストから脱却し、「スーパータイプ」（ユ・M・ロットマンの用語）の意味を獲得しました。つまり、それは社会心理学的一般化になりました非常に広範囲にわたるため、時代を超えて存在する権利が認められました。

今日、西洋のシェイクスピア研究では、「ハムレット」ではなく、シェイクスピアの他の戯曲、「尺には尺」、「リア王」、「マクベス」、「オセロ」に焦点が当てられており、それぞれが独自の方法でシェイクスピアの作品と一致しています。なぜなら、シェイクスピアのそれぞれの劇は人間の存在についての永遠の問いを投げかけているからです。そして、それぞれの劇には、その後のすべての文学に対するシェイクスピアの影響の独占性を決定する何かが含まれています。アメリカの文芸批評家H・ブルームは、彼の著者の立場を「無関心」、「あらゆるイデオロギーからの自由」であると定義し、「彼には神学も形而上学も倫理もないし、現代の批評家が彼を「読み込んでいる」ほど政治理論も持っていない。ソネットでは、彼の登場人物ファルスタッフとは異なり、彼には超自我があり、最終幕のハムレットとは異なり、地上存在の境界を越えず、ロザリンドとは異なり、制御する能力がなかったことが明らかです。自分の人生意のままに。しかし、それらはすべて彼が発明したものであるため、彼が意図的に自分自身に特定の境界を設定したと考えることができます。幸いなことに、彼はリア王ではなかったので、他のすべてのものと同様に、狂気を完全に想像することができましたが、発狂することを拒否しました。シェイクスピア自身は賢者とみなされることを拒否したが、彼の知恵はゲーテからフロイトに至る私たちの賢者の中に際限なく再現されている」; 「デンマーク王子を制限することが不可能であるのと同様に、シェイクスピアを英国ルネサンスの枠組みに制限することは不可能である」彼の劇の枠組みに。」

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