なぜアンドレイ・ミャグコフは映画「残酷なロマンス」の撮影中に死にそうになったのでしょうか？「残酷なロマンス」はいつ、どこで撮影されましたか? 撮影の歴史、彼女の役割に関する興味深い事実ラリサ・グジーヴァ。

この戯曲の映画化 オストロフスキーもしリャザノフがこの映画の後に創造的な休憩をとっていなかったら、『持参金』は実現しなかったかもしれない。「この劇が気に入らなかったわけではありません。よく言われているように、私の監督の興味と一致しませんでした」とリャザノフは言う。 - さらに、私はその劇をずっと昔、学生時代に読んで、それ以来戻ってきていません...今は亡き妻のニーナが私に「持参金」を読むよう勧めてくれました。休暇村の脚本家の隣人にて エドゥアルド・ヴォロダルスキー本が見つかりました。私は読む。初めてのように。そして、私は映画を撮ることに気づきました。」パラトヴァとカランディシェワ（男性主人公）が演じるべきだという事実 ミハルコフそして ミャグコフ、監督はすぐに自分で決めました。

アンドレイ・ミャグコフとラリサ・グゼエワ

「リャザノフが私に台本を送ってきたのですが、それには次のようなメモが添えられていました。『もしあなたとアンドレイ・ミャグコフが映画で共演するなら、私はその写真を撮る、もしそうでなければ、私は撮らない』とニキータ・セルゲイヴィッチはAiFに語った。「もちろん、そのような監督の立場は俳優の虚栄心に非常にお世辞ですが、後になって私は彼の懸念の本質を理解しました。大きな危険が私たちを待っていました...」実際、「The Dowry」はすでに2つの映画化があり、2番目の映画を作成するリスクは非常に高かったです。

「映画はコストロマのヴォルガ川で撮影されましたが、素晴らしい時間でした」とミハルコフは振り返る。「それらの場所で初めて、私は自分のルーツが父方にあることをほとんど身体的に感じ、割り当てられた3週間の代わりに、すべての用事を脇に置き、そこで2か月間過ごしました。」ニキータ・セルゲイヴィッチ自身は沈黙しているが、映画製作スタッフの回想によれば、ミハルコフは定期的に自費で騒々しい宴会を主催し（地元住民が警察に通報したこともあった）、ギターでよく歌い、給料が遅れたときは（これはソビエト映画で起こった）、彼は狩猟免許を取得して狩猟に出かけました。彼が捕まえたクマは、撮影スタッフ全員によって数日間食べられました。

映画「残酷なロマンス」のセットでのアレクセイ・ペトレンコ、ニキータ・ミハルコフ、ゲオルギー・ブルコフ、ヴィクトル・プロスクリン、1984年。写真：RIA Novosti

「残酷なロマンス」が女優のデビュー作となり名刺となった ラリサ・グジーバ、ラリサ・オグダロワの役を演じました。しかし、リャザノフは自分がその役に耐えられるかどうかについて大きな疑問を抱いていた。「ラリッサは魅力的な顔、大きな目、ほっそりとした体型をしており、彼女にはある種のエキゾチシズムがあります」とマスターは思い出します。「でも、彼女にその役を引き受けるのを承認したとき、私はすべてについて確信を持っていたわけではありませんでした。」しかし、俳優パートナー全員がこの若いアーティストに対して優しい態度を示しました...最初は彼女の職業上の無知は本当に無限でしたが、最後のエピソードが撮影されたとき、彼女と仕事をするのはずっと簡単になりました。」

クラシックを目指して戦う

「グジーバは素晴らしいパートナーです！しかし、これが彼女の最初の写真でした」とミハルコフは言う。〜プロ意識の高い“怪物”たちの中でのデビュー〜 ミャグコフ、フロイントリヒ、ペトレンコ—それは信じられないほどの挑戦でした。しかし、グジーワさんは「名前の経験」をきっかけに思いついた。ラリサさん自身が私に語ったところによると、彼女の母親はラリサ・オグダロワさんに敬意を表して彼女に名前を付けたという。つまり、ここにはある種の神聖なつながりさえありました。映画の撮影中も、ラリサにとってこの映画が宝くじになる可能性があることに気づき、私は彼女に「映画が公開されるまではどこにも行動しないで！」と何度も言いました。あなたをそのように認識する前に、他の人にあなたのことを知る機会を与えないでください。」ラリサは、お金が必要だからそれは無理だと答えました。私は協力を申し出ました。しかし、どうやら名声への渇望と女性の野心が勝ったようで、ラリサは「ロマンス」の公開前に1〜2本の映画に主演しました。これらの写真は控えめに言っても弱かった。私の意見では、これはリャザノフの映画の公開後に彼女にもたらされた成功をいくらか曖昧にしてしまった。」

映画のセットにいるラリサ・グジーヴァ。写真: www.russianlook.com

「映画化が決まった瞬間に『残酷なロマンス』という映画のタイトルが浮かびました」と監督は語る。 ――古代ロマンのファンとして、最初は古代ロマンだけを使おうと決めていました。オストロフスキーでは、ラリサは「不必要に私を誘惑しないでください」と歌います。プロタザノフの映画では、「いいえ、私は愛していませんでした...」。最初は「私は家に向かって運転していました」、「庭を夢見ていました...」なども使いたかったのです。しかし、私はお気に入りの詩人を再読しました。 ツベタエワ、アフマドゥリナ。そして、それが私に必要なことだと気づきました。そして、ロマンス「私は火に向かう蝶のようなものです...」私は絶望から自分自身を書きました。すぐそこに キプリング「毛皮で覆われたマルハナバチ」はまさに的を得ていました。」

