マリア・カラス：ギリシャの女神の勝利と悲劇。マリア・カラスの伝記-すべての時代と人々のオペラ歌姫

有名なオペラ歌手（叙情的でドラマティックなソプラノ）マリアカラス（本名はマリアカロジェロプロス）は、現代のボーカルアートの傑出した代表者の1人であり、1923年12月3日にニューヨークの薬剤師の家に生まれました。彼女の出生の少し前に、彼女の両親はギリシャからアメリカに移りました。そこで、家族の頭はCallasという名前で彼自身の薬局を開きました。

マリアはジョルジュとカロジェロプロスの福音の次女でしたが、息子が生まれると予想されていました。これがおそらく、将来の歌手が家族の中で不要で不必要だと感じた理由だと、彼女は後で思い出しました。

その少女は優れた記憶力と良い声を持っていて、ラジオで流された歌やアリアの言葉や動機をすぐに覚えましたが、彼女は過度の恥ずかしさに苦しみ、親族の前でのみ歌いました。マリアは非常に孤独でした、状況は魅力のない外部データによって悪化しました：子供の頃、女の子は太って\u200b\u200bいて不器用で、醜い角の縁のフレームに眼鏡をかけていました。

1929年に米国を襲った深刻な経済危機の始まりは、薬剤師のカラスを破滅の瀬戸際に迎えました。家族の幸福が危機に瀕していた。両親の間で絶え間なく喧嘩し、福音を非難し、夫をすべてのトラブルのせいにし、彼女は故郷のアテネから馴染みのないニューヨークという都市に連れて行きました-これは、将来の有名な歌手と彼女の姉が育った雰囲気です。

ジョルジュ・カラスがいかにして彼の製薬事業を確立しようとしても、彼の試みはすべて失敗に終わった。ギリシャ移民の子孫は貧困の中で生活する必要があるように見えましたが、子供たちにそんな悲しい運命を抱かせず、女の子を有名にすることを誓わず、福音書は音楽とボーカルのレッスンを適度な料金で提供するミュージシャンに彼らを与えました。これらの活動はメアリーにとって唯一の避難所となり、孤独からの救い、そして非常に攻撃的な性格を持った母親の愛からの救出を見つけました。さらに、ボーカルレッスンは女の子に大きな喜びを与えました。

1937年、マリアは本当の悲劇を経験しました。彼女の両親は離婚し、多くの審議の後、彼女の母親は彼女の娘を連れてアテネに戻りました。福音書は、メアリーをスターにする（長女はあまり才能がなかった）という考えをあきらめず、影響力のある人々の支援を得て、彼女の娘が国立アテネ音楽院のマリアトリベラの有名な先生に試聴するように手配しました。教師は14歳の少女の歌声が好きで、明るい性格が特徴で、才能のある同名の人と一緒に勉強することに同意しました。まもなくマリアは音楽院の学生になり、トリベラは彼女のために奨学金を確保しました、そして女の子は彼女の研究のために支払う必要さえありませんでした。

勤勉と勤勉は、音楽院での長年の勉強の間、マリアの忠実な仲間でした。しかし、クラス中に若い魂を満たした幸せは、マリアが彼女の家の敷居を越えるとすぐに、憧れと悲しみに取って代わられました。

彼女の母親のすべてのふざけた態度に辛抱強く耐えた未来の有名人は、彼女の父親をとても恋しがっていました-少女のように、彼女を愛した唯一の人。結婚は天国で行われ、離婚と裏切りは大きな罪であると信心深く信じていたメアリーは、親が別れることを許すことができなかったことに注意してください。悪いことにすべて一致しないことを特徴とするそのような素朴な判断は、歌手が実際に知らなかったという事実によって説明されました実生活そして、リハーサルのクラスとステージの外では、私は無力だと感じました。

マリア・カラスの才能を伸ばす上で特に重要なのは、アテネ音楽院でしばらく働いていた有名なオペラ歌手エルビラデイダルゴとの知り合いでした。この学校で勉強を始めて1年後、マリアはアテネオペラハウスでマスカーニの農村名誉のサントゥザとしてデビューしました。成功した演技は「スター」病で若い女優に感染しなかった、彼女は彼女自身に取り組み続け、彼女のスキルと芸術性を向上させた。

見習い期間は1940年代半ばに終了しました。間もなく、最初のオペラ契約を結んだマリアはイタリアに行きました。イタリア軍の勇敢な将校が彼女の最初の聞き手になった。若い歌手のパフォーマンス（ほとんどの場合、彼女はワグナーのパート（Isolde、ValkyrieのBrunhildeなど）を歌いました）は常に熱狂的な拍手を伴っていました。しかし、あらゆる努力にもかかわらず、メアリーは不明のままでした。

1947年8月3日、アリーナディヴェローナフェスティバルに参加し、同じ名前のオペラでラジョコンダの役を演じたとき、歌手は本当に成功しました。マリアカロジェロプロスは、修道士のローブに似た形のないブラウスに身を包んだ、髪を滑らかにとかした非常に肉付きの良い女の子（当時の体重は90キログラムを超えていました）として聴衆に記憶されました。彼女はステージに立って、並外れた魅力に満ちた心地よい声でアリアを歌いました。

このような外見の歌手は、興奮して爪を噛む癖があったとしても、決して世界を征服することはできないでしょう。しかし、それどころか、批評家たちはマリア・カロジェロプロスの大きな未来を予測しました。確かに、1950年代の初めに、彼女は世界最大の劇場の1つであるミラノのスカラ座に出演するよう招待されました。マリアはアイーダで役を演じた。その後、ロンドンコヴェントガーデン（1952）、シカゴオペラハウス（1954-1955）、ニューヨークメトロポリタンオペラ（1956-1958）で働きました。 1960年、歌手はミラノに戻り、スカラ座でソリストになりました。

この才能のある女性が演じる最高の役割には、ルチアディランメルムーアのルシアとアンブーリン、ドニゼッティ、ノルマ、アミナとイモゲナのノルマ、ソムナンブラと海賊のベッリーニ、ヴィオレッタがあります。ラトラヴィアータ「ヴェルディ、トスカイン」、「トスカ」、「プッチーニ」など。カラスのパフォーマンススタイルは、ロマンスのあるイタリアのベルカントオペラスクールを彷彿とさせ、声とドラマのイメージの具現化を目指したものでした。

マリアカラスは、1971年から数年間、ジュリアード音楽院で教師として働いていた、才能あるボーカリストの世代全体の教育に特別な貢献をしました。音楽学校ニューヨーク。しかし、それはむしろ、何か他のものではなく、自分の命を救うためのステップでした。荒々しい活動の外観を作成し、国の文化生活に参加したマリアカラスは、最愛の男を忘れようとしました...しかし、まず最初に。

24歳で才能のあるオペラ歌手になった世界的な名声は、彼女の人生の主な出来事とはかけ離れていました。メアリーにとってはるかに重要なのは彼女の私生活でした。2人の男性が重要な場所を占めました-ジョバンニバティスタメネギーニとアリストテレスオナシス。

カラスは1947年、オペラ芸術の偉大な愛好家でもあったイタリアの実業家であるメネギーニと出会いました。 50代のジョヴァンニバティスタは独身で、家族を作りたいという欲望は彼にとって異質ではなく、価値のある女性とは出会いませんでした。メネギーニは、彼の性格と彼の作品の特殊性のためにかなり計算しているため、マリアはその潜在的な資本であり、時間の経過とともに大きな利益をもたらす可能性があると推論しました。

しかし、主な選択基準はまだ冷静な計算ではありませんでした。甘い笑顔の女の子が50歳の実業家を魅了しました。すぐに彼は舞台裏で絶妙な花束を身に着け、贈り物をし始め、公演の後、マリアをレストランに連れていきました。歌手の心は勝ちました。

カラスは後で回想しました。「私が出会ってから5分以内に、これが私が探していた人物であることに気づきました...バティスタが望むなら、私は後悔せずにすぐに音楽を残します。実際、すべての女性の人生において、愛はキャリアよりもはるかに重要です。」

1949年4月21日の夕方、ヴェローナのサンフィリップの小さな教会で、マリアカロジェロプロスとジョバンニバティスタメネギーニは、同時に2人のゲストが立ち会い、同時に目撃しました。新郎新婦の親戚は、その数時間前の次の結婚式についてのメッセージを受け取りました。イタリアでは、17歳の男の子と女の子は（密かに）結婚していますが、大人ではありません。しかし、これは才能のあるオペラ歌手と裕福な実業家の10歳の家族の幸せの秘密だったのかもしれません。

珍しい結婚式典では、姓のメネギーニを旧姓に付け加えたマリアカロゲロプロスを驚かせませんでした。しかし、新婚夫婦は幸せを楽しむことができませんでした。マリアはブエノスアイレスへの3か月のツアーに出かけました。

新しく生まれ変わった妻は、まだ慣れる時間がなかったので、夫に少し憧れを抱いていたが、本当に家に帰りたかった。マリアは彼女が期待されていることを知っていたので、彼女の人生はより美しくなりました。結婚式の数か月前にジョバンニが贈った、聖家族のイメージが描かれた小さなキャンバスも、彼の愛する配偶者を思い出させました。歌手にとっては、絵は一種のお守りになり、カラスは「聖家族」が彼女の楽屋にいなかった場合、演じることを拒否しました。

ジョバンニバティスタは、家族の生活についての妻の考えはとても時代遅れであることにすぐに気づきました。彼は自分自身のより良い生活を望むことさえできなかったので、驚いたと同時に喜びました。マリアは、本質的にはかなり独創的な女性であるため、自分の周りの世界（少なくとも自分の家族）を100％予測可能にすることを目指していました。

次の事実はこの点を示しています。Meneghinisがミラノに定住したとき、特別な熱意を持ってマリアは自分の家の手配をしました。彼女はすべてにおいて、特に使用人からの秩序を要求しました。歌手は、楽屋に置かれる靴の色が一致し、カップとグラスは「高さに応じて」ビュッフェに置かれるべきだと繰り返し言っています。乳製品が上段の棚ではなく、下段または中段の冷蔵庫に保管されていたとしても、使用人は厳しい懲戒処分を受ける恐れがありました。

妻の才能によるメネギーニの高収益の計算は正確であることが判明しました。夫の支援と彼女自身の才能の結果、マリアカロジェロプロスはすぐに「偉大で他に類を見ない卓越した」マリアカラスになりました。これは主に、才能のある歌手の外観の変化によるものでした。わずか数か月で、彼女はなんとか60キロまで体重を減らし、ファッションに応じて服を着ることができました。これらの努力の結果、世界の主要なオペラステージ、スカラ座（ミラノ）、コヴェントガーデン（ロンドン）、メトロポリタンオペラ（ニューヨーク）、グランドオペラ（パリ）が征服されました。

マリアは通常、リハーサルのために劇場に姿を消し、夕方には劇で遊んだ後、疲れて無言で帰宅した。ミュージカルオリンパスのトップへのこの上昇は信じられないほどの努力を必要としました、私生活に残された時間はほとんどありませんでしたが、ジョバンニバティスタはすべてにおいて妻をサポートしました。彼女のキャリアを損なうのを恐れて、彼はマリアが子供を持つことさえ許しませんでした。

しかしながら、メネギニスは家族生活でまだ幸せでした。実際のところ、彼らの関係は最初から実用性によって区別され、ロマンチックな情熱はありませんでしたが、より重要なもの、つまり信頼性と安定性がありました。夫はマリアの代理で一度にいくつかの役割を演じました。彼は父親と乳母の両方であり、彼女のすべての業務では弁護士であり、監督でした。歌手は夫の不可謬性を神聖に信じていたので、メネギーニが浮気しているとは思わず、マリアも夫に忠実であり、彼の良識を疑う理由はほとんどありませんでした。これは、1959年7月22日にモンテカルロを離れたヨット「クリスティーナ」に乗った運命の悪い運航の前のケースでした。

豪華な家具を備えた水上宮殿のような豪華なヨットの所有者は、ギリシャの億万長者アリストテレスオナシスでした。彼は第二次世界大戦中に交戦勢力への石油供給者として彼の財産を作りました欧州諸国... 社会での地位を強化するために、オナシスは裕福な船主であるティナのスタブロスリバノスと結婚しました。この結婚から二人の子供が生まれました。数百万の財産、家族-アリストテレスオナシスには、幸せになるために必要なすべてのものがあり、名声に欠けていました。ヨット「クリスティーナ」で選ばれたゲストの中で夫と一緒にいたマリア・カラスは、失われた栄光の真の体現でした。そしてオナシスは、彼女の美しさと名声の全盛期を迎えた35歳のオペラ歌姫を征服することを決定しました。

メネギニスは、医者がしつこく説得してから海辺で十分に休息するようにアドバイスした後にクルーズをすることに決めました。このように、「クリスティーナ」での旅行はマリアにとって過去20年間でほぼ唯一のレジャー旅行となり、ヨットの雰囲気は彼女にとって異例であることが判明しました。

クルーズの毎日は、すべてのゲストがアッパーデッキに出かけるところから始まりました。快適なサンラウンジャーで日光浴をしたり、プールで泳いだり、天気についてゆったりと会話したり、最新のソーシャルニュースを共有したりしました。約束された夜の始まり楽しいエンターテイメント：ヨットが滞在した都市では、到着を記念して壮大なレセプションが行われましたが、ほとんどの場合、焼夷弾パーティーがヨット上で開催されました。

陽気な会社で休むとマリアは認識を超えて変化しました。彼女の目は雲ひとつない空の青を吸収し、暑い太陽と海藻の匂いを運ぶ微風が彼女の顔からくつろいだ疲れた表情を消し去りました。起こった変化はメネギーニだけでなく他の誰かをも驚かせた...

征服する目標を設定したアリストテレスオナシス有名なメアリーカラスは熱意を持ってビジネスに取り掛かりました。歌手にあらゆる種類の注意を向け、彼女の世話をし、彼女に褒め言葉を浴びせて、狡猾な億万長者は近づき難い美の心を勝ち取りました。彼の妻の行動の変化はバティスタの注意を免れませんでした：マリアはまっすぐにアイドルの楽しみに突入しました。そしてすぐに彼女は彼女に燃え上がった情熱に完全に身を委ねました...

ある素敵な夜、マリアは夫の車内への移動を拒否しました。そうすることで、ルーチンを壊すことなく、真夜中に寝ることができました。彼女は素晴らしいヨットの魅力的な所有者と踊りたいと発表しました、そしてその夜はジョバンニ・バティスタ・メネギーニにとって最もひどいものでした。長年の結婚で初めて彼は一人でベッドに行き、数時間後、女性が静かにキャビンに入り、ベッドの端に座りました。彼女を暗闇の中で妻に連れて行って、バティスタは腕を伸ばして彼の「ダンサー」を抱き寄せようとしていました...しかし、それはマリアではなく、アリストテレスの妻であるティナオナシスであることがわかりました。メネギニに妻の裏切りについて話し、そして「メアリーを取り戻すことはできそうにありません。アリストテレスが彼女を手放さないでしょう、私は彼を知っています。」

しかし、ジョヴァンニバティスタは多くのことに目を閉じて反逆罪であっても妻を許す準備ができていました。結局、マリアの若者（彼女は夫よりも30歳近く若かった）が発疹行為を説明でき、さらに有名なオペラ歌姫が初めて真の興味を示しました歌う以外の何か。

しかし、メアリーは許しを必要としませんでした。ミラノに戻って、彼女は夫にオナシスに向かおうとしていることを伝えました。バティスタが提唱した合理的な議論はすべて無駄であり、マリアは断固としていた。「私はもうあなたを愛していないことに気づきました」-Callasが投げたこのフレーズは、彼らの幸せな結婚の終わりを意味しました。

アリストテレスオナシスが最初になり、最後の恋有名歌手... 彼女が肉の愛の秘密の理解を負ったのは彼だった。経験豊富な誘惑者である彼が、彼女に完全に新しい感覚と経験の域を発見させた。

オナシスはマリア・カラスを「飼いならす」ための正しい戦術を選びました。彼女に会ったとき、彼は女王に恋してページを描きました。使用人のように数百万ドルの財産を所有していた男性は愛人に求愛しました。ペディキュアを与え、髪をとかし、常に彼女を褒めました。アリストテレスは、恋人に加えて、メアリーが彼を友達として見たいと思っていたことに気づき、彼女の事柄に特別な関心を持ちました。彼は聞く能力があった、または少なくとも聞くふりをした。

その後、歌手は彼女の日記に次のように書いている。「私は愚かな振る舞いをし、夫の前で悔い改め、夫を離れた。私はとても恥ずかしいと言った。彼が私の告白を聞くのはなんて面白いことだったのだろう。」確かに、メアリーは恋人の時間と忍耐を乱用し、彼の自白を何時間も聞くことを強要しました。オナシスは、長引くこれらの独り言や不満を完全に「楽しむ」力を常に持っているわけではありませんでした。通常、自白の真っ最中、彼は時計の文字盤をちらりと見ながら額を軽く叩き（「ああ、私は政府当局者との今度の会合を完全に忘れてしまった！」）マリアにキスをして彼女の部屋を出た。

法的配偶者と別れた後、カラスはガイドのいない盲人の立場に身を置き、彼女は完全に生活に慣れていなかった、それがおそらく彼女の情勢の低下があった理由です。以前は非の打ちどころのなかった人気のオペラ歌姫のパフォーマンスとツアーのスケジュールでは、迷惑な重複が定期的に発生しました：有利な契約が破られた後、長時間のリハーサルの後、パフォーマンスが無期限に延期され、興味深いプロジェクトへの参加に問題が発生しました。

そして、歌手自身は以前のように全力で働くことができませんでした、彼女はオナシスの離婚後に彼女の人生がどうなるかについて常に考えました。しかし、後者は妻と子供たちを離れることはなく、裕福な船主の世界での彼のつながりと世界の権威は彼にとって非常に親切でした。同時に、メアリーを失いたくないので、彼は彼女をだました。

驚いたことに、カラスは新聞で、夫ではなくティナオナシスが離婚を申し立てたとの報告を見つけました。離婚を支持する議論は反逆罪の非難であり、有名なオペラ歌手はアリストテレスの愛人としてではなく、特定のジーナ・レインランダーと名付けられました。そこでティナはメアリーに、オナシスは一夫一婦制とは程遠く、彼の人生には他の女性もいるし、そうなるであろうことを明言した。

1960年6月、アリストテレスは離婚し、すぐにメアリーも結婚の絆から解放されました。ユビキタスメディアの記者たちはすぐにカラスとオナシスの次の結婚式について話し始めましたが、1年が経過し、2番目、3番目、そして彼らは決して結婚しませんでした。結婚が失敗した理由は何でしたか？

実際、アリストテレスは愛人に提案するつもりはありませんでした。そしてマリアは彼の沈黙を待ち、希望し、そして非常に心配しました。しかし、オナシスはあなたが神聖な何か（例えば家族）を築くことができる人ではないことに気づき、彼女は待つのをやめました。

アリストテレスは、束縛されず、怒りっぽく、失礼な態度で、大衆の前でカラスを侮辱するような自由を認めた。公共の場での有名な恋人たちの暴力的な喧嘩についてのメモが新聞や雑誌の表紙に即座に掲載されました。

これらの喧嘩の1つは、特定のマギーヴァンズレンと一緒にパリのレストラン「マキシム」で夕食時に行われました。友人はマリアに振り返って、美しいカップルを賞賛しました。「あなたは今、ほんの少しだけ歌っています。おそらく、あなたがすることは愛を作ることだけです」女性は深く顔を赤らめ、ほとんど聞こえないように言った。「あなたは、私たちは決して……」

屈辱を受けたマリアはレストランを出ることを余儀なくされましたが、「あなたは少し歌います」というフレーズはアリストテレスの言葉よりも彼女をほとんど傷つけました。実際、それは彼女の人生で最も深刻な悲劇でした。「オナシスとの関係が私の苦痛を引き起こしたと言われています」とカラスは彼女の日記に記しました。 -なんて世間知らず！声は私の悲劇です！」

声の問題は、アリストテレスの小説の冒頭で歌手を悩ませ始めました。神の災いのように、声の消える声、しわがれた気管支炎と気管支炎がメアリーを追跡しました。彼女は世界で最高の診療所を訪れ、最高の医師によって治療されましたが、役に立ちませんでした。「有機物はありません」と医師たちは言って、オペラ歌姫の下で起こった災害の心身的原因について透明なヒントを作りました。

非常に信心深いので、カラスは彼女の声を失うことによって神がメネギーニとの彼女の離婚のために彼女を罰したと信じていました。一晩中、彼女は許しを求めて主に祈りました、そして彼女が眠りに落ちたとき、彼女は常に同じ夢を見ました：厳しい、ひげを生やした老人（神）は彼女に苦痛な選択-オナシスへの声または愛と向き合いますか？夢の中で彼女は自分の声を優先しましたが、目が覚めたとき、彼女は恐怖で両方を失う可能性があると考えました。そして彼女の恐れは根拠のないものではありませんでした。

本質的に征服者であるアリストテレスオナシスは、近づきがたく、普遍的な尊敬を呼び起こすものにのみ関心を示しました。何かが消え始めるとすぐに、彼は無関心になりました。そして伝説の歌姫マリア・カラスの人気は急速に溶け始めていました。

1960年の秋、彼女はスカラ座の新作に出演しました。ポリエフクタでのパオリーナの役は、オペラでの彼女の最後の新しい役割でした。見物人は有名な歌姫のパフォーマンスを驚かせて待っていました、ホールは満員でいっぱいでした：最高の場所は政治家、貴族の家族、有名な劇場や映画スターによって占められました。彼らの多くは、有名な愛人を誇りに思っていたオナシスの個人招待で初演に到着しました。

しかし、勝利は完全な失敗であることがわかりました。マリアは彼女の人生で初めて、その役割に集中できなくなり、彼女の声は彼女の言うことに耳を傾けないことに気づきました。調子の悪い感じの音についての劇的なアリア、そしてパニックは彼女の存在全体に行き渡っていました。一流の劇場批評家は火に燃料を追加しました。そのうちの1人であるハロルドローゼンタールは、有名な歌手のパフォーマンスについて次のような意見を述べています。「「ポリエフクタ」のカラスの声は空で浅く聞こえ、彼女は以前の形とはかけ離れています。」危機の始まりはキャリアの終わりを示し、恋愛関係オナシスで...