ニキータ・ミハルコフ

ミハルコフが演じたロマンス「毛むくじゃらの熊蜂」は、映画自体と同様に長年にわたって真の国民的ヒットとなりました。しかし、誰もがこの映画を肯定的に受け取ったわけではありません...「ロシアの偉大な劇作家による劇の意味を歪曲したとして、由緒正しい文学評論家たちがリャザノフを非難したことをよく覚えています」と映画評論家は言う ヴィクトル・マチゼン。 ――古典作品を映画化から守る「戦士」の軍団がいた。彼らは、元の情報源から少しでも逸脱した者を誰でも撃ち抜く準備ができていました。それで、リャザノフは完全なパッケージを手に入れました。今日、ロシアの古典を映画化した同様に成功した作品がないという事実について話すのは、完全に公平ではありません。優れた映画化作品が登場しており、周囲の騒音が以前よりはるかに少なくなっているだけです。そして、視聴者の大多数が映画館からテレビに移ったため、映画は主にテレビ形式で公開されます。」

メッセージの引用 映画「残酷なロマンス」のフレーム内と舞台裏。

ステラ・ジャンニの曲を聞いたとき、すぐに映画「残酷なロマンス」を思い出し、このビデオを書くことにしました。

ちなみに昨年、この映画が公開されてから30年を迎えました。あなたについては知りませんが、彼の素晴らしい演技を覚えています。これはラリサ・グジーヴァにとって最も深い役割だと思います。彼女を見ると確かにその映画を思い出します。多くの人がA. N. オストロフスキーの「持参金なし」を読んでいます。すべてはほぼ劇に従って起こりましたが、この劇は映画用ではなく劇場用に書かれていましたが、オストロフスキーが長編映画の脚本として作品を書いていたら、おそらく彼も作っていたでしょう。結局のところ、劇場では映画に比べて可能性が限られていますが、船ではより印象的で、より劇的であることが判明しました。そして、ミハルコフは劇を変えました。パラトフが戻ってきた直後、そしてそれ以前に起こったすべてのことは登場人物の会話でのみ説明され、ミハルコフはラリサの物語をより完全に示し、そこから映画は恩恵を受けたと思います。必要に応じて、この残酷なロマンス映画がどのように撮影されたのかを見てください。

「A.N.の有名な劇を映画化するというエルダール・リャザノフの決断。オストロフスキーの「持参金」は、彼のコメディーの才能のファンにとって予想外でした。「残酷なロマンス」では、監督は素晴らしい俳優たちのアンサンブルを集めました。この映画のために、アーティストの A. ボリソフは、19 世紀の商人の邸宅、蒸気船の船室、レストランの驚くほど本物のインテリアを作成しました。カメラマンのヴァディム・アリソフ（母親は1930年代にヤコフ・プロタザノフの「持参金」を演じた）は、秋の日差しの真紅の逆光の中で、色と雰囲気の素晴らしい風景を撮影した。

すべてがうまくいったようです。しかし、環境は環境ですが、ご存知のとおり、「The Dowry」の主人公はラリサです。当時デビューしていたラリサ・グジーヴァがこの役を演じるよう招待された。以前と同様に、監督は新しい俳優名をオープンしたいと考えていました。結局のところ、デビュー直後にリュドミラ・グルチェンコとラリサ・ゴルブキナに名声がもたらされたのは、彼の軽い手によるものでした...

ラリサ・グジーヴァはとても頑張りました。しかし、気まぐれなシーンに加えて、彼女にはインスピレーションもなく、過度に感傷的でメロドラマ的なエピソードがぎこちなく演じられています。どうやら、これを察知した監督は、ラリサの参加によりエピソードの重点を移し、彼女のパートナーが主導権を握ることができるようにしました。このようにして、自信に満ちたハンサムなパラトフ（ニキータ・ミハルコフ）が微笑みながら勇敢な衛兵に銃を突きつけているシーンや、ジプシーたちが歌って踊るシーンがスクリーンに現れる…。

しかし、おそらく映画の中で頻繁に聞こえるメロドラマ、過剰な感情「残酷なロマンス」が映画化の出発点だったのでしょうか？もしそうなら、これで多くの説明がつきます。たとえば、フィナーレの悲鳴を上げるような苦悩が明らかになります。瀕死の重傷を負ったラリサがレストランの窓のガラス面に沿ってゆっくりと滑るとき、半分閉じた目でヴォルガの町の所有者たちの顔が見え、恐怖に怯え、以前彼女を「表か裏か」と冷笑的に演じていた。

フィナーレに近づくほど、スクリーン上の熱情の温度は高まり、演技は過剰で演劇的になっていきます。視聴者が古いロマンスへのノスタルジーとしてそれを当然のこととして受け止めるのであれば、すべて問題ありません。さて、彼がそれについて考えてみたらどうなるでしょうか - ロシア文学の古典に目を向けるにはこれで十分でしょうか？
アレクサンダー・フェドロフ

エルダール・リャザノフの映画『残酷なロマンス』が1984年の秋に国内のスクリーンで公開されたとき、監督は、1878年11月12日にモスクワのマーイ劇場の舞台でアレクサンドル・オストロフスキーのドラマ『持参金』が初めて上演されたときから、演劇自体とその後の映画化は常に批判の集中砲火を受けましたが、そのほとんどは不当で攻撃的なものでした。「ロシアのヴェドモスチ」紙は1878年11月にこう書いた。「この劇作家は、最も純朴な観客に至るまで、観客全員を飽きさせた」。「劇の上演後、作者は呼ばれませんでした」と「ビルジェヴィエ・ヴェドモスチ」は同調した。「明らかに、このドラマは視聴者を魅了しませんでした。」

「しかし、グリケリア・フェドトワ、ミハイル・サドフスキー、マリア・サヴィナ、マリア・エルモロワなど、弱い俳優は演じませんでした」とエルダール・アレクサンドロヴィッチはMKに語った。 — ヤコフ・プロタザノフの『持参金』が1936年に公開されたとき、『イブニング・モスクワ』は、この映画はパラトフに対するラリサの不幸な愛の甘く感傷的な物語だけを描いていると書いた。その後、雑誌「アート・オブ・シネマ」は、クトロフが演じたパラトフ自身を、率直で率直な下品さだと呼んだ。そして評論家のブロジャンスキーは『レッド・スター』の中で、「ラリサを取り囲む人々、社会の主人とその手下たちは青白く描かれている」と書いている。

それで、「残酷なロマンス」はそれを理解しました。批評家たちはこの映画にあらゆる手段を講じた。レビューは膨大で、例外なくすべてポグロムでした。リテラトゥルナヤガゼータは 1 か月半にわたり、毎号 1 ページ丸々をフィードに費やしました。見出し: 「なぜ? 「なぜ？」「ただの恋愛」「勝った方が負け」「コミュ障の欺瞞」。

彼らは言葉を選ばず、表情に恥ずかしがりませんでした。『労働者』でパラトフ役を演じたニキータ・ミハルコフについては、次のように書かれている。「感受性の強いスーパーマン（ラリサが歌う間、彼の頬を伝うまったくけちではない男性の涙を思い出してください） - それがこの映画のパラトフです。」

なぜ「残酷なロマンス」が批評家をあれほど怒らせたのか、私にはまだわかりません。おそらくこれは、私たちのコンサルタントが雑誌「新世界」のオストロフスキーの専門家ウラジミール・ラクシンであり、私たちを攻撃したすべての人がイデオロギー的に「私たちの現代」と「若い警備員」に近かったために起こったのでしょうか?...しかし、これらの批評家は今どこにいますか？「残酷なロマンス」ですか？素晴らしい演劇監督ニコライ・アキモフはこう言いました。「私たちの批評は、動く標的にのみ向けられるのです！」

「この映画はブレジネフの死によって公開された」

リャザノフは「持参金」の映画化を引き受けるなど考えもしなかった。「この劇が気に入らなかったわけではありません…よく言われているように、この劇は監督としての私の興味と一致しませんでした。さらに、私はずっと昔、学生時代にこの劇を読んで、それ以来戻ってきませんでした... 映画「Station for Two」の終了後、一時停止が生じました。キャラクター、長くすることはできませんでした。

新しい仕事について考え始めました。新しい作品についてはさまざまなアイデアがありました。その中には、私が長年夢見ていたブルガーコフの小説『巨匠とマルガリータ』も含まれていました。しかし、すべてのプロジェクトはさまざまな理由で無期限に延期されました。」（エルダール・リャザノフの著書「要約されていない」より）

「その瞬間、リュドミラ・ラズモフスカヤの戯曲『親愛なるエレナ・セルゲイヴナへ』が私の手に落ちました。大胆かつ率直でした」と監督は続ける。「そして、それをベースにした映画をすでに作っているはずです。」私がこの戯曲を読んでもらったモスフィルム映画スタジオの監督、ニコライ・トロフィモヴィチ・シゾフはこう言った。「もちろん、私たちは皆、後で投獄されることになるが、あなたはこれを撮ることになるだろう。」

そして1982年11月、CPSU中央委員会事務総長のブレジネフが死去した。次に何が起こるのか、そしてアンドロポフの下でそれがどのように起こるのか誰も知りませんでした。しかし、彼らはゴスキノでの「Dear Elena Sergeevna」の撮影を延期することを決定した。それから、今は亡き妻のニーナが私に『持参金』を読むよう勧めてくれました。休暇村の隣人、脚本家のエドゥアルド・ヴォロダルスキーが一冊の本を見つけた。私は読む。初めてのような。そして私は気づきました：私は映画を撮ります。

映画『残酷なロマンス』の撮影現場にて

「ミハルコフでパラトフをすぐに見ました」

「本を読んでいる間も、主役2人の出演者をすぐに想像しました。私はパラトフでニキータ・ミハルコフを、カランディシェフでアンドレイ・ミャグコフを観て、この二人の俳優から事前の同意を得ました。」（「未要約」より）

「ミハルコフとミャグコフから許可を得て、私はゴスキノの会長であるフィリップ・エルマシュに会いに行きました。映画化を許可してくれるかどうかは彼次第だったからです」とリャザノフは振り返る。 - 結局のところ、それは繰り返されました - 観客に愛されたプロタザノフの「持参金」の時代から47年が経過しました。かなりたくさん！しかし、視聴者にはありがたい思い出がありました。しかし、フィリップ・ティモフィービッチは途中で私に会いました。オーディションはありませんでした。誰が誰を演じるかは事前にわかっていました。ラリサ・グジーワを除いて。

そして、応募者は数名だったが、オーディションに合格したのはラリサだけだった。しかし、キャラクターに対する私のビジョンは、長年にわたって受け入れられ確立されてきたものとは一致しませんでした。たとえば、ハリタ・イグナティエヴナ・オグダロワは、オルガ・ピジョワが演じたプロタザノフの映画に登場する記念碑的な商人の妻ではないと確信していました。私はオグダロワを、せいぜい40歳くらいの若い女性として見ていました。はい、彼女は3人の娘の母親ですが、当時は早くに出産しました。そして彼女はまだ私生活を整理することに抵抗はありません。