1968年8月、マリアとアリストテレスはいつものように、クリスティーンに旅行に行きました。天気は最高でした。数年前にオナシスがカラスに世界のすべての喜びを与えると約束したのと同じデッキに座って、恋人たちは人生を楽しんだ。歌手のメランコリックなムードは、恋人の緊張した興奮とは対照的だった。

波のプレーを見て、マリアは神が子供を持つ権利さえも彼女に拒否されたと思った：彼女はメネギーニの妻である間、彼女は医者の厳しい刑罰を聞いた。「私たちに子供ができて、少なくともあなたのそばに何かが残っているようにしたいのですが」彼女は突然このフレーズを自分に向かって発声しました。しかし、それに応じて別の無礼が聞こえた：注文フォームで、オナシスはマリアに、最も近い港に係留されるとすぐに船を離れるように頼んだ。「私はヨットでビジネスゲストを招待しました、そしてあなたの存在は完全に不適切です」と彼は気絶した愛人に言いました。それで彼らは別れた。

同じ年の10月、マリアはアリストテレスオナシスが暗殺された大統領の未亡人であるジャクリーンケネディと結婚していたと新聞で読みました。絶望は捨てられた女性をつかみましたが、すぐにそれはクレイジーな喜びに取って代わられました。カラスは彼女と芸術の間に高い壁を建てた人から完全に解放されました。かつて有名だったオペラ歌手が8年ぶりにピアノに腰を下ろし、声楽を始めました。彼女は声がまだ鳴ることを望んだが、悲しいことに...

マリアはついに舞台を離れ、ニューヨークのジョージマンデラストリートにある小さなアパートに落ち着きました。数か月後、彼女はパリに向けて出発し、そこでエウリピデスの同名の作品に基づいて、有名な監督P.パゾリーニが映画『メデア』（1969年）に出演した。

映画業界での成功により、歌手は無関心になり、歌う以外のことはしたくありませんでした。しかし、聴衆は再び伝説的なマリアカラスに興味を持ち、彼女の人気は、ディステファノと一緒に行われた、ヨーロッパ全体の大規模なコンサートツアーへの1973年の参加によって増加しました。

人生はいつものように続きました、マリアはオナシスを切望し続けました。かつて、夕方の窓際に座っていると、ギ\u200b\u200bリシャの若者が恋人とデートするのを思い起こさせる、気取らない曲を口笛で吹く声が聞こえた。笛は止まりませんでした、そして、好奇心で燃えて、マリアは通りを見ました。彼女の驚きは、彼女が彼女の窓の下に彼女の前の恋人を見つけたとき、限界を知りませんでした。警察と記者の侵入に怯えた女性は裏切り者を家に入れました。彼は彼女の前でひざまずき、許しを願い始めました。

オナシスの自白は非常に長続きした。夜明けまで、彼はメアリーにジャクリーンとの結婚について話しました-一種の商取引で、そのおかげでアリストテレスはアメリカの政治界の一部となりました。結婚の期間が7年に制限されていた、それに従って結婚がJacquelineが1億2700万ドルの自由と金銭的補償を受けることになっていた、それにより配偶者間で契約が結ばれたことが判明しました。さらに、契約は配偶者間の親密な関係の任意性を規定しました。アリストテレスは、彼がジャクリーンに近かったことは一度もなかったと主張し、ニューヨークに来たとき、彼は常に市内で最高のホテルのスイートに滞在し、マスコミの言い訳は、ケネディオナシス夫人の15部屋のアパートの永久的な改装でした。

マリア・カラスは彼女のかつての恋人を見て、彼が嘘をついていなかったと直感的に感じました。彼女はまた、オナシスは変更できないこと、彼はそうであり、そうであり、そうなるであろうことに気づきました-お金と利益に取り憑かれ、不誠実で短気です。しかし、これは彼女が必要とした人でした。彼女は再び彼を彼女の人生に入れ、忠実な恋人と慰め者になりました。彼が彼女のもとにやってきたのは、出張と他の女性との恋愛の失敗の間に、彼女の愛と理解が必要だったときだけでした。

1975年3月、アリストテレスオナシスはアメリカの病院で亡くなりました。おそらく、彼は人生の最後の数分で、彼の人生のほとんどを彼に捧げた献身的な恋人である20世紀の傑出した歌手、マリア・カラスを思いました。

同年、マリア・カラスにちなんで名付けられた最初の国際音楽コンクールがアテネで開催された。そのプログラムには、さまざまなスタイルや時代のバッハから現代作曲家の作品まで、オペラやピアノ音楽の作品が含まれていました。 1977年以来、コンテストは毎年開催されており、1994年以来、マリアカラスグランプリという1つの賞しか授与されていません。

オナシスの死去で、マリアは完全に一人にされました。彼女の唯一の慰めはメアリー・マグダレンの肖像画でした。女性は彼を見て、彼女の人生を振り返ることに何時間も費やすことができました。「メアリーマグダレンについてのオペラがどうして欲しかったか」と彼女は日記に書いた。 -私はいつも私たちの秘密の親族関係を感じていました。メアリーマグダレンとは異なり、最初は忠実でしたが、その後罪人になりました。おそらくそれが神が彼女を許した理由ですが、私はしません。

マリア・カラスは、アリストテレスオナシスをわずか2年で生き延びました。 1977年、53歳の歌手は彼女のパリのアパートで心臓発作のために亡くなりました。最後の旅で、アリストテレスの花が彼女に同行しました。それは、不貞な恋人の最後の意志でした。美しく才能のある女性への一種のオマージュです。有名なオペラ歌姫の最後の願いを叶え、彼女の灰はエーゲ海に散らばった。

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前世紀の最も有名なオペラ歌手であるマリア・カラスの伝記は、謎と秘密のもつれです。彼女が参加したすべてのパフォーマンスは、彼女の役割ごとに信じられないほどの感情と感情の明るいパレットを置いたので、聴衆にとって異様な光景になりました。

マリア・カラス-1923年12月2日にニューヨーク生まれ。彼女の外見と気質は、ギリシャからアメリカに移住した両親のおかげです。マリアが一緒にいるという事実に影響を与えたのは歌手の母親でした幼児期アートに興味を持つようになり、3歳でクラシック音楽を聴き、5歳でピアノのレッスンを始め、8歳で歌を始めました。

1937年、伝記が20世紀の謎の1つであるマリアカラスはギリシャ、つまりアテネに行きました。彼女が音楽院で音楽の勉強を始めたのはそこです。経験豊富な教師はすぐに彼女の才能を見極め、カラスをパフォーマーとして成長させるためにあらゆることを試みました。 1939年、マリアはピエトロマスカニの戯曲を基にした学生作品でサントゥッツァの役を演じました。

マリア・カラスと彼女のアシスタント

プロの歌手としてのマリア・カラスの伝記は、このパフォーマンスに参加した直後に始まりました。教師が少女を別の音楽院に招待したのは彼の後でした。そこでマリアはスペインの歌姫エルビラデイダルゴの指導の下でオペラを学び始めました。カラスはエルビラの教訓を丁寧に思い出し、彼女は世界でもっと才能のある先生を見たことがないと述べた。

1941年、マリアは大きな舞台で彼女のデビューを果たしました。それはアテネの劇場で起こり、その後ドイツ人によって占領されました。その後、カラスはジャコモプッチーニの有名なオペラ「トスカ」の一部を歌いました。歌手の珍しい音色は、以前聞いていたものとは根本的に異なっていたため、すぐにリスナーに夢中になりました。

1941年から1945年までの期間のマリアカラスの伝記はアテネと密接に関連しており、第二次世界大戦の終わりまで彼女が働いていた場所でした。オペラ歌姫は、有名なアレーナディヴェローナ劇場で演奏した後、1947年に人気と名声を獲得しました。そこでは、彼女はアミルカルポンキエリによるラジョコンダの制作に参加しました。幸せな偶然によって、その瞬間、そこではオペラフェスティバルが機能していて、すべての最も有名な指揮者と演奏者を集めました。若い才能のある歌手は、フェスティバルでスプラッシュを作りました。

マリア・カラスとライバル

ここでのマリア・カラスの伝記はまた別の鋭い転換を遂げた。有名なイタリアの指揮者であったタリオセラフィンが彼女に注目を集めました。彼女をヴェネツィアに招待したのは彼で、マリアはオペラトゥランドットとトリスタンとイゾルデの主役を演じました。出演者によると、彼女は彼女の名声と人気をセラフィンに負っている。

1953年、マリアはライナタテバルディを得ました。 10年間、オペラ歌姫は互いに競い合いましたが、この競争はクラシック音楽芸術にのみ有益でした。両方の歌手は膨大な数のオペラ作品を歌い、非常に人気がありました。

才能のある歌手、マリア・カラスは彼女の最後の年をパリで過ごしました。 1977年9月16日、大オペラ歌姫が亡くなりました。今まで、歌手の死の正確な原因は確立されていませんでした、そしてこれが行われることはありそうにありません-カラスは彼女自身を火葬し、エーゲ海に灰をまき散らすために遺贈されました。

ファンが呼んだ マリア・カラス そうでなければ ラディヴィナ、翻訳では「神」を意味します。彼女の間違ったソプラノは人々に愛を与えました-歌手はいつもそれほど多くを欠いているというまさにその気持ち。

子供時代

未来のオペラスターは、アメリカに移住し、ニューヨークに定住したギリシャの家族に生まれました。メアリーの誕生の1年前、彼女の兄弟は深刻な病気で亡くなり、両親は男の子を欲しがっていました。彼らは占星術師の助けを求めました：彼らは受胎に最も適した日を計算しました。

しかし、男の子の代わりに、主は彼らに娘を与えました、そしてそのような「破局」の後、母親は赤ちゃんを丸一週間見たくありませんでした。大人として、カラスは親の愛と世話がすべて彼女の姉のジャッキーに行ったことを思い出しました。彼女はほっそりとして美しく、ふくよかで末っ子は本当の醜いアヒルの子のように彼女の隣を見ました。

マリアの両親は、13歳のときに別居しました。娘たちは母親と一緒に暮らし、離婚後、3人はギリシャに向かった。ママはマリアにオペラ歌手になり、この分野でキャリアを積むことを望み、幼い頃からステージでの演奏を余儀なくされました。最初、少女は抵抗し、憤りを蓄積し、子供時代が彼女から奪われたと全く信じていました。

教育と名声への道

彼女は音楽院に入ることはできませんでしたが、彼女の母親は自分で主張し、教師の一人にマリアと別々に勉強するように説得しました。時間の経過とともに、学生は熱心な完璧主義者になり、歌に専念しました。これは彼女が彼女の日々の終わりまで残った方法です。

1947年、アリーナディヴェローナのオープンステージで演奏した後、カラスは初めて名声を味わいました。ラジョコンダの見事に演奏された部分はすぐに彼女を人気にし、その瞬間から、歌手は演劇界の多くの有名な人物から招待され始めました。

有名な指揮者トゥリオセラフィンを含みます。 50年代、彼女は世界最高のオペラステージをすべて制覇しましたが、卓越性を追求し続けました。音楽だけではありません。たとえば、長い間、彼女はさまざまな食生活で自分を拷問しました。彼女は92 kgの体重のジョコンダを実行し、ノルマはすでに80 kgでしたが、エリザベスのパーティーでは64体重に減りました。そしてこれは身長171cm！

私生活

マリアは47歳のとき、イタリアの主要な実業家であるジョヴァンニメネギーニに出会いました。ジョヴァンニメネギーニは、彼女にとって同時にマネージャー、友人、夫となりました。二人が初めて会った瞬間から二年後、二人は結婚したが、長年の愛情は彼女に休息を与えなかった。