そして腕の中には三人の娘がいる。彼女は外国人と結婚しましたが、失敗し、彼は詐欺師であることが判明しました。別の人はジョージア人と結婚しましたが、彼は嫉妬から彼女を殺害しました。次に、最も若く、最も高価なものをプレゼントする必要があります。私は、一方ではハリタ・イグナティエヴナに同情を呼び起こし、もう一方では金持ちに好意を寄せることで嫌悪感を引き起こしたいと考えた。私の意見では、これらの資質を組み合わせて演奏できるのはアリサ・フロインドリッヒだけです。

映画『残酷なロマンス』の撮影現場にて

「グジーワにはオレンブルクなまりがあった」

「ラリッサ自身は愛のために作られた生き物です...彼女は言葉の良い意味で単純です。ロマンチックですが、日常のありふれた考察が欠けているわけではありません。彼女は無私の性格で、富を追求しませんが、何らかの理由でまだ裕福な人と恋に落ちています。愛のためならどんな犠牲も払うことができますが、同時にひどく利己的です... ラリサ・グジーヴァは非常に神経質で、興奮しやすい人です。ラリサは魅力的な顔、大きな目、スレンダーな体型をしており、彼女にはある種のエキゾチシズムがあります。

もちろん、彼女のすべてが私に合っていたわけではありません。私がグジーヴァの役を承認したとき、すべてについて確信が持てたわけではありませんでしたが、俳優パートナー全員が素晴らしい団結力と若い芸術家に対する優しい態度を示し、彼女をサポートし、励まし、彼らの経験を共有しました...最初は、彼女の職業上の無知は本当に限界がありませんでしたが、最終エピソードを撮影したとき、彼女と仕事をするのがはるかに簡単になりました。」（「未要約」より）

映画『残酷なロマンス』の撮影現場にて

撮影からほぼ四半世紀が経った今日、エルダール・アレクサンドロヴィッチは舞台裏に残された秘密を語ります。

— 昨日のLGITMIKの学生Guzeevaも、これまでどこでも演技したことがなかったが、顕著なオレンブルク訛りを持っていた。このままにすることもできますが、その場合、他のすべてのキャラクターが同じように話す必要があります。しかし、それは私には合わなかったのです。サマラ出身の私が子供の頃から抱いているヴォルガの印象を伝えるために、この映画の中でヴォルガの大都市を映したいと思いました。

私の意見では、『持参金』の舞台となるブリャヒモフ市の原型は、ヤロスラヴリかニジニ・ノヴゴロドかもしれない。ゴーゴリの『監察官』に出てくるような、路上に鶏や豚がいる荒廃した地方都市ではなく、大規模な産業の中心地だ。これが、「残酷なロマンス」をどこで撮影するか、スズダリかコストロマかの選択に迫られたとき、私が後者の選択肢を選んだ理由でもあります。繰り返しますが、私は貴族の写真を撮りましたが、スズダリでは商人の写真になっていたでしょう。

映画『残酷なロマンス』の撮影現場にて

「最初のエピソードは 11 ページのテキストで構成されていました」

「脚本は斬新な形式でなければなりません。通常、ドラマ化は小説や物語から作られます。逆の道、つまり劇を翻訳するために小説、物語形式を選択することは、まれなケースです...脚本を書いている間に、オストロフスキーから、劇作家への敬意から、そして生じた束縛から自分を解放しようとしたとしたら古典への敬意から、撮影中にこれは逆のプロセスで起こりました。脚本が「オストロフスキーから前進」というスローガンの下に書かれた場合、撮影は反対の呼びかけ「オストロフスキーに戻れ！」によって照らされました。（「未要約」より）

「オストロフスキーの劇の冒頭、11ページにわたるテキストで、クヌロフとヴォジェバトフは長い時間をかけて、オグダロフ家でこの1年間に何が起こったのかを視聴者に紹介します」と監督は言う。 — これは、ドラマ内の他の登場人物のニュアンス、詳細、直接的および間接的な発話を含む、膨大な情報の流れです。そこで私は彼らの物語をショーに置き換えることにしました。

オストロフスキーから少しも逸脱することなく、私はこの 11 ページから「残酷なロマンス」の最初のシリーズ全体を書きました。後になって、私はこの意味では先駆者ではなかったことが分かりました。同様の試みは、ゴーリキーの戯曲「At the Lower Depths」の英雄の一人に起こったすべてがスクリーン上に復元された、失われた映画「The Life of the Baron」の制作者によっても行われました。ゴーリキーのテキストに基づいた彼の物語に基づいて、優秀な貴族がどのようにして粗末な住居で悲惨な生活を送ったのかを描いた絵が作成されました。

映画『残酷なロマンス』の撮影現場にて

「ポノマレワは気分を害した」

「持参金のない女性の物語を、悲しい歌、悲しいロマンス、音楽に満ちた劇的なもののように感じました。この絵を「持参金のない女性」と呼ぶことは不可能でした。すでにその絵が存在していました。」（「未要約」より）

「映画化が決まった瞬間に『残酷なロマンス』という映画のタイトルが浮かびました」と監督は語る。 ――古代ロマンのファンとして、最初は古代ロマンだけを使おうと決めていました。オストロフスキーでは、ラリサは「不必要に私を誘惑しないでください」と歌います。プロタザノフの映画では、「いいえ、私は愛していませんでした...」。最初は「私は家に向かって運転していました」、「庭を夢見ていました...」なども使いたかったのです。二次的な感じがありました。それから私はお気に入りの詩人、ツベタエワ、アフマドゥリナを再読しました。