裕福な船主のアリストテレスオナシスでした。1959年にメネギーニとの結婚が解消されたためです。豊かなギリシャ人は愛する人に花を浴びせ、毛皮のコートとダイヤモンドを与えましたが、関係はうまくいきませんでした。夫婦は戦い、和解し、その後再び戦い続け、その後も無限に続きました。

彼女は彼の子供を産むつもりでした、そして彼はそれについて考えることさえ彼女に禁じました。結果として、すべてがマリアにとって非常に悲しいことに終わりました。 63年、オナシスはジャッキーケネディに注意を向け、5年後に結婚し、カラスは失恋しました。この事件にもかかわらず、彼女は歌い続け、1973年にはコンサートでヨーロッパとアメリカをツアーした。

確かに、彼らは彼女の壮大な声ではなく、伝説、絶滅した星、偉大でユニークなマリア・カラスを称賛しました！

左から、マリアカラスの母親、マリアカラス、姉と父。 1924年

1937年、彼女は母親と一緒に帰宅し、アテネの温室の1つであるエスニコンオデオンに入り、有名な教師マリアトリベラに向かいました。
彼女の指導の下で、カラスは学生のパフォーマンスで彼女の最初のオペラの役割、P。マスカーニによるオペラ「農村の栄誉」でのサントゥザの役割を準備し、実行しました。このような重要なイベントは1939年に開催され、将来の歌手の人生において、ある種のマイルストーンとなりました。彼女はアテネの別の音楽院、オデオンアフィオンのスペインのコロラトゥーラ歌手、エルビラデイダルゴのクラスに移り、声の磨きを完成させ、カラスがオペラ歌手としての地位を確立するのを助けました。
1941年、カラスはアテネオペラでデビューし、プッチーニの同じ名前のオペラでトスカを演奏しました。彼女は1945年までここで働き、徐々に主要なオペラの役割を習得し始めました。
カラスの声には天才「間違った」が含まれていました。真ん中のレジスターで、彼女は特別なくぐもった、多少絞られた音色さえ聞きました。ボーカル愛好家はこれを不利であると考え、リスナーはこれに特別な魅力を見ました。彼らが彼女の声の魔法について、彼女が彼女の歌で聴衆を魅了するという事実について話したのは偶然ではありませんでした。歌手自身は彼女の声を「劇的な彩色」と呼んだ。

1947年、彼女は彼女の最初の権威ある契約を受け取りました-彼女は、20世紀の最も偉大な歌手と指揮者のほとんどすべてが演奏した世界最大の野外オペラハウス、アレーナディヴェローナでポンキエリのラジョコンダで歌うことになっていました。パフォーマンスは、イタリアのオペラの指揮者の1人であるTullio Serafinによって行われました。そして再び、個人的な会議が女優の運命を決定します。カラスがヴェネツィアに招待されるのは、セラフィンの推薦によるものです。ここでは、彼の指揮の下で、G。プッチーニとR.ワグナーによるオペラトゥーランドットのタイトルの役割を果たしました。

ジャコモ・プッチーニのオペラ「トゥーランドット」のマリア・カラス

マリアは彼女の声だけでなく彼女の姿も精力的に改善しました。彼女は最も厳しい食生活で自分を拷問しました。そして、彼女は、ほとんど認識を超えて変化した、望ましい結果を達成しました。彼女自身は、「モナリザ92 kg;アイダ87 kg;ノルム80 kg;メデア78 kg;ルシア75 kg;アルセスタ65 kg;エリザベス64 kg」のように彼女の業績を記録しました。なのでヒロイン達の重さが171cmの高さに溶けました。

マリア・カラスとトゥリオ・セラフィン。 1949年

世界で最も有名な劇場-ミラノのスカラ座-カラ\u200b\u200bスは1951年に登場し、ヴェルディのシチリアヴェスパースでエレナの役を演じました。

マリア・カラス。 1954年

オペラの役割では、カラスは彼の人生の一部を生きていたようです。同時に、それは反映され、女性の運命一般的に、愛と苦しみ、喜びと悲しみ。カラスのイメージは常に悲劇でいっぱいでした。彼女の好きなオペラはヴェルディのラトラヴィアータとベリーニのノルマでした。彼らのヒロインは自分自身を愛するために犠牲にして、魂を浄化します。

ジュゼッペヴェルディのオペラ「ラトラヴィアータ」（ヴィオレッタ）のマリアカラス

1956年、彼女は彼女が生まれた街で勝利を収めます-ベリーニのノルマの新作は、メトロポリタンオペラでのカラスのデビューのために特別に準備されました。この役割は、ドニゼッティによる同じ名前のオペラのルシアディラマームーアとともに、それらの年の批評家によって、アーティストの最高の業績の1つであると考えられています。

ヴィンチェンツォベリーニのオペラ「ノルマ」のマリアカラス。 1956年

しかし、彼女のレパートリーで最高の作品を選ぶのはそれほど簡単ではありません。事実、カラスはオペラ歌姫に対する並外れた、そして幾分変わった責任さえも彼女の新しい役割のそれぞれに取り組みました。自発的な方法は彼女には異質でした。彼女はしつこく、系統的に、精神的および知的な力を最大限に発揮して働きました。彼女は完璧を目指して努力し、それゆえ彼女の見解、信念、行動の妥協のない性質に導かれました。これらすべてが、カラスと劇場運営、起業家、そして時には舞台のパートナーとの間に無限の衝突をもたらしました。

ヴィンチェンツォベッリーニのオペラ「ラソナムラ」のマリアカラス

17年間、カラスは自分を惜しまずに歌いました。約40のパーツを演奏し、ステージで600回以上演奏した。さらに、彼女は継続的にレコードに録音し、特別なコンサートの録音を行い、ラジオやテレビで歌いました。
マリア・カラスは1965年に舞台を去った。

1947年、マリアカラスは裕福な実業家でオペラファンのジョヴァンニバティスタメネギーニに出会いました。 24歳のほとんど知られていない歌手と彼女の恋人は、ほぼ2歳で、友達になり、その後クリエイティブユニオンに入り、2年後にフィレンツェで結婚しました。カラスのもとで、メネギーニは常に父親、友人、マネージャー、夫の役割を果たしました-最後になりましたが重要ではありません。彼らが今日言うように、カラスは彼のレンガ工場からの利益を投資した彼のスーパープロジェクトでした。

マリアカラスとジョバンニバティスタメネギーニ

1957年9月、ベニスで行われたボールで、カラスは同胞の大富豪、アリストテレスオナシスに会いました。数週間後、オナシスはカラスと彼女の夫を彼の有名なヨット「クリスティーナ」で休むように誘いました。ゴシップを恐れずに驚かされた聴衆の前でマリアとアリは時々ヨットの所有者のアパートで引退しました。世界はまだそのような狂気のロマンスを知らなかったようです。

マリア・カラスとアリストテレス・オナシス。 1960年

カラスは人生で初めて本当に幸せでした。彼女はついに恋に落ちて、それが相互であると絶対に確信していました。彼女の人生で初めて、彼女はキャリアに興味を失うようになりました-名誉のある有利な契約が次々と彼女の手を離れました。マリアは夫を離れ、オナシスに近いパリに引っ越しました。彼女にとって、彼だけが存在しました。

彼らの関係の7年目に、マリアは母親になることを最後に望んだ。彼女はすでに43歳でした。しかし、オナシスは残酷かつ断固として彼女を選択の前に置きました：彼または子供、彼はすでに相続人がいたことを宣言しました。彼は知らなかったし、運命が彼に残酷な復讐をすることを知ることはできなかった-彼の息子は自動車事故で死に、そして数年後彼の娘は薬物の過剰摂取で死ぬだろう...
マリアはアリを失うことを恐れ、彼の条件に同意します。最近サザビーズのオークションで、とりわけ、カラスは売られ、毛皮を盗まれ、中絶後にオナシスから彼女に贈られました...
偉大なカラスは、彼女は偉大な愛に値すると思ったが、世界で最も裕福なギリシャ人の別のトロフィーであることが判明した。 1969年、オナシスはアメリカの大統領、ジャクリーンケネディの未亡人と結婚し、メッセンジャーを通じてマリアに報告されました。この結婚式の日、アメリカは憤慨しました。「ジョンは二度死んだ！」 -見出しを叫んだ。そして、必死にアリストテレスに結婚を懇願したマリア・カラスも、概してこの日に亡くなりました。

オナシスへの最後の手紙の1つで、カラスは次のように述べています。カラスの声は1974年11月11日の札幌でのコンサートで最後に聞こえた。これらのツアーの後にパリに戻ると、カラスは実際に彼女のアパートを決して離れませんでした。歌う機会を失った彼女は、自分と世界をつなぐ最後の糸を失いました。栄光のビームが周りのすべてを焼き尽くし、星を孤独に運命づけます。「私が歌っていたときだけ、私は愛されていると感じました」マリア・カラスはしばしば繰り返しました。

この悲劇的なヒロインはステージで常に架空の役割を果たし、皮肉なことに、彼女の人生は彼女が劇場で果たした役割の悲劇を超越しようと努めました。カラスの最も有名な役割はメデアであり、この敏感で感情的に浮気な女性のために特別に書かれたように見える役割であり、犠牲と裏切りの悲劇を体現している。メデアは、ジェイソンの永遠の愛と金色のフリースの征服を保証するために、父親、兄弟、子供を含むすべてを犠牲にした。そのような犠牲の無私の後、メデアは彼女のキャリア、夫、そして彼女の創造性を犠牲にした後、カラスが彼女の恋人である造船の大物アリストテレスオナシスに裏切られたように、ジェイソンに裏切られました。オナシスは、子供を抱きしめ、彼女の腕に誘い込んだ後、結婚することを断念し、彼女の子供を捨てました。これは、架空のメデアの運命を思い起こさせます。魔術師マリア・カラスの情熱的な描写は、彼女自身の悲劇を印象的に思い起こさせました。彼女は非常に現実的な情熱を持って演奏したので、この役割は彼女のステージで、その後映画での重要な役割となりました。実際、カラスの最後の重要なパフォーマンスは、パオロパソリーニによって芸術的に宣伝された映画のメデアと同じでした。

「クレイジーな情熱または情熱的な狂乱は、精神病の個人がしばしばクリエーターであり、彼らの作品が完全に正常である理由です。」ジャック・バルズン、「創造性のパラドックス」
20世紀の最大の歌姫と歌姫は、批評家、オペラの帝国主義、そして一般大衆を音楽の世界の頂点にまでたどり着かずに挑んだひたむきな女性でした。彼女が1977年に亡くなったとき、パリのオペラ評論家であるピエールジャンレミーは彼女についてこう語っています。「カラスの後、オペラは決して同じにはならないでしょう」。
ロンドンの評論家であるヘアウッド卿は、彼女を「私たちの時代の最高のパフォーマー」と表現しました。カラスの反対者でさえ彼女の天才に証言することを余儀なくされ、オペラの世界への彼女の重要な影響を認めた。ニューヨークメトロポリタンオペラのカラスとルドルフビングは、彼女の間、絶えず対立していました。職業歴（彼は積極的に彼女に反対した）、しかし彼は彼女の死の後も言った：「私たちは彼女のようには見えないでしょう。」
この情熱的な女優は愛され、神格化され、憎まれ、崇拝され、軽蔑されましたが、彼女のプロのスキルは決して無人にされず、誰も無関心になりませんでした。間違いなく、彼女は20世紀の他のどの人よりもオペラの世界に影響を与えてきました。彼女は12年間彼女の職業を支配しており、20年間の著名なパフォーマーでした。
カラスは、彼女の熱狂的な仕事、道徳的な性格、卓越性への尽きることのない追求と比類のない躁鬱病の意図的なエネルギーのおかげで、彼女の前後に他の誰とも同じように革新者であり創造者でした。これらの資質は、幼年期の夢と危機の結果であり、それにより、カラスはほとんどの成人生活において彼女を絶えず達成しました。
この悲劇的なヒロインは、ステージ上で常に架空の役割を果たし、皮肉なことに、彼女の人生は彼女が劇場で果たした役割の悲劇を超越しようとしました。カラスの最も有名な役割はメデアで、この敏感で感情的に浮気する女性のために特別に書かれたかのような役割であり、犠牲と裏切りの悲劇を体現しています。メデアは、ジェイソンの永遠の愛と金色のフリースの征服を保証するために、父親、兄弟、子供を含むすべてを犠牲にした。そのような無私無欲と犠牲の後、メデアは彼女のキャリア、夫、そして彼女の創造性を犠牲にした後、カラスが彼女の恋人である造船の大物アリストテレスオナシスに裏切られたように、ジェイソンに裏切られました。オナシスは子供と結婚するという約束を否定し、子供を腕に誘い込んだ後、放棄しました。これは架空のメデアの運命を思い起こさせます。魔術師マリア・カラスの情熱的な描写は、彼女自身の悲劇を印象的に思い起こさせました。彼女は非常に現実的な情熱を持って演奏したので、この役割は彼女のステージで、その後映画での重要な役割となりました。実際、カラスの最後の重要なパフォーマンスは、パオロパソリーニによって芸術的に宣伝された映画のメデアと同じでした。
カラスは舞台上で情熱的な芸術性を体現し、女優としての比類のない姿を見せました。これにより彼女は世界的に有名なパフォーマーとなり、自然に恵まれました。
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彼女の気まぐれな性格は、賞賛し、時々困惑している大衆から彼女にニックネームTigressとCyclone Callasを与えました。カラスは1961年の最後の公演の直前に書かれた次の行から明らかなように、彼女の分身としてのメデアの深い心理的意味を帯びました。ジェイソンとの時間が経過した今、彼女は苦しみと怒りによって引き裂かれました」（Stanikova、1987）。
マリア・カラスは、他の偉大な芸術家と同様、見事な女優であり、ステージのイメージに完全に慣れる方法を知っていました。最も驚くべきことは、彼女の実生活はステージイベントの絶え間ないリプレイだったということです。メデアは彼女の魔法を使ってジェイソンを見つけ、彼の忠実な愛と永遠の幸福のためにすべてを犠牲にしました。カラスは彼女の才能を使って芸術的完成の幼年期の夢を実現し、ギリシャの神オナシスのためにすべてを犠牲にしました。この悲劇的な人は完全な歌姫でした。彼女はヒロインと非常に融合したので、文字通り彼らになりました。または彼女は悲劇的な人物になり、文字通りにも感情的にも自分自身を識別することができる役割を求めました。いずれにせよ、「私はその役割は好きだが、メデアは好きではない」と彼女が言ったにもかかわらず、カラスは「悲劇的な」メデアでした。彼女は、彼を裏切ったという事実にもかかわらず、恋人に害を及ぼさずに死ぬことを選んだ非難されたヒロイン、ノルマの役割において「芸術の貞潔な守護者」でした。これは、カラスのお気に入りの役割でした。彼女は愛されていない人と結婚することを余儀なくされた「狂気の」ルシアでした。彼女はラトラヴィアータで「放棄され」、そこで迫害され、屈辱的で軽蔑されたヒロインを演じました。彼女は彼女の本当の愛のために殺害に行った「トスカ」の「情熱的な恋人」でした。彼女はイフィゲニアの「犠牲者」でした。
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カラスのライフストーリーを読むと、この女性の子供が何らかの役割を演じる前に被害者であったことが明らかになります。この非常に才能のある歌姫は、彼女が舞台や実生活で描写したキャラクターと悲劇的に絡み合うようになりました。類似点は劇場の外にあります。ほとんどの人は、「本当に」欲しいものを手に入れ、自分が感じるものになります。マリア・カラスはこの原則の具体化です。感情的に制約された女性は、自分が人生で欲しかったものを探していて、自分の現実を創造しました。哀れなことに、彼女の運命は人生と劇場での悲劇でした。カラスの躁うつ病には限界がなく、これは彼女をステージ上で比類のない才能にして、彼女の最初の悲劇でした。デビッドロウは1986年に彼女の個人的および専門的な悲劇について説明しました：「マリアカラスは聴衆を狂乱に駆り立てたソプラノを持っていました。
人生の歴史
セシリアソフィアリナマリアカロゲロプロスは、1923年12月2日にニューヨークで生まれました。彼女の名前は後に彼女の新しいアメリカの故郷を尊重するためにマリア・カラスに短縮されました。姉のジャッキーは1917年にギリシャで生まれ、3年後にヴァシリオスという男の子が生まれました。バジルは彼の母親のお気に入りでしたが、3歳で腸チフスで病気になり、突然亡くなりました。この悲劇は家族、特にメアリーの母親、福音に衝撃を与えました。父は急に繁栄したギリシャの薬局を売りに出して、遠く離れた土地に向かおうと決心しました。カラスはアテネで誕生し、彼女の到着から4か月後にニューヨークで生まれました。野心的な占い師で起業家である彼女の父親のジョージは、彼らが去る前日にアメリカに出発することを妻に知らせました。彼女の母親は別の男の子を待ち望んでおり、4日間、生まれたばかりの娘を見たり触れたりすることさえ拒否しました。メアリーの妹であるシンシアは6歳年上で、メアリーの絶え間ない悔しさに非常に強い母親のお気に入りでした。
マリアの父親は1927年にマンハッタンに高級薬局を開きました。彼女は最終的に大恐慌の犠牲になった。メアリーは2歳のときにギリシャ正教会でバプテスマを受け、地獄のようなマンハッタンのキッチンで育ちました。家族は、ビジネスの絶え間ない減少のために、8年間で9回引っ越しました。カラスは奇跡の子供として認識されました。彼女は3歳のときにクラシックの録音を聴き始めました。マリアは毎週図書館に行きましたが、本よりクラシック音楽を好むことがよくありました。子供の頃、彼女は歯医者になりたかったので、彼女の存在全体を歌うことに捧げました。古典的なレコードは彼女のおもちゃになった。彼女は5歳でピアノのレッスンを受け始め、8歳で歌のレッスンを始めたのは不思議な子供でした。 9歳のとき、彼女は公立学校No. 164のコンサートのスターでした。元の学校の友達は、「私たちは彼女の声に魅了されました」と言っています。マリアは10歳のときにカルメンを知っていて、メトロポリタンオペラのラジオ番組のエラーを検出することができました。彼女の母親は才能のあるマリアの助けを借りて失敗した家族生活を埋め合わせることにし、彼女に全力を尽くして完璧を求めるように働きかけました。彼女は13歳のときにラジオ番組「アマチュアアワーのビッグサウンド」で彼女を録音し、さらにマリアはシカゴに旅行し、子供向けテレビ番組で2位になりました。
6歳のとき、マリアはマンハッタンの路上で車にぶつかり、ブロックを横切りました。彼女は12日間昏睡状態にあり、22日間入院していました。彼女が生き残るとは誰も予想していなかった。この初期のトラウマは、人生における将来のすべての障害を克服するための情熱的な決意と、彼女がやろうとしたすべてのことを義務的に達成する能力に息を吹き込んだようです。彼女はこの初期の危機から回復し、目に見える影響はありませんでした。
カラスは後に彼女の子供時代を思い出しました：「愛されたと感じたのは私が歌ったときだけでした」。 11歳のとき、彼女はニューヨークメトロポリタンオペラでリリーペインを聴き、「いつか私は自分よりも大きな星になる自分になる」と予測しました。そして彼女はそうした。この決定の理由の1つは、病気の虚栄心を落ち着かせたいという彼女の躁的な欲望でした。彼女の姉のジャッキーはいつも彼女の母親のお気に入りでした。カラスによれば、「ジャッキーは美しく、知的で、発信的でした」。マリアは自分を太っていて、醜く、近視眼的で不器用で、引きこもりだと思っていました。彼女自身の劣等感と不安のこの感覚は、補償として彼女の古典的な過剰達成にカラスを導きました。カラスの夫であるバティスタによると、マリアは母親が幼少期を盗んだと信じていた。カラスは記者にインタビューでこう語った。「母…母が私の声の才能に気づくやいなや、彼女はすぐに奇跡の子供をできるだけ早く作ることにした。」そして彼女は付け加えました、「私は疲れきるまで何度も何度もリハーサルをしなければなりませんでした」。マリアは彼女の不幸な子供時代を決して忘れませんでした。 1957年、彼女はイタリアの雑誌とのインタビューでこう語った。
マリアは絶えず食事をし、風邪の愛情の欠如を補いながら、要求の厳しい母親と不安を和らげようとしました。彼女が思春期に達するまでに、彼女は5フィート8インチの高さでしたが、ほぼ200ポンドの体重がありました。この意味で、カラスは一生無防備のままで、1970年に記者に白状しました。
マリアの正式な教育は13歳で終わり、マンハッタン高校の8年生を卒業しました。その瞬間、母親は父親と一緒に倒れ、2人の10代の少女を抱えてアテネに行きました。マリアの母親は一家の絆をすべて活かして、権威ある王立音楽院での教育を続けるように手配しました。伝統によると、そこで受け入れられたのは16歳だけだったので、マリアはそのときまでに14歳だったので、彼女の年齢について嘘をつく必要がありました。彼女の身長のおかげで、欺瞞は見過ごされた。マリアは有名なスペインの歌姫エルビラデイダルゴの指導の下、音楽院で勉強を始めました。「女優であり音楽家としての私のすべてのトレーニングと芸術的教育のすべてにおいて、私はエルビラデイダルゴのおかげです。」16歳のとき、彼女は音楽院の卒業式で最優秀賞を受賞し、彼女の声でお金を稼ぎ始めました。彼女は第二次世界大戦中にアテネのリリック劇場で歌い、この多忙な時期に家族を経済的に支援することがよくありました。 1941年、19歳のときにマリアは本物のオペラToscaで彼女の最初のパートを65ドルという素晴らしい王室の料金で歌いました。