そして、それが私に必要なことだと気づきました。それほど古風ではありません。「私は火に向かう蝶のようだ」という詩がありますが、私は絶望から自分自身を書きました。すぐに、「毛皮のマルハナバチ」を持ったキプリングが登場しました。映画の中でヒロインのグジーヴァが歌う素晴らしいヴァレンティーナ・ポノマレワの声は、モスフィルムの音楽編集者ライサ・アレクサンドロヴナ・ルキナによって発掘された。ポノマレワにとって、これは普通の経験ではありませんでした。その前はローマ・トリオで歌ったり、言葉の少ないジャズを演奏したりしていました。そしてここで彼女は深刻な歌詞を歌わなければなりませんでした。ところで、彼女と私は『残酷なロマンス』の後、残念ながら意見の相違がありました。その後、映画の中で誰が歌うかを示すのは習慣的ではなかったので、ヴァレンティーナはそれについて知りませんでした。クレジットに私の名前が表示されていなかったので、気分を害し、その後長い間連絡を取っていませんでした。

映画『残酷なロマンス』の撮影現場にて

「霧のため撮影スケジュールが変更になりました」

「最後のシーンはすべて夜明けの霧の中で撮影されました。この決定により、不必要な現実から逃避し、ある種の侵入不可能な環境、つまり最近の悲劇的な出来事が起こった一種の真空を作り出すことが可能になった。」（「未要約」より）

「私たちはアーティストのアレクサンダー・ティモフェーヴィッチ・ボリソフと一緒にこの霧を思いつきました」とエルダール・アレクサンドロヴィッチは話を続けます。「そしてある日、まさに私たちが必要としていた種類の霧がヴォルガ川に降りかかりました。その日の制作計画には他のシーンの撮影も含まれていたにもかかわらず、すべてをやり直し、本物の霧の中でフィナーレを撮影することができました。たとえ最新の洗練された燻製器を使ったとしても、これほど美しく仕上げることはできなかったでしょう。

映画『残酷なロマンス』の撮影現場にて

「アリソワだけがこの映画を褒めてくれた」

「この映画のカメラマンは、前作でラリサ・オグダロワを感動的に演じたニーナ・アリソワの息子、ヴァディム・アリソフになるはずだった。私はニーナ・ウリヤノフナに電話して、新しいバージョンの制作を始めても構わないかと尋ねました...私たちは非常に心のこもった会話を交わし、ニーナ・ウリヤノフナが私たちの成功を祈り、私たちの写真を楽しみにしていると言ってくれて終わりました...」（「まとめられていない」より）

「『残酷なロマンス』の公開後、批評家からの非難がすべて私に降り注いだとき、この映画を賞賛したのはニーナ・ウリヤノフナ・アリソワだけでした」とリャザノフは言う。「彼女はリテラトゥルナヤ・ガゼータに次のように書いています。『残酷なロマンス』は持参金ラリサの物語を悲劇へと引き上げます。これはクリエイティブチーム全体の主な勝利です。」作品からこれほど強い感動を感じたのは久しぶりです。」しかし、おそらく彼女にとって、新しい演奏者と現代的な解釈の両方を受け入れるのは簡単ではなかったでしょう。

映画『残酷なロマンス』の撮影現場にて

「祖国における開発の集会の真っ最中に、『残酷なロマンス』は観客と、ジャンヌ・モローが委員長を務めるデリー国際映画祭の審査員から満場一致で評価されました。私たちの映画は主要賞「金孔雀」を受賞しました。そしてこの映画は海外でも広く公開されました。ですから、私たちの発案による運命については、まったく文句はありません...」（「要約されていない」より）

映画『残酷なロマンス』の撮影現場にて

新聞「モスコフスキー・コムソモレツ」、ヤロスラフ・シチェドロフ。

この映画のサウンドトラックは、上映後すぐにビニールディスクとオーディオカセットでリリースされました。同時に、この映画は批評家たちから壊滅的な評価を受け、監督が戯曲の作者の解釈から逸脱し、強調点が間違っていると非難した。

百科事典 YouTube

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このアクションは、1878 年の架空の地方都市ブリャヒモフのヴォルガ川のほとりで行われます。この映画のエピソードは時系列的に異なります。エピソード 1 で示されているエピソードはほぼ 1 年続きますが、エピソード 2 では、アクションが最高潮に達するまでの期間は 1 日未満です。
ハリタ・イグナティエヴナ・オグダロワは、尊敬される良家の貴族の女性で、成人した娘が 3 人いる未亡人です。夫の死後に貧しくなった彼女は、娘たちの生活を整えるためにあらゆることをします（かなり裕福で高貴な求婚者に娘たちを嫁がせるため）。資金がない中、彼女はオープンハウスを続けており、美しく音楽的な若い女性たちの仲間が、持参金を積んだ女性たちと愛のために結婚するほど裕福な独身男性を引き寄せることを期待している。

エピソード1

私の意見では、『持参金』の舞台となるブリャヒモフ市の原型は、ヤロスラヴリかニジニ・ノヴゴロドかもしれない。ゴーゴリの『監察官』に出てくるような、路上に鶏や豚がいる荒廃した地方都市ではなく、大規模な産業の中心地だ。

オープニングクレジットでは、ヤロスラヴリのヴォルシスカヤ堤防が表示されます。ロケ撮影は主にコストロマ州で行われた。
当初パラトフ役の主な候補者はニキータ・ミハルコフだったが、彼自身も映画『ブラック・アイズ』を撮影する予定だったため、リャザノフはセルゲイ・シャクロフを代替候補として検討した。しかし、映画「ブラック・アイズ」の撮影は延期され、ミハルコフはパラトフ役で主演することができた。この映画の後、彼は映画俳優としての仕事を休み、彼が参加した次の映画は1990年にのみ公開されました。