マリアは不在の父親を愛し、母親を憎んだ。彼女のボーカルスクールフレンドの1人は、マリアの母親を女性として説明しました。意外にも、手榴弾を連想させる女性で、常に「プッシュ、プッシュ、およびプッシュ」した女性でした。マリアの祖父であるレオニダスロンツァウニスは、母親の死後まもなく、母親と母親の関係について次のように語っています。「彼女（リサ）は野心的でヒステリックな女性であり、本当の友達がいなかった... 彼女はマリア人形を自分で作った。それは本当のお金の浚渫船だった...毎月マリアは彼女の姉妹、母親、父親に小切手でお金を送った。カラスは回想する：「私は私の父を崇拝しました」、そして同時に、彼女の人生と愛に対する失望のために彼女の母をしつこく非難しました。 1950年にメキシコを旅行した後、彼女は母親に毛皮のコートを購入し、彼女に永遠に別れを告げました。 30年後、彼女は二度と彼女に会わなかった。
プロのキャリア
カラスは1945年の夏にアテネからニューヨークに戻り、彼女にふさわしいキャリアを追求した。彼女は個人的な混乱にもかかわらず、恐れを感じず、後に米国への彼女の移動と家族や友人からの分離について話しました。 -ヨーク、いや、私は何も恐れていなかった。」彼女は彼が彼女の耐えられない女性と一緒に住んでいたことだけを知るために彼女の最愛の父と会った。カラスが生涯を通じて非常に熱くなった証拠は、継母が歌うのを嫌がった後、自分の手で女性の頭を打ち砕いた記録でした。カラスは、次の2年間をシカゴ、サンフランシスコ、ニューヨークでのオーディションに費やしました。ニューヨークメトロポリタンオペラのエドワードジョンソンは、マダムバタフライとフィデリオで主役を務めました。バタフライへの彼女の参加に関して、カラスは彼女の内なる声が彼女に辞任するように言ったことを思い出す。彼女は自己批判的に自白した：「私は当時非常に太っていた-210ポンド。その上、それは私の最高の役割ではなかった」。マリアは心を正直に話すことをためらうことはなく、彼女の決定を次のように説明しています。（「ライフ」、1955年10月31日）一方、ニューヨークのカラスは1947年8月にイタリアのヴェローナで演奏するために署名され、ジョコンダでデビューしました。ヴェローナでは、彼女は次の2年間で彼女のリーダーとなった巨匠タリオセラフィンに賞賛されました。彼は彼女をヴェネツィア、フィレンツェ、トリノでの役割に招待しました。運命が入り、マリアに彼女の最初の大きなチャンスを与えたのは、ベリニアのピューリタンのリードシンガーが病気になったときでした。幸運なチャンスがその役割を果たし、彼女はテストとしてオペラのコロラチュラの部分を提供されました。カラスはいつも並外れた記憶を持ち、ショックを受けました音楽の世界わずか5日間でその役割を見事に学びました。
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カラスのキャリアは進歩した。イタリアのオペラ協会は彼女を受け入れ、彼女はイタリアを彼女の家にすることを決めました。この間、彼女は常にイタリアの実業家であるイタリアの大富豪、ジョヴァンニ・バティスタ・メンジーニによって注目と賞賛の印を常に浴びていました。彼は学士であり、彼女より27歳年上でした。カラスはバチスタとの出会いから1年も経たないうちに結婚した-1949年4月21日。彼は次の10年間、彼女のマネージャー、リーダー、仲間でした。
カラスはすでに1949年の間にアルゼンチンのブエノスアイレスでの公演を約束しており、コロンブス劇場での3か月の公演を完了するために結婚式の翌日に新しい夫を残しました。その後、1950年にメキシコシティのThe Normaでシーズンを開きました。カラスはこの第三世界の国で孤独であり、そこでは彼女は親しい家族や友情の深刻な不足を経験しました。孤独感と無秩序はクライマックスに達し、彼女は心理的快適さを達成するために常に食べました。 50年代の初めに、カラスは非常に巨大になり、彼女の体重は彼女のステージキャリアの障害になり始めました。ヒポコンドリアは境界を知りませんでした。彼女の手紙は孤独と恐怖の安心感でいっぱいでした。彼女は常に病気で、夫に毎日手紙を書いている：「私はこのメキシコに来たときから気分が悪くなったと告白しなければならない。1日は気分がよくなかった」私はまだ眠ることができません。私はここメキシコですぐに夢中になれると思います。」
カラスは苛立ち、不機嫌で、彼女が歌ったほぼすべての都市で常に病気でした。彼女は常に彼女の最も厳格な批評家であり、改善を要求し、それがオペラのすべての監督と、彼女が一緒に働いた俳優のほとんどとの戦いにつながりました。カラスは、1950年にアイーダを歌ってスカラ座でデビューしました。彼女が議論の余地のない才能として最終的に認められたのはここでした。カラスは、成功の階段を上がる伝統的なステップを無視する歌手として悪名がありました。マリアは無意識のうちに彼女が最高であり、トップからスタートしなければならないと決めました。これは何年もの間チャンスのために戦わなければならなかった女性を苛立たせ、すべてが若いデビュタントに迂回されました。カラスの立場は次のとおりでした：「あなたは声を持っているか、持っていないかのどちらかで、もしあなたが持っているなら、あなたはすぐに主要なパートを歌い始めます。」彼女は、この素晴らしい劇場での1951年シーズンのオープニングのためにスカラ座に正式に受け入れられました。これにより、雑誌「Life？」はオペラスターに与えられる最高の評価を与えるために彼女に促されました。ニューヨークタイムズ紙のハワードタウブマンは、歌姫の称号に栄光をもたらしたと語った。
1952年までに、カラスの声の天才はそのピークにありました。彼女はロンドンのコヴェントガーデンのロイヤルオペラハウスで「ノーマ」を歌った。ちょうどこの時、マスコミは彼女をからかい始めました巨大なサイズと重量。批評家は彼女が象のような足を持っていると書いた。彼女はショックを受け、すぐに厳密な食事療法を行い、18か月で100ポンドを失いました。彼女の夫は彼女がワームに自分自身を感染させて減量を刺激したことを彼女に打ち明けました。出来た。ルドルフビンは、1952/1953シーズンのメトロポリタンオペラでの3つの公演に彼女を招待しましたが、夫がビザを持っていなかったため拒否しました。これはビングを怒らせ、カラスが敵として持つべきではなかった男との10年にわたる戦いを始めた。この対立により、1954年11月1日のシカゴでのノーマの発表まで、彼女のアメリカ人デビューは延期されました。カラスは瞬く間にセンセーションを巻き起こした。 Byngはこの気まぐれなスターvとの関係で敗北したことを認め、すぐにメトロポリタンオペラでの彼女のパフォーマンスについて交渉を始めました。 ... レナード・バーンスタインは指揮を執っていて、彼の才能に大喜びしました。彼女のパフォーマンスに関して、彼は言った： "聴衆は狂っていた。カラス？彼女は純粋な電気だった。" バーンスタインは生涯の友人であり、カラスの支持者となった。 1956年から1957年のオープニングシーズンにノーマでニューヨークにデビューするために、ビンにマリアと署名しました。バーンスタインは彼女についてこう語った：「彼女は素晴らしい女優ではなく、素晴らしい人格でした。」カラスの劇的な才能と輝く舞台の才能が彼女を際立たせ、オペラの世界を変えるのを助けました。彼女のレコーディングスタジオマネージャーのジェームズヒントンは、マリアのステージの活力を強調しています。すべての耳がそれを聞くことができるわけではないということです。」（「現代の伝記」、1956）
カラスはしばしば「私は耕作に夢中になっている」とか「真ん中の道が好きではない」と言った。「オールオアナッシング」が彼女のモットーでした。カラスは生涯仕事中毒であり、「私は働いているので、私は存在する」と言っていました。彼女のうつ病の発作は、神経の緊張と彼女の倫理に起因する体重減少と過労の試みによって激しくなり、彼女は彼女を一生懸命働かせました。彼女は常に病気と神経疲労のための治療法を探していました。コッパ博士は彼女に、「あなたは健康です。あなたには何の異常もないので、あなたは治療を必要としません。あなたが病気なら、それはあなたの頭に関係しています」と彼女に保証しました。
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病気の絶え間ない発作により、カラスは多くの演奏をキャンセルせざるを得なかった。彼女の熱狂的でありながら気まぐれな聴衆は、彼女にそのようなキャンセルを非難しました。イギリスのマスコミは、スカラ政権に騙された50年代半ばに、カラスの「まだ別のストライキ」を非難しました（製造会社が行ったプログラムエラーを修正しようとしたときに病気になったことが発表されました）。彼女はその後、スカラ座でのスキャンダルに巻き込まれ、イタリア大統領がホールにいる間に、病気のために最初の行為の後に舞台を去った。これはイタリアのシーンのリーダーからの訴訟と不満の表現につながりました。数年後、カラスはリハビリされましたが、彼女の評判は台無しにされました。
絶え間ない誇大広告と法的措置の両方がCallasを強めています。彼女は確かに非常に感情的に敏感な女児であり、その上に彼女の専門的な問題の多くが基づいていました。彼女が最初に彼女の個人的な生活を芸術より上に置くことに決めたのは、これらのビジネス危機の間でした。彼女は病気のため、1958年9月17日にサンフランシスコオペラでの公演をキャンセルしました。カート・アドラー局長は激怒し、アメリカのミュージカルアーティストギルドに苦情を申し立て、後に彼女を法廷で懲戒処分にした。これらの絶え間ない戦いは、ノーマのように、彼女の神聖な誓いと彼女の愛と崇拝への憧れの間で絶え間なく対立していた空飛ぶ芸術家としての彼女の評判を強めるだけでした。カラスは言った：「私たちはこれらの夜にお金を払っています。私はそれを無視することができます。しかし私の潜在意識はできません...私の一部が高い感情的な強さに歓喜する時があることを認めますが、一般的に私はこれのどれも好きではありません。あなたは判断され始めたと感じ始めます...あなたが有名になればなるほど、あなたはより多くの責任を負うようになり、弱く感じるようになります」（ロウ、1986）。
1958年にローマでノルマが上演された後、マリアは有名なアメリカの新聞の連作作家でパーティーの主催者でもあるエルザマクスウェルから造船の大物アリストテレスオナシスに紹介されました。カラスと彼女の夫はアリストテレスの悪名高いヨットクリスティーナに参加するように招待され、その時点から彼女のキャリアは愛と愛情の大きな必要性と比較して背景に消えていきました。この傷つきやすい女性は、地上の喜びを愛するための簡単な獲物でした。メデアのように、カラスは彼女のロマンチックな欲望を満たすためにすべてを犠牲にすることを躊躇しませんでした。アリストテレスとの関係の後、カラスは1960年には2つの都市で7回だけの公演を行い、1961年には5回のみの公演を行いました。1965年に最後のオペラ「ノーマ」を歌いましたオナシスを投げた。アリストテレスがジャクリーンケネディと結婚した後、カラスは1970年にピエールパソリーニの映画でメデアを演奏することに同意しました。これは素晴らしい芸術作品であることが判明しましたが、商業的には失敗しました。皮肉なことに、最後のパフォーマンスでは、鏡のように彼女の苦痛と苦痛のイメージを示す役割を果たす必要がありました。カラスは拒絶された女性であり、パソリーニが彼女の苦痛者であるオナシスが死にかけているときにまさにそのような役割のために彼女を彼女が選んだという事実には何かの予言がありました。そこには古代の女性が住んでいます-奇妙で神秘的、不思議で恐ろしい内部紛争を抱えています」（Pasolini、1987）
気質：直感的で感情的な