批判

「残酷なロマンス」は、コメディのジャンルを超えようとするエルダール・リャザノフの試みです。観客の成功にも関わらず、この映画は文学的および演劇志向の批評家からの怒りの非難を引き起こし、原作者が原作劇を低俗化し、ロシアの古典を嘲笑していると非難した。批評家らによれば、ラリサ・オグダロワの物語は、リャザノフによってボヴァリー夫人の精神で解釈されたという。台本によれば、劇中で非常に理想化されたラリサが「魅力的なロシアのプレイボーイ」パラトフと一夜を過ごし、その後ヒステリックなカランディシェフに背中から撃たれるというのは、オストロフスキーの作品に関しては前代未聞の大胆さのように思えた。。当時の権威ある映画評論家エフゲニー・ダニロヴィチ・スルコフは、リテラトゥルナヤ・ガゼータに衝撃的な記事を掲載し、その中でスクリーン上のラリサが「客たちと歌い、踊り、その後パラトフの小屋に行き、彼に身を捧げた」と憤慨した。」
もう一つの攻撃の対象は、女優志望のグジーワの演技であったが、評論家によれば、彼女はミハルコフやフロイントリヒなどの著名人を背景に失われてしまったという。「この映画は、駆け出しの女優の経験不足、そして時には無力感さえも克服しようとしていない」と、例えばB・O・コステリャネッツは書いている。「正確になぜ彼女が周囲の男性たちに賞賛を集めるのかは、私たちにはまだ不明です。」
批評家への返答として、リャザノフは次作『フルートのための忘れられたメロディー』のネガティブなキャラクターにスルコフという名前を付けた（エフゲニア・ダニロヴナ・スロワ役）
アダモの曲「Je t"aime」：アダモは、エクアドル出身のカンポスネグロスによる「残酷なロマンス」のおなじみの映像を使用してこの曲を微妙に編集しました。
そして、ラリサ・グジーヴァの魅力に関しては何も失われませんでした。なぜなら、「残酷なロマンス」では、彼女の声はアンナ・カメンコワであり、歌を歌ったのはヴァレンティーナ・ポノマレワだったからです。
驚くほど感動的な映画、あなたはそれほど純粋であることはできません、地上の生命はこれを受け入れません。今、私はグジーヴァを見ることはできず、そのようなイメージを作り出し、そのような皮肉で下品な女性に変わることはできません。これは、彼女が撃たれていなかったらラリサに起こっていたことです。どうして自分の本来の要素から外れて、間違った男性と出会うことができるのか、私はただ驚かされます。偶像崇拝は重大な罪であり、パラトフは彼女にとってこの世のものではない存在であり、その代償を払ったのです。考えが浮かんできて整理することもできないので、ただ神の声に耳を傾けてみることをお勧めします...（引用終わり）
そしてアイリスはカンポスネグロスと同じ映像へのリンクを与えたが、「そして最後に私は言うだろう」と曲だけが異なっていた。ヴァレンティーナ・ポノマレワによる演奏です。
そして私はグジーヴァとのインタビューを読みました（私はもう少しで書きそうになりました：オグダロワと）。そして、リャザノフはラリサ・グジーワのイメージを作り出すのに苦労したように思えます。彼が彼女の声を別の女優に与え、その後二度と彼女を撮影しなかったのは当然のことです。しかし、リャザノフには俳優を何度も招待する方法がありました。そして、彼らはラリサ・グジーワを哀れみ、リャザノフについて、彼は彼女を発見したが、発見後すぐに彼女を見捨てたと言ったのを覚えています。
しかしその一方で、あなたは映画の中でラリサの顔を正確に見ています。彼女はとても高貴で、若く、誠実です...その人生は情熱に満ちています（私はラリサ・グジーヴァの言葉を引用します。「情熱的な顔は私には向いていません」）。
しかし、ラリサ・グジーヴァ自身は、若い頃は自分以外の誰も愛していなかったと言っています。そして今、彼女が言っているのは、冷酷さと無礼さ、利己主義とお金が重要であるという事実についてのみ語っています。
―『残酷なロマンス』の主人公との共通点はありますか？

まったく何もありません。私は自分が人生に何を望んでいるのかを知っています、そして、何らかの危険があるとわかったら、それを回避し、トラブルには巻き込まれません。そして、私はこれまでの人生で、私が愛されたのに私が愛されなかったという経験をしたことがありません。もし男性が私の気持ちに応えてくれなかったら、私はただ去るでしょう。私にとって、これは悲劇ではありません。彼女は不幸ですが、私は不幸に惹かれません。

-ではなぜエルダール・リャザノフはあなたをこの役に選んだのでしょうか？

劇場では、この役は経験豊富な女優が演じていたので、45歳の女性が私のヒロインを演じることができました。しかし、映画では視聴者を騙すことはできません。ここでは、ヒロインは彼女の年齢に対応する必要があります。リャザノフは私のタイプの女性が好きだったと思います。つまり、彼のラリサに対する考えは私の身体的特徴と一致していました。

- ニキータ・ミハルコフとは今でも友達ですか？
これらはすべて神話です。俳優同士が友達になることはほとんどありません。ニキータと私は会うとキスをし、用事について尋ね、答えを聞くことなく別れます。俳優という職業は非常に利己的です。友人にもっと多くの役を与えて、もっと多くの拍手をもらいたいと思う女優はいないでしょう。
- 子供の頃から女優になることを夢見ていましたか？
まあ、おそらく女の子はみんな女優になりたいと思っているでしょう。しかし、私はオレンブルク劇場で劇的な女優になりたいという願望よりも、金持ちになりたい、有名になりたいという願望の方が強かったです。だからこそ、大学卒業後は一日たりとも劇場で働きたくなかったのです。まず、私はすでに甘やかされていて、早くから映画に出演し始めました。 2番目に、私は主役を務めましたが、これはまったく別のお金です。
そして、俳優として完全には成功していない運命について彼女が言うことは、デビュー後はほとんど何もなかったのですが、自信を呼び起こすものではありません。彼女は誰かを無礼に断ったため、良い役を得ることができなかったと述べています。
私は自分の容姿で「何かを買った」ことはありませんし、後悔していません。私は自分が持っているすべてを職業で稼いだので、私以外に私の仕事のほとんどを覚えている人がいないことは問題ではありません。私にはスターの役割が1つありましたが、それを自慢できる人は何人いますか？（ここから）
しかし、これは彼女が今言ったことと矛盾する。男性は40歳になるまでに、「おいしいワインと彼女の気まぐれのため」に女性のためにお金を稼がなければならないとされており、お金を稼がなければ彼女に興味を示すことはできない。そして、これは彼女が娘に教えようとしていることと矛盾しており、伝えられるところによれば、すでに息子に次のように教えている。
私は25歳まで、売春婦や麻薬中毒者は海外にしか存在せず、当時でも彼らはみんな刑務所にいると思っていました。私は息子を別の方法で育てました。息子は9歳の時点で、麻薬中毒者や同性愛者について、そして女性に高価な贈り物をするべきか、良いレストランに連れて行ってもらうべきかなど、すべてを知っています。そして娘が成長したら、私は彼女に女性の魅力の知恵を教え、卑劣者の手に落ちないように良い夫を選ぶためにどのように行動するかを説明します。（ここから）
それは、芸術を提供するのではなく、結婚市場で成功するために「女性の魅力の知恵」を操作することです。そして、9歳の男の子は、女性には高価な贈り物や高価なレストランが必要であるとすでに教えられています。 ...!!!
そして現在の夫についてこう語る。
しかし、私が18歳、イーゴリが17歳のとき、私にとって彼はどうしようもない子供に見えました。求愛しようとする彼の態度に、私は冗談めかして「私のことが好きですか？お金を節約してください」と答えました。
まあ、それは下品で、失礼で、冷笑的で、下品です！しかも17歳でこれ！もちろん、「残酷なロマンス」に出演した当時、23歳だった彼女はとても感動的に見えました。つまり、女の子は皮肉的で、下品で、傲慢で、裕福に暮らして有名になることを目標にしており、床を洗うことは彼女のためではなく、男性はお金にしか興味がありません。そして、俳優としてのキャリアにもかかわらず、50歳までにこれらすべての資質がすでに外部に現れていることは驚くべきことではありません。
ラリサ・グジーヴァの詳細:
実際のところ、男の富はその人の人格の強さと知性を物語っているので、かろうじて生計を立てることができるような男性を私は好みません。私の夫はレストランのオーナーですが、この店のインテリアを見ただけで、彼のセンスが申し分ないことがわかります。
私は若い家族のところに友達が来ることに反対します。フットボールで会う。彼らが自分の人生を生き、子供を産み、幸せになってもらいましょう。私たちがキッチンで会ったソ連時代はもう終わりました。
女性は常に夫に驚かれ、賞賛されるべきです。これは結婚において非常に重要であり、配偶者にとっても楽しいことです。そして俳優の妻はたいてい素晴らしい女性です。彼らは知恵を示し、自分たちの野心を「邪魔にならないように」押しやる必要があります。
夫が賞賛に値するのであれば、常に夫を賞賛することは何も悪いことではありません。彼のスーツケースを空港まで運んでください。それを楽しめば、女性が明るく美しく生きられるようにしてくれるでしょう。そして彼女は世界で一番幸せな女性になるでしょう。

ヒッピーのラリサ・グジーヴァは、破れたジーンズを履いてベロモリーナを歯に突っ込んで「残酷なロマンス」の撮影に来ました）））。

ラリサ・グジーヴァ：

– 幸運なのは、私がカフェでウェイトレスとして働いていて、たまたまそこに食事をしに来たリャザノフが私を見て、私のこの世のものとは思えない美しさに魅了されて、主役を演じるように誘ってくれることでしょう。私は、数え切れないほどの若い女優や学生と一緒に、最も困難なスクリーンテストを受けました、彼らは私をあらゆるパートナーと見ました...私が幸運だったのは、数千人の中からエルダール・アレクサンドロヴィッチが私を選んだことだけでした。しかし、初めて私を見たとき、彼はショックを受けました。私はヒッピーで、カットオフの破れたジーンズ、違うサンダルを履いて、長い爪を違う色に塗って、長く流れる髪にお金を織り込んでオーディションに来ました。ベロモアを吸い、歯に唾を吐き、呪った - 私は将来のヒロインとは何の関係もありませんでした。性格が完全に変わったのは、彼らが私の服を着替えさせ、私の髪をとかしたときでした...

悪い変換ではありません））

劇「持参金」は製作当初から批判を受けていた。以下は批判の一部の抜粋です。

その劇作家は、最も素朴な観客に至るまで、観客全員を疲れさせた...

ラリサ役のヴェラ・コミサルジェフスカヤ。

コミッサルジェフスカヤが演じる「ラリサ」は、オストロフスキーの作曲ではなく、彼女自身の作曲による創作です。

「演劇と芸術」1901年。

ヤコフ・プロタザノフ監督の映画におけるパラトフとラリサ。

映画ではパラトフは切り刻まれている。パラトフを偉大な意志と並外れた知性の持ち主として特徴付ける特徴は、この役からは消されている...