情熱に駆り立てられたこの女性は、直感が発達した内向的で、内部で感情を深く体験していました。彼女は人生を感情的にそして個人的に扱いました。彼女の人生への情熱は、彼女が劇のステージに登場するまで、特に精神的ストレスの高い瞬間に隠されていました。これは、認識と愛情を必死に必要とする不安定で躁鬱な個人にとって有害で\u200b\u200bした。カラスは人々との関係において同じように振る舞い、架空のものを現実の生活から切り離すことができなかったため、彼女の人生を通じて彼女は多くの心痛を引き起こしました。感情的な爆発と多忙なドラマは重要であり、貴重な資質ステージ上ではありますが、実際の生活では、専門的な関係では魅力を失うことがよくあります。カラスは生きて感情的に死ぬ運命にありました。
バチスタと結婚していたカラスは、とてもしつけがされていました。バティスタは、自宅ではステージと同じくらい義務的だったと語った。彼は伝記に次のように書いている。「彼女は音楽の準備においてしつけと細心の注意を払っていたので、それは彼女の家庭の習慣と一致していた。」改善と秩序へのマニアが彼女を毎回のパフォーマンスの前にパニック状態に導き、深刻な不安を引き起こした。その後、彼女は激しい頭痛と不眠症に苦しみました。彼女はサッチャーとメイアと同じくらい妥協していませんでしたが、彼らに対する知性は劣っていました。彼女を際立たせたのは彼女の不寛容と批判の不寛容でした。なんらかの理由で自分が正しいと感じたとき、彼女は決して引き下がらず、「彼らは私が頑固だと言っています。いや、私は頑固ではない、私は正しいです！」
予約された女性の子供であるカラスは、不安で気まぐれでした。彼女は劣等感の幼年期の幽霊から身を解放するために永遠の探求で彼女の人生を送った。「私はせっかちで衝動的で、耕作のアイデアに取りつかれています。」見方では、この発言は、絶え間ない不満に関する報道への発言に成長しました：「私は満足することはありません。自分が成功したことを個人的に楽しむことはできません。カラスの完璧な存在への願望は、限界はありませんでした。そして彼女の情熱への憧れは、「私は情熱的なアーティストであり、情熱的な人物です」です。イタリアの雑誌Oggi（1957）での彼女の回想録からの人生と仕事に関する哲学的な解説からわかるように、彼女は奇妙に見分けがつきました：「私は単純化する人です。複雑に生まれ、複雑にするために生まれてきた人もいます。単純化するために生まれました。問題を要素に限定して、私が何をすべきかを明確に理解できるようにするのは良いことだと思います。問題を単純化することは、それを解決する途中です...何かを隠すために複雑にする人もいます。簡略化するには、勇気が必要です。」
この深い声明は、高度な教育を受けた人にふさわしいものです。複雑な単純化は、すべての優れた創造性、革新、問題解決の本質です。これは、宇宙の謎を解くためにエジソンとアインシュタインが使用した原理です。カラスは自分の直感的な強みをよく知っていて、弱点... 彼女の直感的な力はオカルトに対する彼女の信念につながりました、そしてトルコのジプシーの女性が彼女に彼女に言ったとき：「あなたは若くして死ぬでしょう、しかしあなたは苦しむことはないでしょう」彼女は彼女を信じた。彼女は54歳でパリの寝室で亡くなり、ジプシーの予測を実際に満たしました。
カラスは彼女の人生のほとんどで近視眼的であった。彼女は7歳から眼鏡をかけていたが、18歳ではほとんど見えなかった。最も創造的な天才の例に従って、マリアは「レモンからレモネードを作りました」。彼女はバトンを見なかったので、すべてのスコアのすべての音符を記憶し始めました。このように、彼女は完全に独立したパフォーマーになり、指揮者だけに導かれた場合よりも簡単にステージを動き回り、その役割を果たすことができました。彼女は完全な自由を得ましたが、視覚に問題のない他のパフォーマーにはありませんでした。彼のおかげでなく、彼女の性格にもかかわらず、この直感のある、引きこもり、敏感で、組織化された女性は、途方もない成功を収めました。
家族とキャリアの間
カラスの妹のジャッキーは伝記にこう書いている：「私は家族に人生を捧げ、マリアはキャリアに命を捧げた」。実際には、カラスはまったく違うことをしました-彼女は彼女の人生を劣等感と不安の子供時代の恐れから解放することに捧げました。彼女は幸福を探していて、歌うという彼女の幼年期の夢を実現することによってそれを見つけました。彼女は「私は素晴らしい歌手になりたかった」と述べ、このように彼女自身の感情的機能不全を定義しました：彼女は歌ったときだけ愛されていると感じました。この感情的に動かされた女性は、エレクトラコンプレックス（彼女の父親への象徴的な愛）を克服するために、またアーティストとしての安定のためにも、はるかに年上の男性と結婚しました。彼女はマネージメントの姓をとることはありませんでしたが、彼女の分野の多くの女性（マーガレットミード、Nランド、ジェーンフォンダ、リズクレイボーン、マドンナ、リンダワクナー）のように、結婚で自分の名前を持ちました。彼女は常にCallasとして知られていましたが、Giovanni Batista Managementは彼女の養父、マネージャー、リーダー、恋人、医師でした。
Manageriniは、オペラやマリアを愛する裕福なイタリアの実業家でした。彼は家族と必死に戦いました、それはまるで貪欲な若いアメリカ人女性が彼のお金でお世辞になったかのように事件を引き受けました。彼は27の工場からなる会社を辞めました：「すべて取りなさい、私はマリアと一緒にいます」。彼は献身的な夫であり、彼女のキャリアを促進し、中傷者から彼女を保護しようとしました。彼女は衝動的に彼と結婚した。彼らはギリシャ正教会に属していたという事実にもかかわらず、1949年にカトリック教会で結婚しました。これは、11年後に教会がオナシスと結婚できるように離婚することを拒否したアキレス腱になりました。
バチスタとの結婚の初期の段階で、カラスは子供を産む可能性についてしばしば話し、これにより彼女は多くの身体的な病気を和らげることができると考えました。彼女は自分よりずっと年上の人と結婚することを真剣に考えたことはないようです。バティスタは60歳をはるかに超えていました。彼女の職業生活を犠牲にして自分の個人的能力を向上させる準備ができたとき、彼女は30歳を超えていました。彼女は情事を持っていたが、同性愛者であった監督ルチノビスコンティやレナードバーンスタインのような演劇人に惹かれました（ロウ、1986）。彼女がアリストテレスオナシスに会った後、バチスタを含め、他には何も問題になりませんでした。彼女は言った：「私はとても活気のあるアリストに会ったとき、私は別の女性になりました。」
カラスは、1957年9月にベニスで行われたボールでオナシスに初めて会いました。エルザは両性愛者であり、マリアを無力化し、これら2つの気まぐれなギリシャ人を挑発することで微妙に復讐することを決めました（Stanikova、1987）。 1959年、医師はメアリーに海の空気を処方しました。彼女とバティスタは、オナシスの悪名高いヨットクリスティーナでのクルーズへのアリストテレスの招待を受け入れました。ウィンストンチャーチル、ゲイリークーパー、ケント公爵夫人、その他の要人から始まった彼らの不運な航海は、カラスの結婚を終わらせました。ヨットに乗っている2人のギリシャ人愛好家は、両方の結婚を圧倒する旋風のロマンスを持っていました。バチスタが彼女を非難したとき、常に幼稚なカラススキャンダラス・ロマンス、「私の足が壊れるのを見たとき、なぜあなたは何もしなかったのですか？」そして、オナシスに会うわずか1年前に、彼女は記者団に次のように述べました。それがオナシスの魅力でした。
バティスタによると、「マリアは私が今まで見た以上に飽き飽きしているようだった。彼女は常にオナシスと一緒に踊り続けた。彼女は嵐の時、海は豪華だと言った。彼女とオナシスは愛し合い、毎晩真夜中に踊り、オナシスはバティスタよりもわずか9歳若かった。夫は億万長者で実業家だったが、その後彼は国際的なオナシスに礼儀正しくした。バタスタはイタリア語を話し、英語をしゃべる一方、オナシスは流暢に話した。 -ギリシャ語、イタリア語、フランス語、英語。彼は数十億人、バティスタは何百万人もいて、オナシスは軽薄にそれらを費やしていましたが、バチスタは倹約していました。ロンドンの有名なドーチェスターホテルでカラスを記念して夜を主催しました赤いバラでホテルにシャワーを浴びたが、保守的な夫の精神ではなく、カラスは文字通り国際的な女性の男に負けた。
不運な飛行の後、カラスはオナシスの近くにあるパリのアパートに引っ越しました。彼は妻と離婚し、カラスと結婚することに同意し、彼女に本当の家族を手配することを誓った。彼女は人生で初めてエクスタシーになり、恋に落ちた彼女は36歳のティーンエイジャーのようでした。彼女は実際には歌うのをやめ、真の愛に人生を捧げました。しかし、イタリアのカトリック教徒とバティスタの結婚は彼女の離婚計画を妨害し、彼女は何年も後に離婚することができました。バティスタは、オナシスがジャクリーンケネディと出会って結婚するまで離婚を遅らせるために、教会のサークルでの影響力を利用しました（Menedzhini、1982年; Stanikova、1987年）。
カラスはオナシスのために彼女のキャリアと結婚を犠牲にして、ジャッキーとの結婚前後の何年も安いロマンスを除いて、何の見返りも受け取りませんでした。彼女は彼が43歳であった1966年に彼によって妊娠した。オナシスの答えは「中絶」でした。これは命令でした（Stanikova、1987）。最初、彼女は、「あなたから子供が欲しくありません。別の子供に何をするつもりですか？すでに2人います」と話すまで、それは深刻だとは思いませんでした。カラスは壊れていました。「回復するのに4か月かかりました。もし私が子供に抵抗して飼っていたら、私の人生はどのように満たされていたでしょうか。」カラスの友人で伝記作家のナディアスタニコワは、なぜ彼女がこれをしたのかと尋ねました。「アリストを失うことを恐れていた」皮肉なことに、オナシスのメッセンジャーがジャクリーンケネディへの彼の結婚式のメッセージとともに到着したとき、メアリーは預言的に彼に言った：「私の言葉に注意を払いなさい。彼女は正しかった。一人息子オナシスはカラスの流産直後に自動車事故で悲劇的に亡くなり、娘のクリスティーナは1975年にオナシスが死亡した直後に亡くなりました。
マリアはオンナシスとジャッキーの結婚式について、ウーマンズウェアデイリーに次のように語りました。カラスはパリのホテルで自殺を図ったことすらある。オナシスは、ジャッキーとのセンセーショナルな結婚の後、彼女を包囲し続けました。彼は彼女と結婚するためにジャッキーと離婚するだろうと彼女に告げる大胆さを持っていました、そして彼女は彼を信じるのに十分不幸でした。オナシスが1975年3月に亡くなったとき、彼女は次のように述べています。この才能のある女性は、ギリシャの恋人のために、メデアのように彼女のキャリアと結婚の両方を犠牲にしました。メデアのように、カラスはすべてを失いました。家族や友人に対する彼女自身の個人的なニーズは決して満たされなかった。彼女は子供の代わりに2つのプードルがいるパリのアパートで一日を終えました。
カラスは1970年2月にロンドンオブザーバー誌に彼女の人生で最も重要なことは音楽ではないと語ったが、このコメントは彼女の経歴が終わった後に行われた。「いいえ、音楽は人生で最も重要なことではありません。人生で最も重要なことはコミュニケーションです。これが人間の困難を我慢できるものにします。そして芸術は人と人との間のコミュニケーションの最も深い方法です。愛はより重要です、どの芸術的勝利よりも。」