リャザノフの映画もあらゆる人から批判されました。彼を賞賛したのは、以前の「持参金」ニーナ・アリソワだけでした。

ニーナ・アリソワ「ダウリー」

「残酷なロマンス」の公開後、批評家からの非難がすべて私に降り注いだとき、この映画を賞賛したのはニーナ・ウリヤノフナ・アリソワだけだったとリャザノフは言う。 -「文学ガゼット」で彼女は次のように書いています：「残酷なロマンス」は持参金ラリサの物語を悲劇に引き上げます、そしてこれはクリエイティブチーム全体の主な勝利です。作品からこれほど強い感動を感じたのは久しぶりです。」しかし、おそらく彼女にとって、新しい演奏者と現代的な解釈の両方を受け入れるのは簡単ではなかったでしょう。

「映画はコストロマのヴォルガ川で撮影されましたが、素晴らしい時間でした」とミハルコフは振り返る。「それらの場所で初めて、私は自分のルーツが父方にあることをほとんど身体的に感じ、割り当てられた3週間の代わりに、すべての用事を脇に置き、そこで2か月間過ごしました。」ニキータ・セルゲイヴィッチ自身は沈黙しているが、映画製作スタッフの回想によれば、ミハルコフは定期的に自費で騒々しい宴会を主催し（地元住民が警察に通報したこともあった）、ギターでよく歌い、給料が遅れたときは（これはソビエト映画で起こった）、彼は狩猟免許を取得して狩猟に出かけました。彼が捕まえたクマは、撮影スタッフ全員によって数日間食べられました。

オルガ・ピジョワ＝ハリタ・イグナティエヴナ。

エルダール・リャザノフ：「ハリタ・イグナティエヴナ・オグダロワは、オルガ・ピジョワが演じたプロタザノフの映画に登場するような、記念碑的な商人の妻ではないと確信していました。私は、オグダロワを最長約40歳の若い女性として見ていました。はい、彼女は3人の子供の母親です。」そして彼女は自分の私生活を整理することをまだ嫌がっていません、そして彼女は娘の一人を外国人と結婚しました-それは失敗し、もう一人はジョージア人と結婚しました-彼は彼女を殺しました。今、彼女は彼女を解放しなければなりません、一方ではハリタ・イグナティエヴナが金持ちに好意を寄せることで嫌悪感を引き起こすことを望みました。私の意見では、この組み合わせを演じることができるのはアリサ・フロイントリヒだけです。これらの特質について。」

9月20日はアンドレイ・ミャグコフの2歳の誕生日でした。彼はこのシーンの撮影中に死にそうになった。ボートは汽船の羽根の下に吸い込まれた。俳優が出てきました。かつらはありません。「それにおじさんはハゲてるよ！」 - どこかの少年が岸辺から、見物人たちから叫びました。

最後のシーンの濃い霧は本物であり、「発煙機」は必要ありませんでした。「残酷なロマンス」が撮影されたコストロマ沖のヴォルガ川は、天候の気まぐれにより、一夜にしてリャザノフの望む形になりました。それはそうなるだろう。そしてついに船長を説得して、川の真ん中、濃い霧の中へ泳いで行った。

いくつかのシーンはモスクワで撮影されました。

ハモヴニキにあるレフ・トルストイの邸宅

マンスロフスキー・レーン。

マンスロフスキー通りにある建築家クズネツォフの家。

http://moskvalubvimoey.blogspot.ru/2014/04/blog-post_14.html

ミハルコフには、即興演奏も、ちょっとしたフーリガン的な勇気も、すべてが許された（監督は「また種牡馬だ！」とコメントした）。そして、銃撃日の後の宴会は時々非常に騒々しいので、誰かから呼び出された警察が…「一緒に座ってもいいですか？」と尋ねることになった。

さらにいくつかの事実:

ラリサ・グジーヴァの役はアンナ・カメンコヴァが声を出し、ボーカルパートはヴァレンティーナ・ポノマレヴァが演じた。
-この映画のカメラマンは、ニーナ・アリソワの息子であるヴァディム・アリソフでした。
-コストロマ人形劇場の建物は、パラトフ到着のエピソードの鉄道駅の背景として使用されました。

古代の外輪船「スパルタク」と「ドストエフスキー」は、映画パラトフの「ツバメ」とヴォジェバトフの「聖オルガ」で使用されました。両船は映画撮影のためにコストロマに数日間停泊したが、スパルタク蒸気船の船上でのエピソードは予定航海中に撮影され、乗客には甲板の一部を空けるよう求められた。

エルダール・リャザノフは別の写真を撮ることを計画しました。

リヤ・アクジャコワさんは、リュドミラ・ラズモフスカヤの戯曲『親愛なるエレナ・セルゲイヴナ』を私に紹介してくれました。その劇は私に耳をつんざくような思いをさせた。当時、この作品は勇気と率直さにおいて前代未聞の作品であり、私たちの根本的な悪徳と欠点を非難していました。私は興奮して、これをスクリーンに映したいと思いました。私はこの劇を、私が非常に信頼していた総監督ニコライ・トロフィモヴィッチ・シゾフに持ち込んだ。彼は「親愛なるエレナ・セルゲイヴナ様」を読み、私に次のように言いました。

もちろん全員投獄されます！しかし、私たちはこの絵を演出します。私はその戯曲をエルマシュに読んでもらいます。

この会話は 1982 年 11 月 9 日に行われました。そして翌日、L.I.ブレジネフが亡くなりました。そして、変化の装置による、不安定で、不確実で、卑怯な期待が始まりました。アンドロポフが国家の舵をどこに向けるのか、何が可能で何が不可能なのかを当局者は誰も知らなかった。つまり、大臣の命令により、「エレナ・セルゲイヴナ」の製作は非常に長期間、無期限に延期されたのです。そして一般的に、しばらくの間、鋭く、大胆で、批判的なものは何もスクリーンに登場しないことが明らかになりました...そして私は、古典の中で、私たちの薄暗く、黄昏の、不誠実な時代に調和するものを探すことにしました。こうして「残酷なロマンス」が登場した。
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