一時的でアクセスできないものを崇拝し、簡単でアクセス可能なものを無視するのは奇妙です。マリアはオペラの世界を征服し、もはやそれが重要であることに気づきませんでしたが、ロマンチックな愛の敗北を経験した彼女は、人生のこの繊細な瞬間を称賛しました。彼女は熱狂的な上昇の最中に国際的なオペラスターとして高く評価され、愛や家族に感謝することはありませんでした。そして彼女が人生の真の価値が何であるかを理解したとき、それらはもはや彼女に利用可能ではありませんでした。彼女は職業生活のためにすべてを犠牲にし、私生活の重要性を否定しました、そして、彼女はオナシスのために彼女の職業を犠牲にして両方の分野で失敗しただけです。
生命危機
ギリシャのアテネでの彼女の受胎の日からこの問題は早熟に発達した奇跡の子供に書かれました。彼女の両親は、マリアの受胎のわずか1年前に腸チフスで亡くなった愛する息子Vassiliosを亡くしました。母親が彼女が妊娠していることに気づいたとき、家族はまだ喪に服していました。福音は別の男の子の考えに夢中になりました。マリアが9か月後にニューヨークで生まれたとき、彼女は少女であり、愛する失われた息子の代理ではなかったので、彼女の母親は4日間彼女に顔を見たり触れたりすることを拒否しました。誰にとっても理想的な人生の始まりではありません。マリアは1950年に母親に別れを告げ、二度と話をしなかったときに、この早期の拒絶を忘れずに返済しました。
6歳のとき、マリアはニューヨークで自動車事故にあった。医者は彼女が死ぬことを期待した。新聞は彼女を「ラッキーメアリー」と呼んだ。マリアが回復して間もなく、マリアは音楽に夢中になりました。エピソード後のそのような強迫観念は、ほとんど悲劇的に終わったが、偉大な創造的天才の伝記からはよく知られている。彼らは脅されてきた人生に意味を与えようとしています。外傷状態は、精神に無意識のイメージを刻印するための肥沃な土台を作り出します。おそらくこれは、常に脆弱なマリアに起こったことです。彼女はこのほとんど悲劇を生き延び、耕作のアイデアに夢中になった。過剰達成の必要性は明らかに彼女の人生のこの外傷性の期間から生じました。
マリアと次の危機との出会いは、彼女の父親が大恐慌の間にビジネスを失い、家族の経済的問題のために母親が自殺を試みたときでした。父親が子供たちの世話をしている間、ゴスペルはベルビュー病院にいました。カラスのゴッドファーザーであるロンツォニス博士は母親について次のように語った。この事件は、7歳から11歳の間のマリアの形成の間に起こりました。
マリアと彼女の家族がアテネに引っ越した後、別の深刻な危機が起こりました。第二次世界大戦の初めに1940年にナチスがギリシャを引き継いだとき、彼女はアテネで暮らし、歌いました。マリアは当時10代に過ぎず、占領中の多くの戦いのために家族は飢え始めました。「マリアは戦争中に文字通りゴミ箱から食べた」と彼女の伝記作家、ナディア・スタニコワ（1987）は語る。「メアリーは、戦時中の経験から、金持ちであってもパンを捨てるのは無礼だと考えた」と語った。戦争直後の彼女のグルメ乱交は彼女の飢餓の結果のようです。戦争の終わりに向かって、1944年にマリアは、弾幕ライフルの発砲線を横切ってまっすぐ逃げた方法を説明しました。彼女の救いは「神の介入」によるものだと彼女は語った。カラスは生涯を通じて非常に宗教的であり、論理に逆らってオカルト的な側面を信じていました。
カラスは戦後の彼女の感情と食欲を満たし、非常に頑丈になりました。マリアの体重は、デビュー時に200ポンドから240ポンドの間で変動しました。断食戦時 7年間続いたグルメ乱交をもたらしました。 1953年には、体重の増加を抑えるために、野菜、サラダ、そしてたまに肉だけを食べるようになり、虫を感染させて体重を減らしました。彼女は1年半でほぼ100ポンドを失い、細身になりました-5フィート8インチで135ポンド。彼女は、「マックスウェルマルツによるサイコサイバネティックス。彼女の性格は彼女の体で変化した。バティスタは言った」で分析されたタイプの心理学的変容を経験しました。彼女の精神は劇的な変化を受け、それが彼女の将来のライフスタイルに影響を与えました。彼女は異なる性格を持つ別の女性のように見えました。「この時期、カラスは彼女の声よりも劇的な体重減少で有名になりました。
支配的なキャラクターと成功
カラスの不安は彼女の成功の原動力でした。アルフレッドアドラーは、すべての人々が不安と劣等感に対処するために卓越性と卓越性のために努力することを説きました。マリア・カラスはアドラーの理論を視覚的に確認する役目を果たすことができました。彼女は完璧主義者であり、彼女の深く隠された不安を克服するための働き者でした。彼女はフロイトの昇華の感覚で過剰補償し、弱点を利用して20世紀の最大のオペラ歌手になった。どうやって？彼女は強迫的な育成と焦りを利用して、オペラでの歌い方を変えました。彼女は、これまでにアリアを歌ったことのある人とは一線を画すステージイメージを作成しました。彼女は違うことを恐れず、直感的な力を使って、現時点で最も適切なものを知りました。イヴ・サンローランが言ったように、「彼女は、歌姫、皇后、女王、女神、魔術師、勤勉な魔術師、つまり、神の歌姫でした」。
オペラでは、マリア・カラスに歴史的な類似点はありません。エンリコ・カルーソは、20世紀初頭に観客を魅了した男性パフォーマーであることに最も近くなります。しかし、世紀の後半はカラスに属していました。デビッドハミルトンは、1987年にメトロポリタンオペラの百科事典で次のように書いています。「カラスが何をしても、想像力のリソースと本当に激しい仕事の組み合わせによって、彼女はすべてを新しい方法で行いました。」彼は言った：「そのような演劇的な性格で声はこれまで鳴らされなかった。」メアリーハミルトンはカラスについて次のように書いています：「オペラ歌手のすべての特徴-巨大な範囲（Uフラットまで）、並外れた舞台の存在、カラフルな私生活」。オペラ愛好家は彼女のパフォーマンスに負けた。エルザマクスウェルは彼女について次のように述べています。
Callasは、実際の解決策が内部にあったとしても、彼女の問題の解決策を常に自分の外（外部）で探しました。非常に有名な歌姫や歌姫として彼女を推進したまさにその資質は、それらを適切に使用することで、彼女の個人的な問題を解決できるような性質のものでした。彼女はこれを知らず、生き続け、常に完璧を目指して努力していました。彼女の衝動的でせっかちで持続的な卓越性の追求は、彼女を職業の頂点に追いやった。破ることのできない労働倫理は、卓越性を目標とする存在を作り出しました。しかし、これらの性格特性も彼女を病気に導き、最終的には多くの友人や知人の喪失につながりました。彼女は自分がしたすべてのことの権威であり、ほとんどすべての言語でリスナーの想像力を驚かせました。彼女の英語、ギリシャ語、イタリア語、スペイン語、フランス語の習得は彼女を並外れた芸術家にした。彼女はステージで催眠術をかけられ、彼女の個性に魅了され、最高になるためのインセンティブとしてそれをすべて取りました。ゲームはキャンドルの価値がありましたか？カラスはそう思った。
簡単な要約
エンリコ・カルーソは20世紀初頭の典型的な男性オペラスターであり、マリアカラスは50年後に観客を魅了し、劇場の最も神聖な歌姫となりました。この猛烈な歌姫は、プレスから彼女に与えられた名前で知られていました：デビュー時に200から240ポンドのサイクロンカラス、ハリケーンカラス。戦時中の飢饉は7年間続くグルメ乱交に変わりました。体重の増加を抑えるため、彼女は野菜、サラダ、そしてたまに肉だけを食べ始めました。1953年には、ワームに感染して体重を減らすことさえしました。彼女は1年半でほぼ100ポンドを失い、スリムになりました-135ポンド、身長は5'8 ''。彼女は「マックスウェルマルツによるサイコサイバネティックス。彼女の性格は体で変化した。バティスタは言った」で分析されたタイプの心理学的変容を経験しました。彼女の精神は劇的な変化を受け、それが彼女の後のライフスタイルに影響を与えました。彼女は異なる性格を持つ別の女性のように見えました。「この時期、カラスは彼女の声よりも劇的な体重減少で有名になりました。
ジーンランドラム
本「世界を変えたTHIRTEEN WOMEN」から
マリア・カラスは彼女の人生の最後の数年間、パリに住んでいた。彼女は1977年に亡くなったアパートを離れることはほとんどなかった。彼女は火葬され、ペールラシェーズ墓地に埋葬されました。
その後、彼女の灰はエーゲ海に散らばった。イタリアのフォニエーター（病気の医療専門家）声帯）フランコ・フッシとニコ・パオリロは、歌姫マリア・カラスの最も可能性の高い死因を確定しており、イタリアのラ・スタンパを書いている（記事の英語への翻訳は、Parterre Boxによって出版された）。彼らの研究によると、カラスは結合組織と平滑筋のまれな疾患である皮膚筋炎で死亡しました。
FussiとPaolilloは、異なる年に行われたCallasの録音を研究し、彼女の声の段階的な劣化を分析した後、この結論に達しました。スタジオのレコーディングとライブパフォーマンスの分光分析により、1960年代後半にボーカルの劣化が明らかになると、カラスの声の範囲が実際にソプラノからメゾソプラノに変化し、パフォーマンスの高音域の変化が説明されたことがわかりました。
さらに、後のコンサートのビデオを注意深く調査した結果、歌手の筋肉は大幅に弱くなっていることがわかりました。呼吸すると胸が実質的に上がらず、歌い手が肩を持ち上げて三角筋に負担をかけたこと、つまり、声の筋肉を支えるときに最もよくある間違いを犯したことです。
マリア・カラスの死因は定かではないが、歌手が心停止で亡くなったと考えられている。フッシとパオリロによれば、彼らの研究結果は、結果として生じる心筋梗塞が皮膚筋炎の結果としての合併症であることを直接示している。
ドキュメンタリー「絶対マリアカラス」はマリアカラスについて作られました。
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オペラパーツ：
サントゥッツァ-農村の名誉バイMascagni（1938、Athens）
トスカ-"トスカ"バイプッチーニ（1941、アテネオペラ）
ラ・ジョコンダ-ラ・ジョコンダバイPonchielli（1947、Arena di Verona）
トゥーランドット-「トゥーランドット」by Puccini（1948、 "Carlo Felice"（Genoa）
Aida-Aida by Verdi（1948、Metropolitan Opera、New York）
Norm-Bellini's Norma（1948、1956、メトロポリタンオペラ、1952、コヴェントガーデン、ロンドン、1954、リリックオペラ、シカゴ）
ブリュンヒルデ-ワグナーのヴァルキリー（1949-1950、メトロポリタンオペラ）
Elvira-Bellini's Puritans（1949-1950、Metropolitan Opera）
エレナ-ヴェルディのシチリアヴェスパー（1951年、ミラノ、スカラ座）
Kundry-Wagner's Parsifal（La Scala）
ヴィオレッタ-ヴェルディのスカラ座（スカラ座）
メデア-「メデア」チェルビニ（1953年、「スカラ座」）
ジュリア-「ヴェスタル」スポンティーニ（1954年、「スカラ座」）
ギルダ-ヴェルディのリゴレット（1955、スカラ座）
マダムバタフライ（Chio-Chio-san）-「マダムバタフライ」by Puccini（「La Scala」）
マクベス夫人-「マクベス」ヴェルディ
Fedora-"Fedora" Giordano
アンナ・ブーリン-ドニゼッティによる「アンナ・ブーリン」
ルシア-ドニゼッティによる「ルチアディランメルムーア」
アミナ-ベリーニのソンナムブラ
カルメン-「カルメン」ビゼー